「歐體不適合初學」？

歐體楷書以造險稱絕書壇。其險絕之處，多隱於重心變化中，人但知其險而不知其何以險。其中尤以《九成宮醴泉銘》為顯。

如「壑」字，粗看似無奇異之處，而和後世歐體高手臨帖作品一較，機括盡現。首豎的偏左，第三橫的偏右，居中兩點的寬間距，「口」的偏左，「又」的兩畫交接位置，「土」中豎右靠且左傾，全是機括所在。開啟這些機括的，是一把叫做「重心」的鑰匙。

李琪本《九成宮》翻墨本

清代姚孟起的臨《九成宮》，筆畫很精美，但是筆畫組合太簡單了，只剩平正，不見機括。普通高手和絕頂高手的實力差距，就是這麼大！

清代姚孟起臨《九成宮》翻墨本

當代歐體名家田英章臨《九成宮》，一如姚孟起的平正

當代歐體名家盧中南臨《九成宮》，和原帖比筆畫偏肉感，位置不到位，仍然沒讀懂原帖，「又」寫法全變了，原帖的「又」是有巧妙變化的

青年書家范琛臨《九成宮》，筆畫偏骨感，幾處重要機括不到位，左重右輕，反而不穩了，盧中南的臨字和原作比不到位，但他將「又」筆畫寫粗，平衡了重心，實臨中夾帶了自己的結字規則。

顏真卿早年學歐楷，《郭虛己墓志銘》里就有濃重的歐味。《祭侄文稿》里的許多字也體現了歐陽詢的造險規則。

《祭侄文稿》

「真」字橫畫的左翹

「次」兩點水的下沉

左側是《祭侄文稿》的「念」字，右側是《仲尼夢奠帖》「念」字

顏真卿的造險險得隱秘，是不動聲色的險，老米的造險可就有點赤裸裸的，有一種「字不驚人死不休」的感覺。

《苕溪詩帖》的險字

黃庭堅的造險水平也牛，不過相比老米還是偏中和一點。「閣」字「各」的口向左錯位，這是歐陽詢《九成宮》的手法。

左邊是《松風閣帖》的「閣」字，右側是《九成宮》的「閣」字

左側是《松風閣帖》的「平」字，右側是歐陽詢《虞恭公溫彥博碑》的「平」字，橫畫的高低處理不同

《松風閣》「築」字和《九成宮》「架」字，同用錯位技法

結論：

1，實臨最容易暴露書者的讀帖程度。

2，實臨很重要，出功夫要靠實臨。不實臨，不知道真高手是什麼水平。

3，拿近現代、當代的書法高手去衡量歐顏、老米黃庭堅等宗師級別的高手，可以感覺兩者差距很大，但不是不可及。一旦我們克服了眼力和識見的差距，憑藉如今發達的真跡複製技術，當代完全可以出現不輸給古人的書法絕頂高手。

4，《九成宮》不適合初學，其字重心變化在微處，內涵太深，多數人只能學到平正的歐體，學不到險絕的歐味。與其花費數年數十年的純功，只得到平正的歐，還不如直接從平正的書學開始，入門更易，收效更快。

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