米芾《清和帖》的筆法、字法和章法

字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生布置，穩不俗，險不怪，老不枯，潤不肥。變態貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪；貴形不貴作，作入畫，畫入俗：皆字病也。

——米芾

米芾（1051～1108）初名黻，宋元祐六年（1091年）改名芾，字元章，號鹿門居士、火正後人、襄陽漫仕、海岳外史等。世稱「米南宮」、「米襄陽」、「米顛」等。湖北襄陽（今襄樊）人，後遷居丹徒（今江蘇鎮江）。其家藏古法帖甚富，而以晉代為最，故齋名取為「寶晉齋」。

米芾書法主要成就在行書上，其次是草書，篆、隸、楷涉獵不多。米芾的行書在自創風格之初，作品中仍保留了很多前人的痕迹，給人「集古字」的感覺，在用筆及結體上有比較理性地追求技法層面的痕迹，如《苕溪詩帖》、《蜀素帖》等。

「集古字」階段之後米芾迎來了「脫去本家筆，自出機杼，如禪家悟後，拆肉還母，拆骨還父，呵佛罵祖，面目非故」（黃惇《董其昌書論注》）的蛻變。這些作品的技巧意識已明顯地減弱，開始呈現出一種自我個性的表現意識，風格放縱奇肆，充滿狂傲之氣，「超邁入神，殆非側勒弩策墜磔所能縛也」（周必大《平圓集》），而「人見之，不知以何為祖也」（米芾《海岳名言》）。從他的日常尺牘中我們更能讀出米老的俊逸超拔。

《致竇先生尺牘》亦稱《清和帖》，行書紙本，縱28.3厘米，橫38.5厘米，台北故宮博物院藏。此尺牘是米芾的一封日常書信，全文五十個字，其中省略兩個字，表達的是對竇先生的問候：

「芾啟。久違傾仰，夏序清和， 起居何如？衰年趨召，不得久留，伏惟珍愛。米一斛，將微意輕，鮮悚仄。余惟加愛、加愛。芾頓首。竇先生侍右。」

從行文的內容和行筆的凝重、結體的沉穩上看，米芾當時的心情是謹慎的。因為是日常手札，寫時順思想流淌，完全不計技法，但是由於他深厚的臨古功底，一切表現得又是那麼精到、自然。

一、用筆方面

全篇以中鋒為主並且飽蘸濃墨，整體感覺含蓄渾圓，顯得厚重。自始至終都是在舒緩的行筆中娓娓道來，至第五行稍加放縱，行筆由重到輕，結體微傾，似乎想要表達出「微輕」之意，但很快又轉入厚重直至結束，甚至在最後一行出現了楷書的筆法。

米老擅用側鋒，使線條造成爽利俊拔的感覺，此篇卻用之甚少，但是其筆法卻表現得非常豐富，如「夏」字起筆、「意」字中間主橫頗有篆籀筆意；「珍」、「輕」、「尠」（「鮮」之異體字，讀上聲）、「伏」等字方筆切入，在全篇眾多的順鋒入筆中顯得「鋒勢備全」；多個相同偏旁的不同處理等，充分說明了他高超的控筆能力。

米芾對自己的用筆深為得意：「自謂善書者只有一筆，我獨有四面。」 （米芾《海岳名言》）讀來令人嘆服。要說不足，「斛」字末豎筆右斜、「伏」字捺筆連帶可算是吧，這正體現了米老的習氣，一不留神就帶出，後學者當慎之。

二、結體方面

米芾對字形的處理往往是取攲側之勢，他學晉唐，而又能打破晉唐字形平穩嚴謹的的特點，但是他的攲側並非一味地向某一方向偏側，而是多方位的弩挪移偏側。較之其他作品，本篇尺牘字形的結體取勢以平正為主，收斂很多，左右傾斜，搖曳多姿者較少。

表現較為明顯者主要有四處，第四行「伏惟」，第五行「一斛」、「將微」，第六行「惟余」等，這些攲側都向左一個方向，這可能與寫給尺牘的對象、當時的心情有關。

不足之處是兩「愛」字結體取勢相同，這可說是無意為之的表現。從結體取勢中，我們看出了米芾在魏晉、「二王」行書尺牘方面的深厚功力，爛熟之後，加上他出人意表的個性，自然就能生巧，此所謂精能之致、集古出新。對於今天學米的人來說，這應該是個很好的啟示。

三、章法方面

尺牘一共八行，章法安排一任自然，無任何做作之氣。中間五行，字數相等，但是隨字形的大小、用筆的輕重而參差錯落。第三、五行取放勢，第三行之「如」、「趨」和第五行用筆略輕，第四行用筆均較重，然取其收勢，第六行筆重而字偏大，四行之間輕重、收放相穿插，相互呼應，相得益彰。

第七行第二個「加愛」 用兩點代替，佔據一個字的位置，「頓首」二字一筆連下，打破了和二、八兩行的齊平。最後一行與整篇拉開距離，並且字取正勢，可以看出米芾寫此信時的鄭重態度。

米芾此帖是其書風成熟時期的作品，體現了米老行書的風格特徵，經得起多方位的闡釋，尤其是在學古化為己有方面給後學者應該有很多啟示。

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