筆畫、筆法、結構、墨法、章法的關係對比

構成書法的五要素：筆畫、筆法、結構、墨法、章法。

1、筆畫：點——畫、橫——豎、撇——捺、趯——啄、方折——圓轉、粗——細、剛——柔。

2、筆法：中鋒——側鋒、藏鋒——出鋒、提——按、起——伏、衂——挫、輕——重、遲——速、疾——澀、逆——順、往——復、縱——放、垂——縮、連——斷、抑——揚、凝重——浮滑、輕靈——沉健、欲左先右——欲上先下。

3、結體：疏——密、松——緊、避——就、復——載、向——背、欹——正、纖——濃、增——減、外拓——內擫、平正——險絕。

4、墨法：濃——淡、蒼——潤、燥——濕。

5、章法：縱排——橫列、連貫——錯落、均勻——偏重、虛——實、疏朗——茂密。

書寫運筆中，提按，頓挫，絞轉，全以感覺出之方妙，而吾常以凌空取勢，其作多方闊簡靜空靈。

一幅成功的作品，筆法、墨法、章法缺一不可。有些字單看不美，但只要和整體關係融和就行。

當代書法，應有當代人的語言、我們在重視作品傳統的同時，一定適應現代展廳的需求。

元代的趙孟說：「結字因時相傳」，當代的王鏞說：「一部書法史從某種意義上講就是一部字構的變形史」。能知此者，當思過半矣。

當大家都掌握了書法的技法之後，最關鍵的藝術競爭力就要看對字的變形處理（看是否有美學創造能力）和格調提高。（看是否有書外功和才情。）

吳冠中的畫，用東方思維去畫西畫，其強大的造形能力和高度的概括寫實能力及在形式方面的探索很有意義，但他講「筆墨等於0」是不可取的。

搞書法要有納天入懷的心境，不要管用什麼筆，以什麼方法寫，只要能寫出感覺和藝術品來就行，用筆的方法是多樣化的，不要什麼中鋒，側鋒的，知道了就行，有些人寫一輩子字，其他的三分之二，都不知到如何用，你能說他是書法家嗎？

在書法作品中，筆法、墨法和章法究竟是一種什麼樣的關係呢？有的認為，筆法是核心，墨法是靈魂，而章法是戰略，起統帥作用。在進行書法作品創作時，運筆、用墨和結字都要服從章法，並在章法的管束之下臻於極致，方能產生佳作。在書法理論上，章法是獨成體系的。但是又與運筆的力量、氣勢和節奏，與墨色的濃淡、潤躁和韻致，與結字的造型、變化和意境等各方面，有著密不可分的聯繫。也就是說章法不是孤立的，字與筆法，墨法和字法是有機地聯繫在一起的。弘一大師間以極其通俗的語言說到書法諸多要素之間的關係，甚至用打百分的方法來說明這種關係。他說，論起一幅字的優劣來，有四個要素必須注意，估量其應得的分數分別為：「章法50分，結字35分，墨色5分，印章10分」。一般人認為每個字都很重要，為什麼章法反而的佔分數最多呢？章法之所以很重要，佔分多，其理由在於藝術上有所謂三原則，即一統一，二變化，三協調。可以說，這三者正是章法關注的核心所在。

首先應該說明的是，由於書體、幅式不同，章法變化的方式和程度各異。篆書、隸書和楷書主要是方格中求變化，因此，變化的程度相對平和，章法多呈重嚴謹之姿；而行書和草書的章法變化就極詭譎奇崛，甚至可以說，有一幅作品，就有一種章法。懂得章法不等於會創作，而不懂章法則難以進行藝術創作。因此，學習最基本的法則，懂得最基本的書寫格式，學習最基本的藝術規律，掌握最基本的章法理論，對學習書者和書法愛好者來說，是十分必要的。

章法的基本要求是要達到知黑守白，疏密得體，揖讓有致，顧盼生姿，把書法的節奏感再現出來，給人以美的享受。章法分為小章法和大章法。小章法是就單字而言的，它涉及到字內點畫與點畫之間的顧盼、避就、粗細、枯濕、濃淡、牽連、方圓、開合與轉接等技法；大章法所要研究的則是一行字、幾行字或一幅完整的作品，它涉及到幅式正文、結體、排列、款識、印章等方面的知識和通規。值此，我們重點研究書法大章法的問題。

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