本文接：運動少年和璀璨新星：富堅帝國編年史（一）

• 1987年(21歲)

作品得到了Jump的認可，富樫義博興奮的心情可想而知。不過，或許是因為吸引評委注意的目的已經達到了，又或許是因為他察覺到用假名投稿，就算得獎了也沒辦法向家人和朋友炫耀，從此以後他就沒有再用過筆名。決定再次挑戰H☆S賞的富樫，這一次從構思階段起就把稿件送呈高橋編輯聽取意見。功夫不負有心人，3月，富樫義博第二次獲得了H☆S賞(這屆的主評者是《HIGHSCHOOL!奇面組》的作者新澤基榮先生)，這次獲獎的作品《ジュラのミヅキ》(樹羅族人美月)署上了他的真名。和《小不點老師!》相比，《樹羅族人美月》不再是單純的搞笑漫畫，而是加入了相對完整的故事情節和設定，在繪畫技法上也更加成熟，因此該作最終以格調5分、構圖4分、人物3分、劇情3分、畫面4分，總計19分的成績獲得該期佳作獎(入選獎依舊空缺)。除了令人欣慰地學會了使用網點之外，針對上一回編輯部所給出的「沒把小學生為何會當上老師的理由交待清楚，結尾不夠有力」的意見，這次的作品具備了充實的設定與完整的起承轉合。

特別短篇《樹羅族人美月》

《樹羅族人美月》裡出現了日後富樫作品常見的種種要素的雛形:特殊種族、超能力戰鬥、強勢美少女、異形、恐怖......也可窺見作者對民俗考古的興趣甚至好色的一面。正如富樫自己所說，他在這篇作品裡「直率地畫了自己想畫的東西」。非常有趣的是，當時的編輯部批評該作「僅靠解說交待設定略枯燥」、「耗費在設定說明上的篇幅太多，擠壓了劇情展開的空間」——然而後來的富樫義博不僅沒有減少說明的篇幅或將設定簡單化，反而在「複雜的設定說明」這條路上越走越遠。

在短短几個月的時間裡，富樫義博以肉眼可見的速度成長著。兩度獲得H☆S賞的他瞄淮了更高的目標——手塚賞。

面向劇情類漫畫的手塚賞與面向搞笑類漫畫的赤塚賞是《少年Jump》仿照文學界的芥川賞和直木賞而設置的高規格新人獎，一年舉辦兩次。1987年的手塚獎評委會由手塚治虫本人領銜，包括了千葉徹彌、本宮宏志、松本零士等巨匠。於今日看來，能一次性地讓這些大師閱讀自己的作品併發表意見，對職業漫畫家來說都是夢寐以求的，何況新人——更不要說入選獎100萬日元(現在已經漲到200萬日元)、淮入選獎50萬日元的獎金是何等誘人了。常有人開玩笑說，手塚獎設立之初的獎金除以頁數，比手塚本人的單頁稿費還高，難怪前33屆評選中，頭等獎只頒出去過6次，其餘27次全是空缺，可見手塚賞評選標準之嚴格。

這一次，富樫投入半年心血、反覆聽取編輯意見修改而成的參賽作品《ぶっ之びストレート》(狂飆!快速直球)，在總分55分(11位評委各執5分)中取得了45分，以第一名的成績榮獲淮入選獎。一年前被評價為「看得出作者還沒習慣握畫筆」的富樫，此番得到了包括千葉徹彌(《明日之丈》作畫)、高橋三千綱(作家、漫畫原作者)、西村繁男(Jump前主編)等多位評委在內「畫得好」、「有迫力」、「有躍動感」的肯定，人物個性飽滿而富於朝氣這一點更是獲得高度評價。西村繁男先生表示「雖然沒什麽新意，不過能異常認真地來畫這種傻乎乎的設定，很叫我喜歡」，手塚治虫先生則在頒獎儀式上說「富樫義博太王道了，不過對喜劇性有獨特的感知力」。作為對單部作品的評價，兩位先生的意見是相當精淮的，但就如《小不點老師!》的無釐頭與《樹羅族人美月》的詭譎恐怖之間的跨幅之大，《狂飆!快速直球》的簡單明媚，也僅僅是富樫義博潛藏的無數可能性中的一種而已。12月1日發售的《週刊少年Jump》1988年第1·2號公佈了第34回手塚賞的獲獎名單。

《狂飆!快速直球》

富樫義博連續獲獎，他當時的責任編輯高橋俊昌功不可沒。1987年的《週刊少年Jump》正是群雄爭霸的時期，在崇尚硬派風格的主編西村繁男的指導方針下，《龍珠》、《城市獵人》、《魁!!男塾》、《聖鬥士星矢》、《JOJO的奇妙冒險》等熱血漫畫統治著整本雜誌。但是高橋俊昌與西村主編的想法不同，他喜歡擅長畫美少女的漫畫家。在高橋發掘的漫畫家中，以校園戀愛漫畫《橙路》的作者松本泉最為典型。雖然高橋評價富樫義博「畫功很差」，但或許是看中了他的喜劇才能以及對青春校園題材的熱情，還是悉心地培養著富樫，給他提出各種各樣提高創作水平的建議。

身為一個原本對自己的水平充滿自信的美術專業學生，卻被評價為畫功很差，富樫義博自然是十分不甘心。但他並沒有氣餒，而是更加努力地鑽研創作技巧。在12月14日發售的《週刊少年Jump》1988年冬季增刊上，發表了富樫義博的正式出道作——《之んだバースディプレゼント》(誇張的生日禮物)。在這個短篇裡，第一次出現了「電子遊戲」這個在之後的連載作品中反覆出現的元素，而青梅竹馬的男女主角之間產生的淡淡情愫，則成為了後來《幽游白書》中幽助和螢子關係的原型。

《誇張的生日禮物》

• 1988年(22歲)

雖然在Jump增刊正式發表過短篇漫畫的富樫義博已經可以算是一名真正的漫畫家了，可他畢竟還是山形大學的在校生。不僅要兼顧學業，而且和東京的Jump編輯部距離遙遠，也不利於和編輯的溝通。所以《誇張的生日禮物》之後整整10個月，他都沒有新的作品發表。不過，在這期間還是發生了一件大事:集英社突然決定把H☆S賞和手塚·赤塚賞的獲獎作品結集出版。

1988年3月，集英社出版了兩本書:《ホップステップ賞SELECTION》(Hop☆Step賞SELECTION)第1卷，收錄了《樹羅族人美月》。《めざせ漫畫家!手塚·赤塚賞受賞作品集1》(目標是漫畫家!手塚·赤塚賞獲獎作品集)第1卷，收錄了《狂飆!快速直球》。

其實這兩個新人獎都已經有多年的歷史，但通常只有入選(最高獎)作品才有在雜誌上直接發表的機會，因此埋沒了很多優秀漫畫家的早期作品，使它們不能被更多的人看到。富樫義博無疑是個幸運者，作品剛剛獲獎就有了獲獎作品集，這也是他的作品首次在單行本上發表。不過有點小遺憾的是，《Hop☆Step賞SELECTION》把富樫義博的「富」全都誤寫成了「富」(日文原名沒有點);而大概是因為獎項的級別不一樣吧，《目標是漫畫家!手塚·赤塚賞獲獎作品集》的編輯就認真多了，沒有寫錯富樫義博的名字。在後一本書裡，還收錄了作者介紹、作者的自畫像，以及包括手塚治虫在內的評委們對獲獎作品的評語。

看到自己的作品被印成書，還可以在書裡直接向讀者介紹自己，顯然讓年輕的富樫義博又興奮又惶恐。和當老師、面對面和學生說話比起來，這種用作品間接與人交流的方式顯然讓他愉快多了。在這兩本書的激勵下，他繼續利用業餘時間努力創作，終於在下半年連續完成了兩個新短篇:《オカ兒ト探偵団PART1》(靈異偵探團Part1)和《HORRORANGEL》(恐怖天使)。

10月，《靈異偵探團Part1》在《週刊少年Jump》1988年秋季增刊上發表。這個故事選擇了把靈異和偵探相結合的題材。雖說是靈異卻並不恐怖，有濃厚的喜劇色彩。在這個短篇中，第一次出現了「主角四人組隊」這樣的經典模式，而「靈異+推理」這樣的組合之後也在《幽游白書》中再現了。此外，在這個短篇中還借主角之口表達了「會做壞事的並不只有壞人」這個在富樫日後的作品中極其重要的思想。

《靈異偵探團Part1》

12月，《週刊少年Jump》1989年冬季增刊發售，這期雜誌上發表了富樫義博的短篇《恐怖天使》。這個短篇，按照富樫後來的說法，完全是按照他自己的喜好來畫的，因為他非常喜歡恐怖電影。他的這個喜好，後來也在他的連載作品中有許多體現。故事的女主角蘇普拉也是富樫筆下第一位真正意義上的美少女角色。

《恐怖天使》

非常有趣的是，在同一期雜誌上，還發表了當時已經成名的桂正和的短篇《ビデオガー兒》(錄影帶少女)。這兩篇漫畫雖然在故事內容和風格上差異較大，但極其巧合地都包含了「從錄像帶中跑出來的美少女，和男主角發生了浪漫故事」的要素。

未完待續…