鍾靈毓秀 康家憲山水畫作品展

鍾靈毓秀

康家憲山水畫作品展

主辦單位：武漢市文學藝術界聯合會

承辦單位：武漢美術家協會、武漢文聯藝術館

展覽時間：2017年4月20日-4月26日

開幕時間：2017年4月20日 上午10:00

展覽地點：武漢文聯藝術館（江岸區解放公園路44號武漢市文聯5樓）

康家憲

湖北武漢市人，副研究員，湖北省美術家協會會員，武漢市美術家協會會員，武漢市琴台畫廊會長、秘書長。

康家憲擅長國畫山水，潛心於山水畫創作，深入生活，苦修40餘年，創作題材多以白山黑水、鄉土風情為主。其作品構思精巧，筆墨酣暢，用筆用墨靈活多變，畫面渾厚蒼潤，氣勢恢宏，具有大氣陽剛之美，是位頗具實力的山水畫家。其作品參加過中、日水墨畫合同展，第二屆中日友好文化藝術交流展，2006年邀請赴中國台灣、新加坡參加第六屆中國文化藝術交流展，湖北、香港書畫家作品展，數屆武漢美術家作品年展等。作品亦常見報端及全國專業書畫雜誌，部分作品被館、院收藏和國外友人收藏。其傳略載入《當代書畫篆刻家辭典》《世界美術集》《世界美術家傳》《中國青年美術家作品選集》《跨世紀中華藝術人才大典》《中國作家人才庫》《中國當代美術家作品選集》。

春運圖 102cm×55cm

生活與藝術之新解

試析康家憲的藝術生活

文 / 梁農

讓藝術來源於生活，讓生活回歸藝術，這應該是藝術家的終身追求。前者已為「到工農兵中去」「接地氣」的廣大藝術家的實踐所證明；後者，也為馬斯洛生存需求理論所證明。當物質生活條件滿足後，藝術創造也就成為人的生活必需。試想，如果陶淵明沒有「幾畝土地」，他能辭官而醉心於「悠然見南山」的田園詩么？推而廣之，在中國成為世界第二大經濟體的當下，眾多歷經商海沉浮而崛起者或而小富即安者，把生活的旨趣直接提升至藝術創造，由此造就時下前無古人的藝術繁榮，於是，讓生活回歸藝術，也應該是理所當然的事情。

翠巒帆影 68cm×68cm

試析康家憲的藝術道路，我們對生活與藝術的依存關係，會有新的解釋。

我和康先生是三十年前的畫友。當時，他因音樂和美術的才能，由國企教育科調至市總工會琴台文化宮。由他組織的琴台職工畫廊，進而到1992年的長江沿線城市職工書畫展，搞得紅紅火火，風生水起。他的山水畫創作也頻頻令市美展增色，乃至兩次進入武漢——大分市中日水墨畫聯展。

浮雲繞群山 輕舟舞川江 363cm×146cm

繪畫，如同他的音樂創作一樣，在當時不得不走「求師不如訪友，訪友不如讀書」這一路。雖艱苦，但苦中有樂。他由素描而油畫，進而私淑李可染、陸儼少，於是「中學為體，西學為用」，色彩的調性與潑彩的韻致相滲透，筆墨的率性與肌理的製作相交織，繼而進行「黑白灰」似的潑墨處理，如此構成了他作品的大格局：《秋》的金黃、《茫茫雪山情》的清冷、《曉嵐》的青灰與橙黃對比……給人以賞心悅目的視覺感受。其間洋溢著他三上黃山、四下川江的「盪胸生層雲」，含蘊著他奔肆決然的個人氣質，這也突出地表現在他對筆墨的操控能力上。他善於用大筆頭，因含水足、行筆快，筆墨縱橫中能迅速完成畫面的勾皴擦點的滲破。然後，潑彩、潑墨，縱意率情躍然紙上，雖近看細部或偶有荒率之嫌，但於全局常有意外之趣。這也為日後再上台階留下讀書、習字、寫生的發展空間。

空山雨後 102cm×55cm

20世紀90年代，因機緣康家憲涉足商界，在「天下熙熙，皆為利來」中，他始終給自己留下一個安靜、乾淨的畫案，間或以宣紙上的雲雨供養，調侃著商戰中的「翻雲覆雨」。此間雖然經濟上小有斬獲，但精神上卻缺少當年一念之初的純真。

茫茫雪山情 80cm×82cm

「六十而耳順」，其後，康先生果斷放棄了商業活動，由絢爛歸於平淡。他開始尋覓當初以藝術生活的本真與寧靜，重新將心性投向山水這片凈土。這也成為他整理舊作、籌辦個展的心愿。

秋酣 95cm×95cm

作為投石問路的作品集和個展，也讓康家憲心存忐忑。直面畫壇那些陌生的「大咖」和後起之秀，直面當今山水畫創作的多元風格，他捫心自問，我將給觀眾什麼？他以為，對藝術生活的追求，曾是自己的本真，如今的回歸，悅己足矣，何言成敗。笑對同道評頭論足，我將繼續努力便是。

努力，是為了回望人生時不至於鄙視自己。這應該是康家憲讓生活回歸藝術的初心。

峽峰聳望 68cm×68cm

峽江晨 68cm×68cm

煙雲撫峽江 68cm×68cm

雨後 68cm×68cm

《長江書畫》由湖北省文化廳、湖北省中華文化促進會主管，湖北書畫院主辦，是一本推介長江流域實力派和潛力書畫家，融紙媒、手機網路和美術視頻為一體的季刊雜誌。

《長江書畫》在上海到重慶各省會城市的政府文化機構、商學會、文化部64家誠信畫廊等長江流域500多家畫廊派送。雜誌的電子綜合版、個人版也在推廣中。

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