歐陽江河：書法一定要融入生命體驗

□本報記者 余如波

淡出公眾視野許久的著名川籍詩人歐陽江河，近日以一種獨特的方式重回人們的視野。4月2日，歐陽江河書法個展「書寫的字」在上海舉辦，囊括其近幾年創作的書法作品，展現了這位文藝多面手少有人知的另一面。

歐陽江河長期以來以詩歌創作知名，作為「朦朧詩」代表人物，他1979年便開始發表詩歌作品，代表作有《玻璃工廠》《計劃經濟時代的愛情》《傍晚穿過廣場》《最後的幻象》等。不過，這也一定程度上掩蓋了歐陽江河在音樂、書法、文化批評等領域的造詣。

一直以來，歐陽江河對書法頗為熱愛，其作品還獲得市場肯定。2010年，著名詩人北島出版散文集《城門開》，書名便由歐陽江河題寫。而早在2001年，日本東京一家畫廊與他簽約10年，每年向其定下20幅左右的書法作品，使之進入藝術市場。幾年前在南京舉行的一場藝術品拍賣會上，19位詩人的42首詩歌手跡集體亮相，兼具文獻價值與藝術價值的歐陽江河水墨長卷《傍晚穿過廣場》以63.25萬元成交，成為當場最貴拍品。

對於歐陽江河而言，書法和詩歌所起的作用完全不同。「我對詩歌現代性的追求沒有體現在書法中，我的詩歌是前衛、先鋒、革命的，我的書法卻是傳統的、保守的。我臨過的書法碑帖有100多種，書法史上各個階段、各個節點，各個代表性的書法家，在我的作品中都有反射和回應。」

根植於傳統，並不意味著沒有「自我」。「書法如果只講傳統，漫長的書法史就不會如此豐饒，書法史上的那些傑作，一定融入了書寫者彼時彼刻的生命體驗。」歐陽江河表示，王羲之的《蘭亭集序》、王獻之的《鴨頭丸帖》、顏真卿的《祭侄文稿》、懷素的《苦筍帖》等，都融合了書寫者當時的生活情境和生命體驗。「我相信，書法中的這種生命體驗是可以延續的，每一代人都會有每一代人的生命體驗。」

歐陽江河的書法，試圖兼顧傳統與當代性。詩人、評論家黃禮孩表示，歐陽江河「提供了虯曲古拙的筆觸，它是內斂中的一份活潑，含蓄中的一份癲狂。它不一定獲得廣泛的認同，但他個人的書寫除了傳統意義上的『修行』，更多了一些現代藝術的意味，似乎想以荒古詭異對抗媚俗甜膩。」

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