從臨帖到創作，古代書法家這麼干！

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明代書法巨擘，近代筆神王鐸，自定日課，一日臨帖，一日應請索，以此相間，終身不易。我們可以翻開王鐸的作品集，會發現，他老人家很多自稱臨帖的作品，其實是用巨幛寫歷代大家尺牘手札的，並且改變，或者說完全改變了原來作品的形制、大小和風格，相差千萬里，更有甚者，其臨帖作品再用筆和結字上，都發生了很大的改變，或者把原帖的書體都變了，行書變成草書，草書變成行書，比比皆是！

從他的《庚寅臨王獻之帖軸》和《淳化閣帖》王獻之原作比較立見分曉。

王鐸《庚寅臨王獻之帖軸》

王獻之《淳化閣帖》

這種臨帖方式，我們可以稱之為「以臨代創」，王鐸是這種書法學習和訓練方式的代表書家，王鐸說：「書法貴得古人結構」，也說：「予書何足重，但從此道數十年，皆本古人，不敢妄為。」，又說：「書不師古，便落野俗一路。」

這可以說明一個問題，就是王鐸對於傳統的認識和重視，並且一直在努力，作為大師級的書法家，王鐸能夠「以臨代創」充分說明了他高超的筆墨技巧和驚人的藝術表現力，這也是一個學術思想的體系，也就是說：

在掌握了基本的技法之後，更需要注重追古人之氣，摹古人之韻，得古人之格！而不是亦步亦趨，不敢越藩籬一步。繼續對比董其昌：

董其昌臨顏真卿《裴將軍詩》

董其昌臨蘇東坡書

我們在臨寫碑帖時，可以先從訓練技法入手，在熟練掌握原碑帖的技法後，經過「以臨代創」這一中間過程，逐步擺脫原碑帖文字束縛，最終進入自由的創作狀態。我們看看黃道周怎麼臨王羲之：

黃道周《臨王羲之誓墓文》

說到底，臨帖要出帖，首先得臨的夠深入，理解了帖本身，才能為我所用，學書法，雖然不是為了當書法家，也不能當書匠。

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