張大千潑彩技法講解及潑彩寫生步驟

潑彩山水畫法是張大千在海外總結中國傳統筆墨後，對中國青綠山水表現技法上的一大創新。他創造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達到了出神入化的境地，而且為中國畫開闢了新的表現道路。我們這裡欣賞到的《闊浦搖山》即是張大千利用大潑彩技法製作的。

潑彩法是先將顏料在小碟中調至所需要的色相及濃度，然後潑灑在畫面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫面的大體結構，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補助允成為完整的作品，因此這種畫法具有一定的偶然因素，往往需要根據色彩落紙後的既成效果靈活地調整畫面。

但潑彩作為一種藝術創作的手段，並不是盲目地紙上亂潑一氣，作者必須對畫面的藝術形象有所構思，什麼部位潑什麼色彩，怎樣潑，需要達到什麼效果，以後整理成什麼形象，心中都要有所準備。另外，色彩潑到紙上，也不是毫無節制地任其流淌滲化，而必須對其加以引導和控制，按章法處理後大效果後，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，可用另一張紙吸去水分，需要保留的開頭可用電吹風吹乾固定。

需要形成不同的色差。如果感覺某些局部一次潑的色彩不夠濃烈，或需要加強色彩變化，還可以潑第二次、第三次，但必須掌握技巧，不能造成畫面斑駁狼籍或潰漫無度，要注意色彩明暗深淺的差別變化，做到自然引導、補充、高速和處理。

潑彩山水畫寫生步驟：

首先，用濃墨潑出山石似像非像的效果。用赭紅畫出陽光照耀下的山頭。（見圖一）

其次，用石青石綠潑灑山峰的背陰濃墨處，要注意形體的自然變化，並添加些線條整理。（見圖二）

再次，隨時調整畫面，對彩墨加以引導和控制。在畫面稍干時注意刻畫前景細部雜樹。（見圖三）

最後，注意把握山頭丘壑結構和前景細部刻畫，通過整體處理完成畫面效果。（見圖四）

雲嶺潑彩山水畫寫生步驟：

首先，潑彩法是在潑墨法的基礎上進行的，先將畫面上的山石陰暗面潑灑大面積的濃墨，注意墨色的自然變化。（見圖一）

其次，在濃墨處潑灑青綠重彩為山陰的冷色調，山嶺的陽面可潑赭石與磦紅，暖色可以增加陽光感。（見圖二）

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