當時明月在，曾照彩雲歸。古詩詞中的「點睛之筆」（二）

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?《蝶戀花》

柳永

佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

點評：該詞當是柳三變最廣為人知的作品之一，除此之外，就是雨霖鈴了吧？而在這首詞里，大部分人只記得末二句，不正是點睛之筆？為傳世名句也。

?《臨江仙》

晏幾道

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

點評：如柳三變之鳳棲梧，此首末二句，與「落花、微雨」句為千古工對。知晏小山者必知此二句，次之為「歌盡桃花扇底風」。

?《踏莎行》

姜夔

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。

別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

點評：末二句為傳世名句，然今人不解其美。「月冷千山」極言清冷廣遠，「冥冥歸去」指離魂已遠，永不可回。王靜安先生贊曰：「白石之詞，余所最愛者，亦反二語。」大概姜白石的「二四十橋仍在，波心蕩，冷月無聲。」更為人廣知吧。

?《青玉案》

賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

點評：末句連用三個比喻，置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多，把警句、名句、點睛之句放在結尾，這是他的特色，鍊句已入化境。所以關於這個問題，其實例舉賀方回的詞就夠了。

?《生查子》

賀鑄

風清月正圓，信是佳時節。不會長年來，處處愁風月。

心將熏麝焦，吟伴寒蟲切。欲遽就床眠，解帶翻成結。

點評：末二句有樂府民歌風味，本來人不勝愁，想上床睡覺，越急著解衣帶，卻越糟糕，把衣帶打了個死結。它寫出了煩惱人處處不順心的煩亂意態，畫龍點睛，乃全詞之精髓。

?《鷓鴣天》

賀鑄

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？

點評：這是賀方回蘇州悼念亡妻所作，全詞情真意切、哀傷動人。與潘安仁的《悼亡》、元微之的《遣悲懷》、蘇子瞻的《江城子》等同類題材並傳不朽的名作。

夜間輾轉難眠中，昔日妻子挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。末二句於平實的細節與意象中表現妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋凄絕，感慨萬千。

?《憶王孫》

李重元

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

點評：以少勝多，妙不可言。

?《摸魚兒》

辛棄疾

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

點評：以「斜陽煙柳」來比擬國家前途的慘淡，寄託遙深，對於當時的文人來講，這可能是發牢騷，但是對於我們知道宋朝結局的人，稼軒君真的是一個洞徹局勢的人，這末二句因此可稱為警句。

?《青玉案》

辛棄疾

東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

點評：末句不用說，它同樣是辛棄疾最廣為人知的名句。梁啟超評曰：「自憐幽獨，傷心人別有懷抱。」可見含蓄之深。

?《唐多令》

劉過

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

點評：南宋將亡，文人垂暮，值此佳節，面對舊友河山，憂國傷時齊涌心頭，情不能禁，縱有美酒，也全無樂趣。末句以一個否定式的結論，給全詞划上一個沉痛的句號，觸人心驚，因此使人印象深刻。

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