鬼才導演彭浩翔：我不太相信完全打破傳統的故事

上期內容:

好萊塢電影人青睞的敘事謀略和九大基本故事類型

拉片學攝影——《一小時快照》

更多內容請點擊菜單中的「歷史」

在最近20年的香港電影中，最不可或缺的名字或許就是彭浩翔。

這個「鬼才導演」被影迷們和電影研究者們賦予了很多希望「未來香港電影的希望」、「新一代的開山怪」等等，以此來誇獎他對華語電影的創新精神和貢獻。但彭浩翔自己卻覺得，「其實我的故事人物動機和故事結構都很傳統。我不太相信完全打破傳統的故事。因為戲劇從古希臘悲劇發展來，幾千年的時間，這一套大家研究了很久，所有的戲劇性已經有好多定律在裡面，你說你能夠完全打破這個東西，第一也許你真的是天才，第二也許你是太幼稚。」

春嬌救志明，從曖昧變成了煙火氣

《春嬌救志明》上映兩天，實時票房已經突破了400萬。在豆瓣上，以7.7的高分位居今年五一檔院線新片最佳。拍到第三部，8年時間，黑框眼睛的張志明和紫紅頭髮的余春嬌，這兩個華語愛情片中令人難忘的名字，早已成為了觀眾心中都市男女的代表符號。

與前兩部不同，《春嬌救志明》主要將核心放在春嬌與志明愛情長跑之後的生活瑣事上，歷經8年，後巷借火點煙的曖昧早已在愛情長跑的兜轉間，變成了飲食男女最煙火氣的生活。

彭浩翔說，這一次春嬌和志明面對的真正障礙不是什麼小三、出軌這些，而是比較內在一點的問題。他們面對的，是一些談了很久的情侶都會面對的問題。

生活就是一個不斷解決問題的過程，所以春嬌會遇到Sam，志明會遇到優優。在感情穩定之後，仍然會有柴米油鹽，觀念差異等等無數的麻煩蜂擁。很多人說「志明與春嬌」系列是香港現代愛情的模板，在他們身上可以看見自己。

還有觀眾曾質問彭浩翔「不要以為把故事搬到香港，我就不知道你偷了我的經歷。」彭浩翔笑著說，自己一度以為是惡作劇，後來卻發現認真的人越來越多。 他也碰到廣告公司的男士向別人介紹，說自己就是張志明的創作原型。

說回《志明與春嬌》系列的大受歡迎，彭浩翔感慨：「當初沒想到會拍攝成一個系列。起初只是自己公司想玩的小短片，而後被寰亞公司相中，才開發成一部電影。」

因了電影的機緣，讓他和余文樂、楊千嬅成為了很好的朋友，時常約出來吃飯聚會。明明是三個人的飯局，也會讓他感覺「總覺得每次出去不只 3 個人而已，而是 5 個人，我、余文樂、楊千嬅、張志明和余春嬌。」

問及第三部想要傳遞的理念，彭浩翔有些不太願意回答，他覺得「觀眾應該自己感受」，但自己感觸最深的，是「其實愛情中最大的障礙在自己內部，最大的對手就是自己，是自己和自己的戰鬥。」

這多少透露除了彭浩翔自己感情觀的轉變，從早年如同張志明般大男孩的嬉戲，逐漸回歸了像余春嬌對家庭與生活的感性。彭浩翔笑著說：「以前年輕可能太過瘋癲，還沒準備好去表達這些情感。而近年來到《人間·小團圓》，覺得自己年紀大了，經歷許多人生階段，也更願意換個角度，與觀眾分享家庭的關係與個人的感受。」

風格雜糅，鬼才導演之「怪」

彭浩翔的電影成長，跟美國「壞孩子」導演昆廷·塔倫蒂諾相似，他們都屬於未接受過電影專業訓練的「影迷」 級導演。成千上萬部電影的觀摩，培養了他們的電影興趣，也打開了他們的電影創作視角。這段迷影經歷帶給彭浩翔的，是風格的定型。他的影片，在黑色幽默之餘，又非常之「怪」。

第一怪是其風格之雜，既窺事物多面性之餘，又領人遊走於鬼馬迷宮。

在《買兇拍人》中，明明是一個講殺手的灰色故事，卻被安排了幽默誇張的主體喜劇基調。殺手阿Bart跟社交名媛馬太太談生意，馬太太態度囂張，這時影片出現阿 Bart腦海中痛快淋漓狂揍馬太太的假想心理時間的情節，接著影片又立馬將阿Bart拉回現實，阿 Bart唯唯諾諾地跟在馬太太后面以求得一份殺人生意。

《大丈夫》則描述了四個男人背著女人「出來玩」的喜劇故事，卻又夾雜了黑幫片、 警匪片和喜劇片的類型因素。

而在《志明和春嬌》中，他像一個淘氣的孩子惡作劇一般，用了一個恐怖故事作為開頭。

對於彭浩翔來說，不同的類型因素不再是刻板的限制，而是可供挑選的材料，「如果純粹去做一個類型，沒什麼意思。不同類型的元素放在一起，是一種異花受粉的過程。「

第二怪是其情感之悲，雖是喜劇故事，卻總有一個悲觀內核。

幾乎在彭浩翔的所有電影里， 對於男女關係的描述總是讓人沮喪的， 充斥著躊躇、背叛、不安，帶有一些悲觀色彩，都在講「一段愛情最後怎麼去分開，最後怎麼很難看，大家都為愛去報仇。」

春嬌與志明系列也不例外，雖然決心要「拍一個健康的愛情故事」，但仍然充斥的躊躇、不安和游移。他覺得：「愛情最有趣的地方在於你還沒有講我愛你的時候，我們就講這種不穩定的關係，患得患失的感覺。」

這種悲觀源於彭浩翔的「愛情悲觀主義「， 他也曾想過：「可能是我個人沒有安全感， 而我的感情經驗過去都不好，所以我會認為伴侶會彼此背叛的，對伴侶的背叛是不分男女的。」

如何應對這種悲觀？彭浩翔用志明和春嬌的故事給出了答案：「感情是沒有人能保證一直能延續下去的，你應該是覺得，天天都可能會分手，你才要好好珍惜和維持這個關係。」

一個很飛的故事，也一定要傳統

雖然經常被人評價天馬行空，但是彭浩翔自己卻不這樣認為：「我自己是從三幕劇的傳統來的，我一直都在講主題。很多人說我的電影天馬行空，但我覺得不是，沒有主題跟故事的電影才是天馬行空。我在這方面是蠻傳統的一個人，我可以講一個很飛的故事，但是這裡面的人物動機和故事結構，都是很傳統的那種。」

編劇出身的彭浩翔深知一部電影要好看必須要有結構緊湊的好故事，雖然故事很「飛」，但一定要有真實的內核，並且一定要符合現實生活的邏輯。

在一次拍戲時，演員告訴彭浩翔，劇本台詞「很難講，好像很怪。」為什麼怪？因為跟平常的劇本不一樣，所有對白的文法都是錯的。

比如「等下我們去吃飯吧」這句話在彭浩翔的影片中卻是「吃飯吧，我們。」可是彭浩翔卻覺得：「對，這句話是不錯的。有主語、謂語。意思都對，問題在於我們平時不是這樣講話。「文章這樣寫，是因為「把幾句話都想好了。而我們平時經常是一邊講一邊想，你一開始講了你最想講的「吃飯吧 」，然後才想起「我們」，我只想把這種生活的部分保留下來。

生活作為故事的內核對彭浩翔有多重要？在一次採訪中，被問到《春嬌救志明》的特別之處，彭浩翔笑了，對他來說，這個問題無需回答：「我不覺得這部電影特別，我只是單純把現實寫進去，利用真實反映現實生活。」

導演幫高薪高福利招聘啦！

編輯部

新媒體運營總監 | 影視記者 | 運營編輯

市場部

資深活動策劃 | 活動執行 | 項目執行

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！