郭潤文技法——暨賓卡斯技法

1、膠底：1份膠（乳白膠或兔皮膠等）加2-3份水（稀釋），單方向搞勻成牛奶或豆漿狀，從畫布中間向兩邊（四周）平塗一遍。 作用：封密畫布線孔（宜薄）

2、粉底：

方法（1）1份膠加1份粉（鈦白粉）加3份水，調勻成牛奶狀，單方向從中間向兩邊或四周平塗4-5遍，每遍干後沙紙打磨再塗下一次，反覆到完成為止。

作用：吸油底子，古典寫實精細底布

方法（2）1份膠加1份粉（綢、一般不加水）調勻成綢漿湖狀刮塗畫布（刀刮塗法）。

作用：粗底吸油底子。

1、柳炭條起稿，畫准基本造型，完成後用棉布輕拍浮炭粉，留下淺淡線條草稿。2、用中國墨汁（一得閣等上等墨汁）勾畫炭條稿所定輪廓，結構定稿。

單色素描關係底色：

1、橄欖綠加深紅加松節油透明色，平塗罩畫一遍全畫打底色（背景色決定色相選擇），亦即相當於畫背景色（這就是郭潤文的背景痕迹吧）。

2、鈦白粉6份加乳白膠6份加三合調色油1份，從亮部（高光）著粉色（白）——從亮部畫起。

3、鈦白粉加白色顏料加三合調色油加灰色（純灰/暖灰/冷灰，由色調傾向決定選用）調和成一份粉白灰料（淺灰）。4、鈦白粉加白色顏料加三合調色油加灰色調和成一份深（暖/冷）灰色料（深灰）。

5、從已有亮部色輻射，先畫灰的，逐漸轉入暗部（深灰料）整體過程：白→粉白→淺灰→深灰，用粉色畫出基本素描關係（形成整體的吸油底色素描關係）

這一步：不追求畫面色彩豐富，從簡單概括開始，統一素描關係。總結髮展：亦可根據基本色相（色調傾向）確定素描關係。不要複雜，主要是色彩對比合理，關係準確。

彩色豐富畫面關係：

1、從最敏感色開始輻射色彩變化，逐漸求變化，並且主次有區別，虛實很講究。

2、鋪好整體大色調後，開始從局部刻畫，可塑造到五至六成，手法是選統一後變化，特別是強調形體的準確（檢查修改）色彩開始有變化。

3、造型上是先搞糊後理清，色彩上先統一後變化，筆法多用平塗及磨擦，調色用畫刀攪拌，通常調出幾份（大份量，一直至完成都參與）備用，基本為黑白灰調。4、在色彩變化（大面積）追求一些局部要點，從一些要點輻射開來，當然是敏感區色彩（色彩敏感區，精彩色彩位置）。

特別提示：工具、材料、手法不擇手段

5、在造型上不是面面俱到，而是追求一種合理的概括，在整體上講究統一和諧，保持每一步驟的整體性，完整性（工作過程很理性）。

小結：郭潤文的繪畫工作過程的嚴謹性體現在他的示範過程就是創作過程。郭潤文每示範一幅就是創作一幅，即由教學示範到創作作品，教學示範就是完整作品。這是郭潤文的教學態度，工作態度的收穫，態度決定一切，郭潤文是慧智的，郭潤文——一個成功人物的典型榜樣！

郭潤文的示範或教學最有價值，一舉兩得，且令人信服。佩服！

插曲：常用透明顏料：象牙黑、橄欖綠、褐、深紅、金土黃。

6、習慣在畫布（畫面）上混色（調色）追求色彩變化，如先在交界線上塗上深灰色，再混上有色使之變化。

7、郭潤文色彩計劃

黑色（象牙黑）、灰色、白灰（鈦白）加上繪畫對象固有色（黑白灰為基調的多樣變化……）

8、用筆畫過後，習慣用畫刀磨平磨薄。

9、在整體的基礎上加強對比，在對比的同時精確造型。加強對比的手法是：設計黑點（深色部分）由一個點輻射一個面。

10、筆法不擇手段，可圈，可點，可描，可掃，可塗，可抹，可皴，可擦，可染……

11、把色彩慢慢畫准，過程中不透明，灰灰粉粉的。

12、鋪畫大體時先湖後清，刻畫細部時有時先描（線勾）後塗，要求有鋒利線性造型。13、不分頭、手腳或五官（人物）把重要轉折部位作為重點刻畫對象，即畫在精彩的地方（當然要根據審美經驗而定哪些精彩）寫實繪畫還是要追求準確合理為上。

14、在整體大色調過程中，基本用厚料薄塗手法，不加油，保持粉粉灰灰的，充分利用吸油底子的作用。15、到局部具體塑形時，開始用三合油進行調和，方法是在畫面上用筆掃一遍油（局部要用的地方或一個結構）然後用畫刀刮乾淨，不留油跡，只當薄薄柔和一下畫面色彩。（有透明色罩染作用和效果）再根據需要深入刻畫（塑造）（不是用油調色，相當於用油罩染）。

16、整幅畫面直至完成畫的都比較松，但很整體，沒有太過的感覺，這樣容易對比出精彩的地方。

17、最後階段開始罩染（當然是隔段時間畫面稍干後進行）有的地方用三合油，有的地方用like（透明劑）有時用三合油和like合用，用扇形筆掃過後，還要用畫刀刮薄刮平，使畫面統一後再精彩刻畫主要部位，使主體更加突出精彩。

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