不同類型用光角度的選擇

畫面成功源於燈光師、攝影師對光線的巧妙運用。而所有的照明光線都來自自然界。陽光和天光，攝影師偶爾介入環境反射光。紐約的陽光與中國的陽光並不存在照明差異（個別污染嚴重地域除外），攝影師的巧妙運用完全是對光線規律和造型的熟悉。這並不困難，特別是對於自然光光照明。

白晝時分的戶外自然光，都是直接或間接的來源於太陽。無雲的晴天是陽光完全直接照明，多雲天氣為陽光直接照明加雲層散射光結合，陰雨天為全部間接散射照明。間接陽光一般被稱為天光。不同天氣的照明造型效果不同，原因在陽光和天光的比例。接下來，按照天氣規律依次分析戶外攝影的照明造型。

無雲的晴天。光線完全來源於太陽的直射，按照邏輯分析，它形成的造型效果為照射角度集中，受光面與陰影面的亮度差很大。但事實上卻並不能一概而論。比如早晨、黃昏的陽光就顯得柔和，且呈暖調；午間或接近午間的陽光則呈現出上述的推理造型。分析其中的原因：

清晨光線

日出和日落時分，太陽與地球距離最遠，光線要經過很長的行程才能到達地表。傳播的過程必然經過海面的大氣，空氣中眾多的水分、塵埃阻擋了短波藍光的傳播，長波黃紅光則能繞過空氣介質，所以早晚的光線呈現暖調。使用攝像機表現出日出日落的氛圍，忌校正白平衡，使用陽光白平衡才能還原為偏黃色調。空氣介質除了阻擋短波光還起到柔化光線的作用。早晚的陽光並不像正午那樣刺眼，在它的照明下被攝景物的亮暗面的反差柔和，暗部不像午間一樣黑成一片。在一般的非刻意強調午間氛圍的影片拍攝中，它是最佳的照明光。攝影師挑對了時間，還要斟酌光線與鏡頭的角度。

黃昏光線

午間的光線在攝影中一般指上午10點至下午4點的時間區，夏季會擴大。這個時間段，太陽居於攝影師頭頂，陽光傳播行程較短，色溫標準，各種景物的色彩表現的非常到位。拍攝水平面的景物，如草地、沙漠等能獲得非常好的效果，照明均勻，色彩明亮，畫面通透。但拍攝垂直面的被攝物，如站立的人，畫面就讓人倒胃口了。

在被攝主體為人物時，這種光線稱之為頂光。在頂光的照射下，凸出的部分受光明顯，而凹進的部分幾乎不受光。畫面反差強烈，人物的眼部下方暗區形似眼袋，鼻子和下巴下方都有大塊的投影，破壞整體美感。整個畫面還給人炎熱感，如此來拍攝工人題材的確是個不錯的選擇，但對普通畫面卻是消極的。

頂光風景

頂光人像

頂光勞動中人物

在圖片攝影中，頂光在通常情況下並非一無是處，攝影師利用它的強度營造輪廓，再以強力閃光燈補光於面部，能收到非常好的效果，但在電視攝影中很難去尋找如閃光燈一樣強功率光源，通常的內置LED照明非常有限，除非要刻意表現午間的炎熱，一般不建議使用頂光。

頂光風景

多雲天氣的光線是直接陽光與間接天光的結合。它們的比例與雲層厚度、雲層與太陽的距離有很大關係。雲層越厚、距離太陽越近，陽光和天光的比例越小。陽光是主要照明光源，決定著受光面即亮面的照明，天光散射度高，方向性雜亂，能為陰影部提供輔助照明，平衡畫面反差。攝影師要做的是在正式拍攝前，觀察被攝景物亮暗比例。

儘管有天光提供輔光，但在多雲的午間時刻，光線造型效果與晴天頂光沒有多少區別。相比晴天，多雲天氣的光線運用時間段要更長些，頂光一般出現在上午11點至下午3點。

有攝影師這樣形容陰天。太陽是光源，雲層是柔光箱。厚而均勻的雲層讓太陽直射光全部散射，形成毫無方向性的天光。值得先說明的是，陰天的天光色溫較高，需做攝像機白平衡校準，否則將出現偏冷色調。

未作白平衡校準的陰天畫面

從邏輯上看，陰天的拍攝只需要考慮構圖來選定拍攝角度，但事實絕非如此。畫面的完全均勻曝光將使得二維平面化嚴重。通俗的說即是畫面沒有立體感。靠近攝影、設置前景都能通過近大遠小的透視規律營造立體效應，但這一條還遠遠不夠。畫面的立體感還需要明暗光比來營造，如一個人臉上受光完全均勻就會顯胖，而適當的陰影看起來則要瘦些。

在均勻照明的陰天，攝影師要想辦法減少某些被攝面得受光，才能營造出應有光比，使畫面不落入平淡。讓被攝主體靠近深色的環境，深色環境由於反光性能差，形成了攝影中的吸光板。反差便輕鬆的被營造出來了。以女性為畫面主體時，深色背景還能較好的襯托出人物膚色，顯得白凈。

多雲天氣的風景

陰天的天空缺乏元素，相比地面景觀要亮很多。取景拍攝時，太多空白會對畫面造成硬傷，陰天的攝影要盡量少將天空納入畫面。我們都有個常識，陰天時景物的色彩都會因散射光比例重顯得暗淡，這只能在擺布畫面、造型人物時從色彩方面著手，盡量選擇亮麗顏色的服裝搭配。

多雲天氣的人像

陰天的最大好處是不用在意取景時間段，只要光線夠充足都能進行拍攝，這是它最大的優勢，但相比強光的晴天，它的畫面在視覺上是偏低的。

晴天和多雲時的攝影，當拍攝的主體是人物是，即使不從角度考慮光線的造型，也要考慮人物直視陽光會不會存在睜眼障礙。天氣是選擇光線的軟硬，天氣越好光線越硬，畫面反差越大；時間段是選擇光線的垂直角度，午間為頂光，早晚為高中位光，後者的優勢要更為明顯；而所提到的直視陽光是光線的水平角度問題，它對攝影的造型是極為關鍵的，我們下章將討論水平角度不同的光線造型。

一般只有在陰天才不需要去考慮光線的水平角度。陰天的光線自厚厚的雲層散射而下，角度極不集中。攝影上一般定義該類光線為軟光。在能滿足充足曝光的亮度下，任何時間點拍攝獲得的畫面明暗反差都是相當的。

晴天和多雲天氣就完全不一樣了。如上章末所說的，當拍攝主體為人物時，採光最起碼要考慮明亮的太陽是否會對被攝者的眼睛造成傷害。即使是黃昏時分，正射的光線也會導致畫面層次平淡，使用廣角鏡頭時還容易將攝影師的影子納入畫面；當更改為太陽於側面時，人物會顯得個性分明；人物背對太陽時能獲得很好的輪廓亮斑，但正面的亮度成了問題……

首先我要把攝影用光的水平角度分析，建立在角度計算的定義上。為更好的描述光線與畫面關係，角度定義為光線方向與鏡頭光軸的夾角。這樣的定義更為科學，我們總是習慣性的認為被攝者背對太陽即為逆光，而忽略了攝影師機位的選取，完全可將逆光作側光使用。

光點陣圖

當光線與鏡頭光軸呈0°至30°時，該角度定義為順光。順光為被攝物的迎鏡頭面提供了充足的照明。畫面反差較小，各細節展現分明。

順光人像

順光風景

如果攝影只是追求詳細記錄，那順光無疑是最佳的角度光。事實上在注重記錄的偵查、取證攝影運用中，它的確是用的最多。但在創作上，順光的意義就被極度的削弱了。不可否認，娛樂的攝影也是一門藝術，藝術要求源於生活而高於生活。用光讓攝影變得更美和修辭讓文章變得更順一樣，這點你很快會從後面的造型光效果圖看出。過於客觀的影像展現在藝術上可描述為平庸，順光的劣勢絕不僅僅在此，因缺少明暗反差，陰影襯托，被攝物為人時，還可通過調度人物身姿起伏加強畫面立體，若被攝物為風景時，這種平面感將很難被避免。對被攝人物使用順光造型還要考慮前文所提的睜眼問題。人在強光迎面照射下，往往會像地面看，平面化的畫面下就好似閉眼。

順光並不是一無是處，得益於充足的光線照明，它對鮮艷顏色的表現是非常到位。

鏡頭光軸與光線成30°至70°角時，定義為前側光。光線角度稍微的移動，畫面發生了很大的變化。

前側光人像

前側光風景

略出現的陰影增加了畫面層次，亮部好似距離相機更近，暗部反之。人物在該光位照明下要較順光顯瘦。因迎鏡頭面受光較多，畫面的色彩仍然很艷麗。調子也和順光一樣高。註：調子指畫面的明暗趨勢，亮為高調，暗為低調。

前側光的風光較順光變化不大，但陰影的襯托恰似點睛之筆。實際上在戶外運用中，前側光人像會和順光人像一樣出現睜眼難問題，風光攝影也需要依靠更大的角度才能獲得更強的視覺效果。

隨著光線與鏡頭光軸的角度增大，接近直角的便稱之為側光。側光的特徵是出現明顯的明暗分布，不採取暗面的補光措施（如反光板），在戶外硬光下反差極大。

側光人像

側光風景

可以看出側光勾勒出的人物面部有分明的明暗分割線，是光賦予畫面的新造型元素。很多時候應用它能為構圖帶來創新。被攝物為人時，側光表現出極強的個性，拍攝風景時，側光又體現出極佳的質感。當然要說明的是，表現出個性不是任何時候都要刻意去用。攝影師在使用時要注意側光形成的兩面反差是否太大，是否符合情境需要。

當光線與光軸構成鈍角時，我們稱其為側逆光。達到近180°或0°時稱為逆光。側逆光與逆光都是大角度光線，它們塑造的都是偏低的調子。

側逆光

逆光

反差很大、不採取補光措施暗部細節會因曝光嚴重不足而丟失，即使你使用DV上的曝光補償提高主體亮度也無濟於事，那樣背景會高光溢出，在畫面中形成極高的灰霧度。但很多時候，大反差對於藝術創作並不壞，極大加強畫面的立體感，並拉開影像作品與現實生活的距離。剪影就是這麼形成的，通過曝光補償減少曝光，在黃昏逆光下能輕易獲得。

逆光剪影

側逆光能獲得單邊的美麗輪廓，逆光的輪廓更加全面。攝影師想保留背光面得細節時就必須要使用補光設備進行輔助照明。反光板和照明面積大的連續光源都是不錯的選擇。使用人工光源時一定要注意色溫問題，多色光源造成的畫面往往風格詭異，但標準色溫（5500K左右）的光源在黃昏時卻是不錯的選擇。既保留了背景暖色調，又正確還原了前景色彩。

戶外自然光的角度選擇，依賴於攝影師調整被攝者站位及相機機位，但拍攝風光類題材就只能根據時間的等候，來選擇最佳角度光線了。

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