你研究過日本影視IP為啥要去搶嗎

因為便宜，這可能是最直接導致的原因。日本小說IP的版權一般都不在作者手上，而在電視台或者是出版社手裡。大部分小說作者並不靠IP版權改編費用存活，他們能夠通過電影相關周邊繼續獲得「分紅」。

在「封韓令」迅速蔓延發酵之後，經過韓劇IP改編本地化的國產偶像劇也不敢輕言自己的「血統」。只好紛紛將目光轉向同處亞洲，東方文化的日本影視IP，但這條路行得通嗎，是否是一條康庄大道，還只是暫時性的跟風熱潮。到最後，我們會回到問題的本質，對一切IP的追逐是不是證明了我們原創的缺失，泱泱大國難道只剩下了關於選擇網文小說和地攤文學或者是一篇十萬＋文章熱帖的影視題材了嗎。

翻拍IP受捧主因

縱觀近些年的發展，（投黑馬>專註於文創領域的眾籌平台）中國的許多社會現象與日本高度重合，與日劇、日漫伴隨成長的一代人逐漸成為了影視製作與受眾群體的主力軍，日劇IP走俏似乎是一件情理之中的事情。

《約會~戀愛究竟是什麼呢》劇照

現在日劇翻拍IP反響不是很大，點擊率也沒有想像中的高，但是卻絲毫不影響國內製片公司對於日劇翻拍的熱情，究其原因就在於編劇這一部分的薄弱。縱觀近幾年的影視劇，高收視，叫得出名字的電視劇基本都是由熱門小說改編而成，當觀眾對小說改編電視劇產生審美疲勞，編劇又沒有原創的能力時，那改編日劇就毫無疑問成為了首要選擇。這其實也是國內長期持續不重視編劇種下的惡果。

「大量自製日劇中，都能看到都市生活中或振奮，或困惑，或充滿勇氣，或幫助我們心靈有所釋放的內涵，這是編劇方面日劇比中國更成熟的優勢」。日劇的受眾群體大部分為二十至四十的女性群體，在我國，這一受眾群體目前多數身處中產階級，她們在兼顧家庭的同時更願意實現自我價值，也正處於女性從附屬於家庭的角色向新的社會角色身份的轉變過渡時期，對於相關貼合生活的影視劇題材有天然的收視粘性。

翻拍IP受阻主因

《嫌疑人x的獻身》

劇迷圈裡有一個鄙視鏈——看英美劇的看不上看日韓劇的，看日韓劇的看不上看國產劇的。而日本影視本土化的改編常常是伴隨著尷尬，不符合國情，生搬硬套而被狂命吐槽，這的確是一個不可忽視的問題。其次日劇受其動漫的影響，演員的表演和拍攝都偏向精妙台詞推進，劇情的進展較平緩，視覺上的衝突不夠明顯。韓劇以浪漫為主，並著重於衝突的呈現和矛盾的激發，故事進展較快，錯綜複雜的線索更是劇迷追劇的關鍵。就目前中國的電視劇觀看人群市場而言，衝突更為明顯的韓劇更受到觀眾更多的注意與喜歡

翻拍IP未來發展

「也許日劇改編不會成為主流類型，但小而美也是一種多樣的存在。」這可能就是未來發展的趨勢了，不會成為國產劇的主流，但會成為市場上的目標人群會接受的一個類型。但在國內收視人群的劃分上年齡越來越分眾和差異化，中老年的傳統電視台收視人群的觀看口味和年輕一代對於流量追逐的粉絲劇，還有一部分對於高品質精品劇追求的觀眾，這些觀看人群的分流在日後只會形成越來越大的鴻溝。唯一不變的是觀眾對於好故事亘古不變的需求和從業者對於要流量還是要品質的掙扎。

（文章來源於：追夢編劇人摘編）

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