平庸的皇帝 出色的藝術家：朱見深和他的藝術故事

特展中展出的雞缸杯

傳說中口吃又懦弱的朱見深居然是個大方臉。果然，人不可貌相。

近日，《朱見深的世界——一位中國皇帝的一生及其時代：成化鬥彩雞缸杯特展》在龍美術館（重慶館）開展。除展出那隻被劉益謙以2.81億港元拍下的成化鬥彩雞缸杯之外，還將同時展出景德鎮皇窯陶瓷藝術博物館藏成化青花雞缸杯等重點出土文物。

不得不說，因為雞缸杯的關係，朱見深這個名字的含義也逐漸豐富起來。幾年前，說起朱見深，大家印象最深的也許是他一生獨寵萬貴妃，也許是創立了「新龍門客棧」里所演繹的西廠。而隨著雞缸杯的走紅，這個口吃又痴情的皇帝身上文藝的一面逐漸被人所知。雖然他在政治上未有太多建樹，他在藝術上卻是一位成功者，他的喜好影響深遠，在中國藝術史上佔有一席之地。

傳說中口吃又懦弱的朱見深居然是個大方臉。果然，人不可貌相。

[鬥彩雞缸杯成愛情見證]

在中國收藏界，素有「明看成化，清看雍正」的說法，成化年間最有名的莫過於青花瓷。

青花瓷發展到成化，以淡雅為主。這與朱見深的喜好有關。因兒時的經歷，朱見深性格懦弱，他也不喜愛刺激的顏色，而喜歡溫和淡雅的風格。成化瓷器的紋飾也較柔弱，多用雙溝平塗法繪製，故瓷器界還有「成化一件衣」的說法。同時，成化鬥彩的繪畫構圖簡潔雅緻，注重意境表達，無論是對前朝紋飾構圖的繼承，還是本朝獨創的紋飾構圖，皆以簡約為尚。器物上的大片留白，創造出寧靜雅緻的意境，顯示出成化皇帝去繁尚簡，一任天然的美學思想。這一趣味在明代後期的傢具、文人器物製作中表現的淋漓盡致。

因萬貴妃愛瓷器，尤其是小巧精緻的官窯瓷器。於是，朱見深下令景德鎮燒造了許多小巧的瓷器，並限量挑選品質最優的上供御用，其餘一律毀掉。《明史·食貨志》敘述了當時盛況：「成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。」而這批精美絕倫的官窯藝術品正是後世大名鼎鼎的成化瓷，其中就有大名鼎鼎的鬥彩雞缸杯。

雞缸杯本是宮中用來喝酒的杯子。據史書上記載，有一次，熱衷書畫的朱見深見到了一幅宋代人畫的《子母雞圖》，看到母雞帶著幾隻小雞覓食的溫馨場景，非常有感觸。自宋代開始流傳的子母雞圖在朱見深這裡被「升華」了。在朱見深的心裡，在他通往皇帝寶座的曲折道路上，自己之所以能逢凶化吉，就是因為有了像母雞一樣呵護著他長大成人的宮女萬貞兒。他就在這幅畫上題了一首七言詩，詩表達了母雞對小雞的愛護之情，還有了後來的雞缸杯。

據統計，現存於世的「成化鬥彩雞缸杯」不足20隻，其中僅數只藏於私人藏家手中，其餘則被收藏於台北故宮博物院、倫敦大英博物館、倫敦維多利亞與艾伯特博物館、劍橋費茲威廉博物館、紐約大都會藝術博物館等世界各大博物館。

雞缸杯是皇帝在懷念幼時萬貞兒對他的照顧，他期望從此家庭和睦、宜子多壽。可是朱見深的後宮並不和睦。據說，萬貴妃曾在38歲高齡為朱見深生下皇長子，可惜未滿周歲便夭折，而萬貴妃因故已不能生育。於是，萬貴妃轉而加害宮中妃嬪及其子嗣，除了偷偷養在冷宮的明孝宗，早年朱見深膝下竟無一子女。

雖然朱見深知道萬貴妃所作所為，但卻捨不得罰萬貴妃。真是應了「皇帝不急，太監急」，臣下太監們煞費苦心，為其添置了專屬的小碗秋葵紋碗。青花秋葵紋線條飄逸流暢，淡雅清新的色調，正對成化皇帝的審美品味。還有一點，聽說秋葵有促進生育的功用，古代宮廷很流行。於是，在朱見深的宮廷御用器中，多裝飾此種「秋葵花」、「嬰戲紋」等暗含祝福祈願「子孫萬代」的紋樣。

[畫《一團和氣》提倡團結 ]

據畫史記載，朱見深長於詩文繪事，工畫神像及山水小景。「時作墨戲，以賜群臣」。其中以《一團和氣圖》和《歲朝佳兆圖》最為有名。

《一團和氣圖》就是朱見深登基不久後根據陶淵明、陸靜修與慧遠法師三人發生在廬山東林寺虎溪前的「虎溪三笑」故事繪製，並附《御制一團和氣圖贊》一首。

此畫構圖非常絕妙。粗看之下似一笑面彌勒盤腿而坐，體態渾圓。細看揣摩，卻是三人合一。在佛的左耳處，有一老者的髮髻，著道教的冠帽，面左側坐；佛的右耳為戴方巾的老者，作儒家打扮，面右側坐。此二人團膝相接，側臉相對，手各持經卷一端。第三人則手持佛珠，手搭在兩人肩上，頭臉被遮，只露出光光的頭頂，當是佛教中人。

從朱見深的題跋中，可知畫的內容和含意。晉朝高僧慧遠，居住廬山東林寺，三十餘年中送客不過虎溪。一日，儒士陶淵明與道士陸修靜來訪，臨行慧遠相送，不知不覺間送過了虎溪，引起虎嘯聲聲，三人相視大笑，世傳為「虎溪三笑」。朱見深以虎溪三笑的典故表明了自己的觀點，認為儒、道、釋雖屬三家信仰，但卻可以「合三人以為一，達一心而無二，忘彼此之是非，靄一團之和氣。」史論認為，朱見深以此提倡朝廷上下團結一心。

朱祁鎮重新上位後，曾經對朱祁鈺執政期間的重臣進行清洗。在朱祁鎮被俘後，瓦剌威脅不成直接進軍，在於謙等人的輔佐下，新君朱祁鈺抵擋住了瓦剌的進攻，並執政多年。朱祁鎮處死了于謙等人，製造了一系列冤獄。朱見深有鑒於與此，繼位之後下令平反昭雪。

回到這幅畫本身。此圖構圖奇巧，設色典雅，人物衣紋頓挫有致，似金鉤鐵畫，細勁流暢，形象極其生動傳神。為朱見深早年佳作。

《歲朝佳兆圖》的創作也與朝政有關。成化十七年（1481），江浙、山東、四川等地都出現了天災，農田顆粒無收，百姓相繼逃難，流離失所。同時北方蒙古族瓦剌部也不斷騷擾明朝的邊境，曾一度逼近京城。坐在皇宮裡的憲宗皇帝也十分著急，怎樣解決這樣嚴重的內憂外患呢？此時正值歲首，他並沒想出退敵安民之策，卻走進書房，畫下了《歲朝佳兆圖》，來祈求上天保佑大明天下，歲朝能降下好兆頭。

圖中畫鍾馗，犀利的目光緊盯著飛來的蝙蝠，一手持如意，一手扶在小鬼的肩頭；小鬼雙手捧著盛有柿子和柏枝的托盤，寓意「百事如意」。

畫幅右上方有明憲宗朱見深御題：「柏柿如意。一脈春回暖氣隨，風雲萬里值明時。畫圖今日來佳兆，如意年年百事宜。」款署：「成化辛丑文華殿御筆」，鈐「廣運之寶」。

朱見深登基以後趕上的，恰是明朝倆個自然災害多發期之一。僅大規模的水旱蝗雹災害，他在位時期時期就有52次，另外還有多次地震。後人總津津樂道朱見深軟弱，聽到國事奏報，就忍不住嘆氣。而能惹朱見深嘆氣最多的事，就是地方鬧災。聽說老百姓吃不上飯，他常愁眉苦臉。每次都命令戶部立刻安排賑災，一旦戶部喊沒錢，他就拿私房錢親自買單。

[民間畫師隊伍進駐宮中]

可無論是繪畫祈福，還是拿私房錢賑災，朱見深出發點是好的。但是，與他兒子明孝宗推出「以工代賑」打造江南糧倉的舉措相比，朱見深的這些舉動有些過於「形式化」。相反，朱見深在改善藝術家待遇方面的舉措是更實在些。

朱見深對書畫藝術家禮遇非常。據統計，成化一朝，宮中養了共4700多位傳奉官。所謂供奉官，是指他們不經吏部，不經選拔、廷推和部議等正規過程，而由皇帝直接任命。其中有1300多人是能工巧匠，也包括雞缸杯的製作者。此外，還有300多位民間藝術家、300多位書畫家，浩浩蕩蕩的藝術隊伍進駐宮中，創造了中國歷史上的一項紀錄。

這麼多人常駐宮中，自然不能閑著。朱見深尤其喜歡畫師將他的生活都描述出來。有提籠架鳥的，有飲酒作樂的等等，現藏於中國國家博物館的《憲宗元宵行樂圖卷》是憲宗皇帝親自監督畫成的，它以真實細膩的筆觸，再現了中國明代成化年間明憲宗朱見深在紫禁城裡和家人、太監們一起歡度元宵佳節的場景。

整個畫面以庭院紅牆隔開，像連環畫一樣分三段描繪了節日里的熱鬧場面。畫面中，從早至晚的各種節目，每幅場景均有憲宗在場，他穿著不同的盛裝，或站、或坐，表情安詳，在欣賞著元宵節的各種活動。其中，演出、雜技、魔術、煙花爆竹及整山燈市等場面恢宏、熱鬧。畫中，還有在宮內設街市，模仿民間習俗放爆竹、鬧花燈、看雜的情景。

來源： 雅昌藝術網專稿 作者：江靜

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