國畫知春，春色撩人！

此圖原是散頁，不知從何冊中佚出。舊題王詵作。按王詵畫今存者有《夢遊瀛山圖》及《煙江疊障圖》，與此圖作風大不類。當是北宋末一高手所作。風來水面，蘆葦和柳枝均向後偃拂，一老者憩息於柳樹榦上，披襟當之，心意似甚愜快。

費丹旭(1802—1850), 中國清代畫家, 字子苕, 號曉樓, 別號環溪生、偶翁等, 浙江烏程人。其叔祖、父親均擅繪畫, 從小受到良好藝術薰陶。他幼年天資聰慧, 很早就能書善畫, 先工仕女, 稍長, 更精人物寫真。此幅《柳蔭仕女圖》所畫仕女，身姿纖細修長，呈弱不禁風之態。

費丹旭筆下眾多的仕女形象，大都是典型的鵝蛋臉，柳眉細眼的臉部特徵，體態修長，表明出清末這一時期文人士大夫的審美特徵。圖中的柳樹連勾帶染，隨意抒寫，頗有臨風搖曳之感。《墨林今話》稱其肖像畫有「如鏡取影，情神酷肖」可見其肖像是很有影響的。

任熊的此幅《柳蔭仕女圖》畫面層次井然，人物欹石，以人的縱向動感破石的橫向結構，石又半遮著柳樹。這種被表現的物象的相互遮擋穿插，形成了變化的韻律、含蓄而又令人快慰的藝術節奏，進而使這幅簡約、單純的《柳蔭仕女圖》顯得豐富而耐人尋味。

陳崇光（1838—1896），原名炤，字若木、櫟生，江蘇甘泉（今揚州）人。初為雕花工人，後拜虞蟾為師。山水、花卉、人物俱能，尤擅雙鉤花卉。古人云：「畫人難畫手，畫樹難畫柳」。既要把柳樹的枯枝老乾畫得挺拔多姿，又要保持其婀娜之勢，確屬不易。作為此畫中起點綴和烘托環境作用的柳樹，在陳崇光筆下卻表現得很是從容嫵媚。柳下仕女正專心整理晨妝，其光鮮嬌媚的姿容在柳枝的襯托下，顯得清麗脫俗而動人。

趙佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩書畫卻有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長，以工細彩墨為主, 有時並能寓巧於拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹和鴉採用沒骨法, 設色淺淡, 構圖洗鍊, 粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫得都很工整精細。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態自然安詳, 用生漆點睛, 更顯得神采非凡。

畫上無題款。畫煙波浩蕩的湖面，柳枝飄揚，水草豐美，兩隻鴛鴦相對戲水。畫面意境空曠而優美，然對於鴛鴦的細部刻畫，還是沒有完全擺脫南宋院畫的工整細麗。

畫上無題款。畫柳塘邊，柳樹洒脫，樹下一老翁倚鋤而立，張嘴呼喚不遠處翹首做回應狀的耕牛，場景很是動人。畫家對牛犢的描繪很是細膩逼肖，特別是牛犢的眼睛，婉轉流動，脈脈含情，對主人感激和依戀之情溢於言表。

此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題陳居中作。耿昭忠題云：陳居中柳塘牧馬圖，雖纖細如繩，悉具乘風破浪之勢。昔評云：「布景設色，不亞黃宗道。今觀其氣韻生動，精神物態，全形縑素間，即謂超佚前人，豈為過當。」這評贊是確當的。在小小的紈扇的面上，畫著二十多個人，五十多匹馬，而姿態活躍異常，那功力是深厚的。

畫垂柳依依，池塘中雙鷺覓食，上有一首七言詩，具作者名款。此畫用筆細膩。後見懷素草畫，細心臨摹。畫人物迅捷勁利，多取歷史、神仙故事為題材；亦善山水、花鳥，為揚州八家之一。此圖豪邁洒脫，簡練縱逸，不難窺見作者精湛功力。

此圖繪白馬，扭頭回望，頭藏在脖子間，樹則乾枯無葉。此圖構圖並無什麼別緻的地方，但卻很好地體現了任薰繪畫的雅俗共賞的審美原則。

畫隨風飄拂而瀟洒清麗的柳樹下，一對野鴨嬉戲玩樂的情景。畫面右上角如穗狀的紅花似乎吸引了其中一隻野鴨的注意力，它儘力扭頭上望的神態很是專註可愛。另一隻低頭沉思，似乎在追憶某些動人的記憶。

《楊柳舞春風》就是根據姜白石「淡黃楊柳舞春風」的詩意畫。粗大的樹榦橫跨畫面上端，枝椏上細細的枝條非常均勻地向下垂，有長有短，體態輕盈，風姿秀麗，爛漫成趣，自然瀟洒。陳樹人尤愛畫江南的楊柳，他曾說：「千紅萬紫究妍麗，不及鵝黃一兩條」，他常用深情的筆墨，來表現楊柳多姿多彩的風貌。此圖就是表現春光明媚，芳草如茵，江水泛碧時嫩黃的春柳。春風吹動了春柳起舞弄影，婀娜多姿，別具柔情的美，不僅把垂的形態畫得畢肖，而且把新柳纖柔飄逸之美表現得格外富有韻致。

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