王？傳奇般的收藏故事！

坐在北京正庄古玩城一家名號為「翰一堂」的古玩店裡，王剛為我們講述了他的收藏故事。聽王剛說話絕對是一種享受。以至於採訪間隙總會產生一絲恍惚：我在哪裡？似乎又回到了當年抱著收音機聽《夜幕下的哈爾濱》時的年少歲月；又宛如走進了《五月槐花香》中那個人頭攢動的琉璃廠；進而又依稀感覺坐在我對面的那個人，不就是「恆雅齋」那個寧為玉碎的老闆趙如圭嗎？

潘家園的常客只要有時間，王剛第一個想去的地方肯定是北京潘家園的古玩市場，尤其是大禮拜的兩天時間裡，這裡的地攤開市，人聲鼎沸、熙熙攘攘。稍不留神，你就可能在某處地攤前發現王剛的身影：隨隨便便坐在一張小板凳上，也許和攤主聊著正熱乎呢。王剛說，就在這個時候，聽攤主給你講故事，甚至聽人家怎麼忽悠你，都是一件非常有意思的事情。

但和來潘家園東瞧瞧、西逛逛、總想著撿漏發財的大多數人不同，王剛已經是「行家」了。行家就要有行家的做派和風範，在這一行里，很講究。王剛告訴我們，逛古玩地攤時，很有意思，表面上看我們都是趾高氣揚地從一個個攤位前走過，跟領導視察似的。其實，蹲在地上的那些攤主們都不是好對付的主兒，和他們過招兒，沒有點真才實學是肯定不行的。

王剛說，其實自己逛地攤主要是為了放鬆找樂，而真金白銀出手買東西的地方是在古玩店。兩年前的一次經歷，至今仍令王剛回味不已。

那次在一家古玩店裡，王剛隔著玻璃看中了一樣東西：金代磁州窯的虎枕。「雖然上面有好幾道紋，但東西肯定對，特喜歡」。直到去了第三回才終於見到了老闆，王剛仍然清晰記得當時的情形，「老闆很斯文，有點架子」。一番交流後，王剛把東西抱走了，沒給錢。王剛說：這一行就是這樣的規矩，老闆發現顧客是真喜歡一樣東西，可以「先交貨、後付款」。一來二去，王剛和這位「有點架子」的古玩店老闆成了好朋友。

《天下收藏》的火爆《天下收藏》第一期節目正式在北京電視台播出後，王剛第一時間接到了同道藏友、著名編劇鄒靜之的電話：「懸念設計的好，像一出情節跌宕起伏的劇作，讓人想起了希區柯克。」王剛說，就要用「砸毀贗品」這一極端的表現方式，造成一種視覺上的衝擊力，給電視機前的觀眾們一種心靈上的震撼———贗品就應該是這樣的下場。

如果我們僅僅將注意力集中在「最後一砸」上面，那就會失去節目中更多、更有價值的內容。比如，節目每一期的選題———究竟上什麼內容，其實背後凝結了太多王剛和整個團隊的心血。外行看熱鬧，內行看門道。最近北京行家圈子裡，很多人就對即將播出的新一期《天下收藏》節目拭目以待，因為在電視上亮相的將是「崇禎青花」。

更確切說，應該是明代崇禎時期的民窯青花瓷器。最終將崇禎青花確立為一個收藏體系，形成一個概念，只有短短50多年的歷史。王剛告訴我們，明代自從萬曆以後直到崇禎，是一個王朝的末世，內憂外患。儘管崇禎皇帝幾乎是中國490多個帝王中最勤奮的，但仍然無力回天。崇禎在位時，曾頒布了一道詔書，命景德鎮所有官窯全部停止燒造瓷器，因為當時已經沒有閑心顧及藝術品了。「但是，原來燒造官窯的那些工匠們也得吃飯、也得生活呀。於是，我們會突然發現：原來崇禎時期的民窯瓷器這麼漂亮。」

收藏的風險很大談到如今火爆的藝術品投資市場，王剛有

自己獨到的觀點：即使當前很多人都把藝術品當作一種投機的工具，也是無可厚非的，至少客觀上起到了保護、傳承古代藝術品的作用。「但投機充其量只能掙些小錢而已」，王剛認為，和金融、房產等領域的投資渠道相比，藝術品的投機性其實很小，真正獲取暴利的機會並不多，而且充滿了風險。「古往今來，真正賺了大錢的，往往都是一些大藏家。原因很簡單，其實人家做的都是超長線投資」。

2003年11月26日的那場嘉德秋拍，至今仍令王剛神往。在那一天，中國嘉德拍賣有限公司舉辦了「儷松居長物———王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品」專場拍賣會。該專場推出了140多件拍品，總估價約2800多萬元，但最終成交金額高達6300多萬元，是原來估價的2倍多，且成交率為100％。

對於這位收藏大家，王剛滿懷敬仰之情，他向我們介紹說，王世襄、袁荃猷夫婦，在1949年至1979年的30年間，歷經每次運動，且遭受極不公正的待遇，卻始終堅持「人舍我取，掇拾於攤肆，訪尋於舊家」。所付出的艱辛，絕非常人所能想像。正因為如此，王世襄先生通過收藏古琴、銅爐、佛像、傢具、竹木雕刻、匏器，再加以深入研究，總結為知識和理論，完成了30餘種中外文、上百萬字的著述，成為了譽滿中外的收藏大家。

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