《提著心吊著膽》好久沒有黑馬作品，這部會成功嗎

在這個信息化透明的時代，單單針對電影市場而言，如今很少提及「黑馬」這個這個詞了。畢竟在這個電影市場商業化的時候，大題材大製作大明星才是主流，優質作品很難從這樣的市場中突圍，慢慢的也就沒有了傳說中的黑馬存在。

但是，個人從內心中真得希望那些優質作品能夠獲得更多的關注，能夠在這個不存在黑馬的時代里，創造奇蹟，比如那年的《心迷宮》，還有今年這部《提著心吊著膽》。

（本文全文無劇透）

《提著心吊著膽》是一部純正的商業電影，但電影從導演李雨禾到主演都是一水的新人，毫無名氣，其中俺也就知道《驢得水》中的任素汐而已。當年《瘋狂的石頭》好歹還有郭濤、徐崢和剛剛嶄露頭角的黃渤，《提著心吊著膽》在陣容方面連後者都不如。因此可以斷定，該片乃是典型的獨立製作，在觀影的過程中也能夠看出製作的簡陋，一句話，製片方沒錢。

但電影窮的叮噹響不代表沒有內涵，一部電影的劇本，一定程度上要與製作掛鉤，比如劇本有飆車，就必須要在製作方面對這段戲份進行資金的預留，沒錢那就別拍這段場面。可以說製作限制了劇本進一步的發揮，但這些都是間接因素，實際上與劇本的質量並無直接關係。在一間屋子裡一幫人嘮嗑也能拍出一部好電影，比如《十二怒漢》，但前提是這樣的劇本極其難編。

如今的華語影壇有個怪現象，好的劇本不多（其實放眼世界影壇也是如此）。大多數華語電影乃至票房大片靠的是包裝，明星卡司、製作水準等等，其中當然也有不少精品，比如《湄公河行動》這樣的大製作佳片。還有《烈日灼心》靠的是寫實風格和角色刻畫，《驢得水》靠的是荒誕的諷刺笑料，《山河故人》《闖入者》則是現實題材的文藝腔調比較吸引人。總體而言，在如今的華語市場，以講故事見長的電影其實不多，這是華語影壇所欠缺的地方，也是俺推崇《提著心吊著膽》之處。

平心而論，《提著心吊著膽》的劇本新穎嗎？這要具體問題具體分析，故事簡言之，就是一具屍體引發的鬧劇，聽上去有些類似《心迷宮》，但二者故事完全不一樣，共同點就是屬於典型的黑色喜劇，以及這個多線環形敘事。當年的《瘋狂的石頭》走得就是這樣的路子。

炫技般的連環敘事，陰差陽錯的人物關係，錯上加錯的故事走向，多條線索連環交織環環相扣。這樣的電影其實不少，比如科恩兄弟的《血迷宮》、《11點14分》、挪威電影《獵頭遊戲》，甚至昆汀的《落水狗》和蓋里奇的《兩桿大煙槍》也有如此風格。電影發展100多年以來，其實任何故事幾乎都形成了一種模式，包括《提著心吊著膽》類似的電影，通過一件物品，一件起因推進了多條平行敘事線上的人物關係，在故事結構上玩平行時空的概念，故事角色身處漩渦中心處於當局者迷的狀態，以觀眾作為上帝視角審視整個事件的發展，如希區柯克善用的「桌子下的定時炸彈」概念，給觀眾提供宏觀的戲劇化脈絡，更能具有各自人物和情節的帶入，從而達到典型的影像的二元性，帶來極致的觀影效果。

類似的電影也成了一種模式，從這方面來看，《提著心吊著膽》的臨摹痕迹很重，在其中能夠看到上述許多電影的影子，甚至幾條故事線上的時空互為因果也有《記憶碎片》的影子。所以從這方面而已，電影的故事模式不算新鮮。

但從另一個角度，在如今「舊瓶裝新酒」成風的條件下，這樣的故事算得上是酒瓶裝新酒。模式不新鮮，故事是新鮮的啊！電影故事中錯綜複雜的關係和線索絕非簡單的套模板就能搞定，這類故事是建立在劇本本身複雜的基礎上，想要「套模板」還需自身有兩下子，從這方面來看，《提著心吊著膽》又是很新鮮的，尤其是在華語電影的大環境下。

都說這片像《心迷宮》，但畢竟人家是兩年前的片子。華語電影中，這類好故事精巧布局的電影，真的很少。而且本片在風格上，與前者也有很大的區別，本片的故事比那個要簡單，而且更娛樂一些。

電影發生在東北，地域決定了電影的風格，但本片並不像觀眾所認為的那樣，有濃濃的二人轉風格，絕對不是。誠然整個故事很鬧騰，片中幾位角色的台詞笑料都和讓你有地域色彩，比如馬麗蓮的角色設定，潑辣的東北大妞，還有畢見效那位大忽悠。但電影卻是以故事取勝，依靠的是情節張力，並不是依靠地域特色。甚至從某種意義上來說，這個故事可以發生在任何地方。電影只是針對地域特色設定了相應的台詞，由此產生的詼諧笑料，但電影整體，主要是靠角色與情節的互動帶來的錯位感，來實現「佳構式」喜劇的特色。

還有那段默片表現手法，將過程比較糾結的情節過場用這樣的方式表現，很有創意。

電影格局很小，代入感很快，通過一些細節交代了人物關係，馬上進入劇情。一場陰差陽錯的「買兇事件」，分裂出多條主線故事，這幾大這三條線索在敘事上各有先後，實際上乃是平時間，電影取巧的地方在於對敘事先後與平行時空的掌握，給觀眾造成了強烈的懸念，幾段故事彼此獨立，但互為補充和呼應，後面的故事解釋前面留下的懸念，而前面的故事又照應了後面的故事發展。

最令人深刻的是，本片的懸疑營造和表現手法，片中人物只是站在自己的角度來審視事件，對彼此之間的作為並不知情。但觀眾作為上帝視角，通過三段故事的互相呼應和陰差陽錯的人物關係，雖然故事之間環環相扣，但觀眾對整個事件脈絡有著清晰地認知。這就是「桌子下的定時炸彈」概念，就像電影中的那枚戒指，也是該片令人叫絕之處。

而包括畢見效、小馬哥、何努力乃至任素汐那位顧小姐，都是觀眾以看客的身份，圍觀的「滑稽戲」甚至丑角表演。

終究而言，電影讓人想起了當年郭德綱的單口相聲《善惡圖》，一具屍體的失蹤與失而復得，最終人在做天在看，循環因果。這部《提著心吊著膽》十足的驚喜，我真的希望能在這個浮誇的市場中，出現這樣一匹黑馬。

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