懸疑不等於嚇死你，《記憶大師》不如叫恐怖大師或驚悚大師！

五一檔上映了很多新電影，在大家一致刷《喜歡你》的好評時，小編走進了電影院看了《記憶大師》。

相信有很多人和小編一樣覺得，在電影院看愛情片是一件十分「奢侈」的事情，電影院的音效、環境和熒幕更加適合看動作片，不過小編去電影院看《記憶大師》單純地是因為人多能壯膽。

有不少人是沖著《記憶大師》是《催眠大師》第二部去看的，也有人是因為被黃渤和段奕宏的演技征服，老戲骨的演技自然不用多說，不過也有很多人在看了之後覺得《記憶》不如《催眠》。

就此，小編又去補了《催眠大師》，兩相比較，反而覺得《記憶大師》更勝一籌，但是《記憶大師》不如叫恐怖大師或驚悚大師！。

在看完兩部電影后，發現他們都有一個共同的特點，喜歡在結尾是給人一個驚天大逆轉，這是國產懸疑片的一個共性（為了不劇透，就不詳細講電影的內容了）。

從劇情上來說，這兩部作品都是國產懸疑片里的代表作，《記憶大師》比起三月底上映的《嫌疑人X的獻身》有了很大的進步。

《嫌疑人X的獻身》在之前已經有兩個版本，在韓版和日版的夾擊下，蘇有朋導演的這個版本質量下降了不少，同樣的故事情節，中國版變得蒼白無力，沒有緊湊感，演員的力度也不到位，收穫的都是一邊倒的差評。

不過陳正道導演的這兩部電影看起來是比較成熟的作品，但比起外國經典的懸疑片來說，還有很大差距。

演員的演技倒並不是最大的問題，即使是黃渤、徐崢這樣的優質演員演出來的作品，最後的成果也只算中等偏上而已。

這兩部作品的劇本還都是原創的，中國很多的懸疑片都是用別人用過的題材，比如說《懸疑人》，比如說正在播出的《神秘家族》，然而在原版的高口碑對比下，外國電影中國化做得並不成功。

與其借用別人的劇本，不如自己原創，原創僅僅是懸疑片的一大短板，也是整個國產電影都要思考的原創問題。

而且與外國的經典懸疑片，如《盜夢空間》、《恐怖游輪》（原名叫《Triangle》，但生生的被翻譯成鬼片既視感）《消失的愛人》（愛情和懸疑結合）對比看來，大天朝的懸疑片總是要和驚悚掛鉤，也不知道導演們的重點到底是在於推理，還是在要嚇觀眾們一跳？

就因為總局規定不能有鬼，所以要將這些元素都放在懸疑片中來么？

看看《神探夏洛克》，劇情中並沒有任何讓人驚悚的片段，卻懸疑的可愛。

將懸疑和驚悚混為一談，這是導演們的誤區，也是對於小編這種熱愛邏輯推理但是膽小的觀眾的深深地傷害。

有人在看《催眠大師》的時候，說電影的大半部分都在小小的一個辦公室的場景拍攝，製作成本太小，有人評論《記憶大師》就是幾個片段在反覆播放。

其實懸疑片並不需要很大的製作，如果有一個好的劇本，一部懸疑片被奉為經典並不是難事。

《盜夢空間》不也是就那麼寥寥幾個場景么？《恐怖游輪》的劇情是被反覆放過三次的，不也一樣精彩！

還有更多的國產懸疑片將注意力放在許多虛的方面，比如說《捉迷藏》，就沒能體現出懸疑之處，反而更像鬼片。

製作有多大並不重要，懸疑片的重點在於劇情緊湊、邏輯嚴謹，如果半路都讓人打瞌睡了還有什麼看點。

國產片里成本最小的莫過於《十二公民》了，雖然在定位時將它歸為劇情片，不過和懸疑片也有異曲同工之處，其他的作品是去尋找兇手，而《十二公民》是推翻那個人不是兇手，重點是100分鐘的電影有90分鐘是在同一個場景里。

雖然《十二公民》的中國化比之於原版《十二怒漢》還有很大的差距，但是在豆瓣8.2的評分已經高於90%的國產電影了。

看了那麼多的懸疑片，總覺得還是缺點什麼。

當今國產的懸疑電影習慣於在結局時「真相大白」，簡單地說，就是在看電影的過程中和最後都不用你思考，只要跟著劇情走，你就能明白髮生了什麼，這也就是國產電影和經典懸疑影片的關鍵差距所在。

一部優秀的懸疑片，它會讓人反覆推敲，會一刷、二刷，然而某些懸疑片，看一遍就過了，再看第二遍時就會覺得索然無味。

其實在綜藝節目中還是有對於懸疑和邏輯推理做得比較優秀的，有人在看了《明星大偵探》的《恐怖童謠》那一期之後評論，為什麼不拍成電影？

這一期的節目被很多人安利過，不過這一檔節目的每一期的劇本都是要仔細斟酌許久的，除了《恐怖童謠》，還有《絕望主婦》、《午夜列車》幾期的劇情比較優異。

作為一檔綜藝節目，它們確實比起很多懸疑電影都要優秀很多。

要做到國產懸疑片異軍突起，除了要精心打造一個優良的劇本之外，最首要的還是希望導演們能把懸疑和驚悚區別開來，你可以兩者結合，但不要認為懸疑=嚇死你。

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