關於電影節 IDFA使命闡述

IDFA

IDFA(International Documentary Film Festival Amsterdam)，阿姆斯特丹國際紀錄片節，是世界上最大的紀錄片類電影節，自1988年以來每年在阿姆斯特丹舉行。

阿姆斯特丹國際紀錄片節（IDFA ）使命闡述

每年，IDFA 都會展示大範圍挑選出來的最佳紀錄片。我們的選片具有清晰的標準。簡言之，IDFA 期待這類的紀錄片：個人風格巧妙有味或別具創新、與社會議題有關，並能和觀眾形成通暢的交流。

Creative documentaries 創意性紀錄片

IDFA 向來聚焦深具創意的紀錄片。這意味著，IDFA 選擇那些在風格構思上煞費苦心，和能表達創作者個人遠見的作品。創意性紀錄片是一種藝術形式，因此，這種紀錄片製作者是一個藝術家，而不是新聞記者──記者的職責是透過儘可能客觀的報導去呈現事實，藝術家追隨的則是他或她的個人理念。新聞這一行業的規範，也因此，並不適用於創意性紀錄片；紀錄片有它自己的特質準繩。創意紀錄片就如同報導文學，它提供對於我們周遭世界的深刻洞察，同時又必須以藝術性為主要特徵：創新、原創、專業技巧、富於表現力、以及文化／歷史的價值。

Form 形式

在一部好的紀錄片中，形式的重要性絲毫不亞於內容。IDFA 最感興趣的，是那些能為紀錄片傳統注入新視野的作品，與那些努力淬鍊個人風格、或為既存電影運動（比如直接電影）帶來新變革的電影人。

這些影片風格的重生，不管是來自技術的改變（例如數碼攝像機的出現），或是極其個人化的風格概念，對電影形式的追求是「作者電影」（auteur cinema）至關重大的特徵。多年來，IDFA 致力於關注那些持續有新作問世、作品飽含個人清晰遠見、並具有鮮明特色足供辨識的紀錄片導演。

因此，毋庸置疑地，那些世界知名導演，例如沃納?霍左格（或譯韋納?何索Werner Herzog）、原一男（Kazuo Hara）、羅伯特?克拉默（Robert Kramer）、麥克?摩爾（Michael Moore）、尤里西?塞德爾（Ulrich Seidl），過去在 IDFA 都受到特別關注。

此外，IDFA 每年都會挖掘一些創新有趣的年輕電影導演，例如最近的俄羅斯導演維克多?克索克維夫斯基（Victor Kossakovksy）、哈薩克導演謝爾蓋?德沃茲弗依（Sergei Dvortsevoy）、和以色列導演夏米爾（Yoav Shamir）等人。

Content 內容

一部好的紀錄片，必須具有時代的迫切性。就像藝術必須具備批判性、且無法脫離它所處的社會一樣，創意性紀錄片也對我們所處世界提供一個刨根究底、出人意料的讀解窗口。這並不是只有彙整最實時影像、最新談話這麼簡單，例如那些經常透過媒體轟炸我們的作為。

紀錄片創作者不會花時間去追逐最新的故事。紀錄片看的不是一時，而是為我們所處的時代提供一面鏡子。它是從不同的角度去審視新聞，得以激勵觀者，引發思考──透過重點重新排序、放慢節奏、和深具原創的觀點。

對 IDFA 而言，紀錄片和社會議題的相關性尤其重要。紀錄片電影節是一個能夠識別並分析社會變遷的地方，遠離每天的媒體風暴，也避開各類名嘴和新聞短句的膚淺馬戲，只是為了能在這個世上更穩健立足。

Communication 交流

好的紀錄片吸引我們。

紀錄片會激勵觀者去做更深沉的思考、探討和追問。最好的紀錄片會最善用每一次機會與觀眾交流，無論形式是透過警醒、逗趣、震驚，還是取悅。

取悅觀眾，不總是那麼必要的。

那些最終在觀眾票選中獲得最高票的─觀眾最喜愛的影片──未必是專家、導演同業、以及影評人的首選。有時候，恰好是那些無法團結觀眾、觀眾意見最南轅北轍的影片，在內容與形式上最具趣味。

Balance 平衡

並非每一部被 IDFA 選中的影片，在上述提及的每一項標準中都得分很高。畢竟，不是每部紀錄片都是顯而易見的大師之作。

對於像 IDFA 這樣一個電影節，選片全然取決於適度的平衡。IDFA 不會只展映那些肯定獲取觀眾歡心的影片，也不會只選擇那些純粹與社會議題有關的作品。

只有當形式、內容、和交流每一個面向都能充分呈現時，這才會是一個成功的電影節。一個能激勵人心，並且提供新視野的電影節。

翻譯：鄭瓊

校對：廖錦佳

編輯：李旅

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iDOCS國際紀錄片論壇

第一個獲得官方許可的獨立的國際紀錄片交流平台

以傳播世界優秀紀錄片為核心的非營利性的多元文化交流活動

「一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊。」

——智利紀錄片導演 Patricio Guzman

微信：iDOCS_film

微博：@iDOCS國際紀錄片論壇

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