起首的凝重，篇末的忘情

《祭侄稿》是一篇悲傷之作，顏公書寫時的心緒可想而知，整幅卷面並不清爽，乾淨，筆跡急促，匆忙，塗抹，刪補時時可見，是這些隨性而為，使每個字都是洒脫自如，心緒表達真實使然，直擊人心，讀帖時彷彿能感覺顏師對國、對家的深痛，卻又有心無力的挫折感！

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縱觀全篇，悲憤慷慨之氣浮於紙端，開始時作者尚能駕馭住自己的感情，寫得大小勻稱，濃纖得體，

至「賊臣不救，孤城圍逼」再也抑制不住百感交集的憤激，像火山迸發，狂濤傾瀉，字形時大時小，行距忽寬忽窄，用墨或燥或潤，筆鋒有藏有露；

至「嗚呼哀哉」，節奏達到了高潮，隨情揮灑，任筆塗抹，蒼涼悲壯，躍然紙上。

起首的凝重，篇末的忘情，無不是作者心情自然流露。

02

《祭侄稿》輝耀千古的價值就在於以真摯情感主運筆墨，不計工拙，無拘無束，縱筆豪放，一氣呵成，血淚與筆墨交融，激情共浩氣噴薄。

《祭侄稿》是顏真聊最精彩的行書，被稱為「天下第二行書」。元鮮於樞跋語謂：「《祭侄季明文稿》，天下行書第二、」 元陳深日：「《祭侄季明文稿》，縱筆浩放，一瀉千里；時出遒勁， 雜以流麗： 或若篆籀， 或若鐫刻， 其妙解處，殆若天造 豈非當時注思為文，而於字畫無意於工， 而反極工耶?」

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一個「情」字，讓所有的技法都變得不再晦澀難解，《祭侄季明文稿》的特點：

一、圓轉遒勁的篆籀筆法。即以圓筆中鋒為主，藏鋒出之。此稿厚重處渾樸蒼穆，如黃鐘大呂；細勁處筋骨凝練，如金風秋鷹；轉折處，或化繁為簡、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；連綿處，筆圓意賅，痛快淋漓，似大河直下，一瀉千里。

二、開張自然的結體章法。此稿一反「二王」茂密瘦長、秀逸嫵媚的風格，變為寬綽、自然疏朗的結體，點畫外拓，弧形相向，顧盼呼應，形散而神斂。字間行氣，隨情而變，不計工拙，無意尤佳，圈點塗改隨處可見。在不衫不履的揮寫中，生動多變。可以強烈地感受到剛烈耿直的顏真卿感情的起伏和渲泄。行筆忽慢忽快，時疾時徐，欲行復止。

三、渴澀生動的墨法。通篇使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉之篆書，自首至尾，雖因墨枯再醮墨，墨色因停頓初始，黑灰濃枯，多所變化，然前後一氣呵成。

藝術欣賞

郭關簡介：一九七六出生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、詩文、斫琴、裝置等領域；知周易、曉音律、好古琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；二零零六年閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；二零一三年入龍虎山修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」，長年展示郭關作品數百件。

《春曉吟》 古琴演奏：郭關道長

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