國畫「四君子」之東籬菊意

《翠竹黃花圖》作者：王彀祥，明代

立軸，紙本，水墨；縱68．1厘米，橫34．1厘米；上海博物館藏

此圖以墨彩寫竹、菊二君。勾花點葉以成菊、濃墨撇寫以成竹。師法文徵明，筆墨瀟洒，如大匠運斤，隨手成形，風姿綽約。畫面清韻悠長，意境高遠。

菊，凌霜自行，不趨炎勢

如果說，冬梅斗霜冒雪，是一種烈士不屈不撓的人格，春蘭空谷自適，是一種高士遺世獨立的情懷，那麼，秋菊則兼有烈士與高士的兩種品格。晚秋時節，斜陽下，矮籬畔，一叢黃菊傲然開放，不畏嚴霜，不辭寂寞，無論出處進退，都顯示出可貴的品質。

兩千多年以來，儒道兩種人格精神一直影響著中國的士大夫，文人多懷有一種「窮則獨善其身，達則兼濟天下」的思想。儘管世事維艱，文人心中也有隱退的志願，但是，那種達觀樂天的胸襟，開朗進取的氣質，使他們始終不肯放棄高遠的目標，而菊花最足以體現這種人文性格。詠菊的詩人可以上溯到戰國時代的屈原，而當晉代陶淵明深情地吟詠過菊花之後，千載以下，菊花更作為士人雙重人格的象徵而出現在詩中畫里，那種沖和恬淡的疏散氣質，與詩人經歷了苦悶彷徨之後而獲得的精神上的安詳寧靜相契合。因而對菊花的欣賞，儼然成為君子自得自樂、儒道雙修的精神象證。

菊花入畫稍晚，大略始於五代，比起梅、蘭、竹來說，表現菊花的作品相對要少得多。根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊，宋人畫菊者極少，元代蘇明遠、柯九思也有菊的作品，明清兩代畫菊的也不多。現有明代吳門畫派中最享盛名的畫家陳淳的一幅《菊石圖》藏於首都博物憤，這是本來就較少的菊花作品中的珍品。

梅蘭竹菊入畫，豐富了美術題材，擴大了審美領域，它們不但本身富有形式美感，而且可以令人聯想起人類的品格，所以它既便於文人們充分發揮筆墨情趣，又便於文人們借物寓意，抒發情感，因此，描寫「四君子」之風至今不衰。

《山水花卉圖》之秋菊，作者：李流芳，明代

冊頁，紙本，墨筆；縱24．6厘米，橫25．6厘米；上海博物館藏

此圖冊共十三開，以水墨寫生山水花鳥。《秋菊>>可以盡見李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡的風格特點。筆墨有草書行筆的特點，用筆疾勁爽利，韻足意長，神似天成，為大寫意花鳥畫的佳作。

《雙貓菊石圖》，作者：王中立，明代

立軸，紙本，沒色；縱133厘米，橫32．5厘米；上海博物館藏

圖中畫雙貓嬉戲於湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染；菊花以勾花點葉法寫出。雙貓用筆獨特，以細筆簡括寫出輪廓、毛爪、臉目，用干筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對照鮮明。

《蘭竹菊圖》，作者：王鐸，明末清初

長卷，紙本，墨筆；縱24．9厘米，橫116厘米；上海博物館藏

此花卉卷以竹、菊、芝、蘭入畫。竹葉、菊瓣及蘭葉皆以中鋒為之，筆力雄健、墨骨蒼勁，蘭花欹正俯仰，姿態各異，綽約有韻。菊葉、靈芝及山石則以濃淡相宜的水墨暈染，偶用側鋒，具色彩感及滋潤靈氣。

《竹石菊圖》，作者：原濟，清代

立軸，紙本，墨筆；縱114．3厘米，橫46．8厘米；北京故宮博物院藏

此畫寫奇石、秀菊、細竹，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫，少用皴點，卻以變化的線條勾畫紋理，形成獨特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫出，酣暢流利，運筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻。

《雪菊圖》，作者：高鳳翰，清代

冊頁，紙本；縱23．7厘米；(日)私人藏

此圖以疏筆淡墨勾寫菊花，下筆迅疾， 以濃墨寫意山石、葉脈，頗見精神。背景以淡墨刷染，花石周圍留出空白，給人以白雪覆蓋之感。畫風率意粗放，行筆落墨中透溢出古拙的韻致。此圖為作者右手患疾改用左手所作。

《歪瓶依菊圖》，作者：邊壽民，清代

守軸，紙本，淡設色；縱95．8厘米，橫50．4厘米；南京博物院藏

此是一幀情趣盎然的書畫小品，筆意瀟洒舒放，毫縱不羈，隨意而行，卻又恰成天然之趣。濃墨點葉，淡墨勾花，秀雅高潔，意韻高遠。畫面雅拙樸實，卻自有一種脫俗越塵之感，讓人愛不釋手。自題「歪瓶雅稱菊枝斜，花與真花頗不差。持去賣錢償酒債，那知秋色落誰家。壽民」。

《甘谷菊泉圖》，作者：鄭燮，清代

立軸，紙本，墨筆；縱189．6厘米，橫49．5厘米；南京博物院藏

作者以南陽甘谷菊花益壽延年之傳說入畫。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飛泉，奔突直瀉崖下，懸崖下長著兩叢茂菊，葉壯花艷，華滋優秀，構圖奇峻，意境高曠清逸。筆墨放縱，揮灑淋漓，神情飄沒，新意獨具。款題：「南陽甘谷家家菊，萬古延年一種花。」

《菊石圖》，作者：李方膺，清代

立軸，紙本，墨筆；縱171．5厘米，橫44厘米；安徽省博物館藏

此畫中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔、堅實；淡墨勾寫菊花，以石青略點葉面。筆力疾勁，不拘成法。寫出菊花凌霜傲寒的高風亮節。筆法縱逸，簡括傳神。

《花果樹石圖》之菊芝，作者：胡公壽，清代

冊頁，絹本，淡設色；縱33．2厘米，橫34．9厘米；(日)泉屋博古館藏

此冊頁共十二頁，分別描繪蒼松、秋菊、寒梅、玉蘭、枇杷、荷蓮、梧桐、竹石、寒林等。用筆疏放，墨色秀潤，畫風清新。畫上自題，分別仿李成、鄭燮、張問陶等諸家畫法而成。通觀此圖冊，可知其畫風是集古今諸家之妙而自成一家。各圖上均有款記，或抒心得，或言畫法畫理。

《菊花圖》，作者：虛谷，清代

立軸，紙本，設色；縱145．1厘米，橫80．9厘米；上海博物館藏

此畫中斜寫黃白菊花於矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫， 而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。兩菊雖枝葉交雜，卻密而不亂，層次分明。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩定平衡。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

《菊石圖》，作者：陳衡恪，近代畫家

立軸，紙本，縱145．2厘米，橫41厘米；遼寧省博物館藏

此畫寫山崖石壁之上，菊花綻吐芳華的景象。菊花從上至下，疏分密布，富有節奏感。山石以粗筆勾出，筆皴很少，菊花以墨筆勾畫，多中鋒直筆，筆不連而意連，氣韻生動。

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