我去香港參觀了新開的金庸博物館，大開眼界

文 | 獨孤島主

上海戲劇學院博士，武俠文化研究者

查良鏞博士是香港著名的作家、報人和社會活動家，尤其是其武俠小說創作享譽國際。他以筆名「金庸」在《新晚報》發表首部武俠小說《書劍恩仇錄》，到1972年完成《鹿鼎記》後封筆，人稱「有華人處必有金庸小說」。

作為香港最具文化影響力的文化名人，很多金庸迷到香港遊玩時想拜訪與金庸有關的景點，可惜無處可去。從現在起這種情況已經改變了。

香港政府在沙田的香港文化博物館開設了專門的「金庸館」，以超過300件的雜誌、手稿、報紙、照片、劇本等原物展品，完整呈現金庸迄今走過的人生軌跡與文化貢獻，並於今年三月開放。

我知道這個消息後，第一時間就飛到香港參觀，帶回下面這篇心得。

金庸

我趕到位於沙田的香港文化博物館，首先就驚艷於文化館門口立柱上繪製的金庸小說人物彩繪。

這些彩繪某種程度上將金庸筆下的性格鮮明的人物加以空靈化與漫畫化，更符合「成人的童話」的想像，比如明眸皓齒的天山童姥、靚仔世俗的韋小寶以及極盡誇張的東邪西毒南帝北丐的「合照」。入口牆面上更嵌有以每一部金氏武俠小說為主題的水墨人物畫，未入其門，已是古風撲面。

香港文化博物館門外立柱所繪天山童姥

金庸館在整個展館的一樓，文化館的另一個關於李小龍的常設展覽已經在樓上開了數年。

金庸幼時閱過所謂「舊派武俠」甚多，最知名的當屬顧明道的《荒江女俠》，據說年方八歲的他廢寢忘食，感嘆世間竟有如此好書，可見這是他武俠小說的啟蒙。

金庸亦對中國歷史及國外經典作品由廣泛涉獵，早在小學時代便已經懂得如何編輯小份的年級報刊，亦在《東南日報》有文章發表。展品中便呈現了金庸提供的親筆眉批的《資治通鑒》，明晰可窺其耽讀國史的歷程。

在經歷了江-浙-渝的烽火求學之路後，金庸在杭州《東南日報》、上海《大公報》等處任職，被派到香港後，亦曾經北上赴京到新中國外交部謀職，但未獲成功。

1952年金庸調入《新晚報》編輯副刊，更參與了長城電影公司的劇作編寫，1950年代他以林歡為筆名，為長城編寫了七部電影劇本。

展品中有一件是1952年印製的《絕代佳人》劇本，這部影片正是金庸與「夢中情人」夏夢珠聯璧合之作，亦是香港左派電影的早期標杆。金庸甚至用心良苦地親自將有關《絕代佳人》的劇照與剪報整理成冊。

《絕代佳人》劇本

武俠小說自然是展覽的最核心部分。所展示的藏品詳細串聯了金庸自1955年起為《新晚報》連載《書劍恩仇錄》至1972年《明報》連載完畢《鹿鼎記》全過程中的重要文獻。

早期的報紙連載資料尤其難覓，比如1956年《新晚報》連載《書劍恩仇錄》、1957年1月《香港商報》連載《射鵰英雄傳》的頁面等等。

連載《射鵰英雄傳》的《香港商報》

1959年金庸參與創辦《明報》，自是年開始的《神鵰俠侶》即開始在《明報》上進行連載，包括《天龍八部》《倚天屠龍記》《鹿鼎記》在內的最經典的長篇巨作，都是在《明報》上首發的。

1960年金庸更創辦《武俠與歷史》小說雜誌，這份雜誌則刊登了金庸的《飛狐外傳》，由於在雜誌上的連載字數比報紙要長，金庸不得不在午夜十二點開始寫作，到早上七八點完工，當然這樣的節奏只需要十天一次。

金庸作品自面世以來廣受歡迎，因此也引發了盜版狂潮，1950-70年代香港普羅社會對武俠小說、世情小說及漫畫有非常龐大的消費力，因應而生的盜版滿足了讀者一次過閱讀金庸作品的需求。

在最初連載後交付三育書店出版的《書劍恩仇錄》《碧血劍》及《射鵰英雄傳》等最初三部之後，更推出了鄺時記報局出版的普及本（一回一本，每本等於七天連載內容）與合訂本（四回一本），接續連載第一時間集結成冊，成為滿足讀者的最迅疾亦最有效的方法。

《神鵰俠侶》普及本封面

《倚天屠龍記》普及本

在這些初期版本的金庸小說中，保留了最初的連載文本的情節，是金庸作品最原始的模樣。1970年代明河社陸續推出了金庸作品的修訂版，對原始文本進行了大幅度修改，更成為後來內地首度經授權引進的三聯書店版金庸作品集的依據版本，此後金庸在新世紀作了第二度修訂。

展品中可以見到《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》的普及本、合訂本原件，亦有金庸第二度修訂的手稿等。

《天龍八部》世紀新修版手稿

不同的修訂版本為後來閱讀、研究、改編金庸小說文本提供了質感、效果皆有所不同的素材，同時成為了所謂「金學」研究的重要參照。

同時展品中還可以見到王司馬、雲君等人為金庸的小說文字所作的插畫作品，這些作品可見於原始報章，也被收入在不同版本的金庸作品集中，至今仍然值得細細體味。

王司馬所繪《書劍恩仇錄》插圖

作為冷戰香港最重要的一種文學類型，武俠小說不僅滿足了讀者的成人童話想像，更催生了無數以此為題材的影視作品改編。

早在《射鵰英雄傳》尚未連載完畢的1958年，香港峨眉影片公司就將其搬上了銀幕，其時的主演是粵語片女王容小意和銀幕硬漢曹達華，後來更生產出謝賢與南紅主演的《神鵰俠侶》等，在粵語長片盛行的時代有效滿足了觀眾武俠小說影視化的需求，亦同時與電影明星相互成就，最新的連載小說與最新的銀幕形象達成了有效的互補。

《射鵰英雄傳》（1958）

金庸與謝賢的合照、《射鵰英雄傳》50年代版本及70年代邵氏翻拍版的海報等等，皆在展館中有所展示。

同時展出的更為豐富的影視相關延伸品還包括，自1970年代開始不同電視機構改編的不同版本的金庸作品，如佳藝電視版《射鵰英雄傳》、無線電視版《書劍恩仇錄》，及最負盛名的無線電視版《射鵰英雄傳》等多個經典版本的海報。

《射鵰英雄傳之鐵血丹心》電視特刊

還有相關電視機構的宣傳品，如《佳視周刊》等，佳藝電視僅在70年代中存在一個短暫的時期，因此該台所拍電視劇的影像及相關圖文資料，今天看來絕對彌足珍貴。

在1970年代電視全面成為香港人娛樂普及文化最重要環節的過程中，金庸作品立下汗馬功勞，不僅催生了羅樂林、米雪、白彪、鄭少秋、黃日華等以金庸劇而博得盛名、大紅大紫的電視明星， 更因羅文、關正傑、汪明荃、鄭少秋等人的歌聲演繹而開創出一個武俠電視劇歌曲的全盛時期。

鄭少秋飾張無忌，趙雅芝飾周芷若

展品中包括羅文、甄妮主唱《射鵰英雄傳》電視原聲磁帶、汪明荃、鄭少秋主唱《書劍恩仇錄》及關正傑主唱《天龍八部之虛竹傳奇》等唱片封套等，分分鐘帶領觀眾回到電視武俠的黃金年代，在粗糙而情真意滿的長篇故事及蕩氣迴腸的流行曲中回味塵封往事。

展廳內專門設立了一個屏幕，循環播放金庸作品改編的影視劇片段，可以說，這些今天看來圖像質量堪憂的畫面，真切構成了香港社會經濟騰飛過程的市民生活生態。

曹達華版《射鵰英雄傳》宣傳品

佳視周刊

電視原聲唱片封套集合

金庸是武俠作家，更是勤奮耕耘的文化報人，曾經在份屬左派的《大公報》工作，被冷戰時期的右派視為左派分子，後來在《明報》寫社評，中立立場又被右派視為左派分子。

金庸在1967年林彬死亡後，幾乎成為被暗殺對象。「左手寫小說，右手寫社評」是總結金庸數十年如一日工作的金句，《明報》的發刊詞開宗明義表明了該報的辦報宗旨為「公正、善良、活潑、美麗」，其後更推出主打娛樂資訊的《明報周刊》及明窗出版社等等，在香港文化的多樣性形成中發揮積極作用。

對時事的貼切關心及對冷戰時代香港與中國內地世像獨具慧眼的觀點，令其與《明報》成為與娛樂小報拉開距離的持正媒體。《明報》及《明報周刊》的報章原本、金庸手書的辦報真言，都記錄了他在傳媒業的發展點滴。

他創造了香港傳媒業的一頁歷史，而歷史絕不曾忘記他，對金庸作品的話劇、廣播劇、漫畫改編，數十年來汗牛充棟，在展廳中以音頻、原始劇本及繪畫手稿和版本展示等方式全面呈現。

一面牆的各種語言版本的小說封面展示，予人眼花繚亂體驗之餘，亦帶出了金庸作為一名作家與報人所親身參與的愈演愈烈的全球文化交通路徑中去，他屬於香港、華人，也是將文化輻射力擴展到全球的典範。

查良鏞手書《明報副刊》編輯五字真言：短、趣、近、物、圖

金著改編的話劇劇本

多語言版本的金庸作品展示

《明報》創刊號

展覽中也有高科技，一面《射鵰英雄傳》群雄的繪畫屏風與一架可以觸摸方式展開互動的遊戲設備，讓人在半面牆上感受金庸筆下大漠風情。

在手指點擊中隨小說人物在漠北、江南的廣闊天地遊走，感慨萬千。

《射鵰英雄傳》小說人物屏風

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