他用畫筆揭示了人性本身的深度，影響了陳丹青、劉小東等大批中國畫家

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一個頗有影響的傳奇人物

畫家

盧西恩·弗洛伊德

他是20世紀美術史中

感染力最強、個性最鮮明的藝術家之一

無論是繪畫還是為人

弗洛伊德

一直奉行我行我素

遠離喧囂的潮流

他一直堅持現實主義繪畫

在生命的最後一刻，他仍在畫畫

盧西安·弗洛伊德

（Lucian Freud）

陳丹青評論他是

「最後一位堂吉可德式的大師」

他影響了陳丹青、劉小東等

大批中國畫家，尤以劉小東為代表

對此，劉小東說：

「能有弗洛伊德的影子，是我的榮幸。」

中國美術學院繪畫學院院長楊參軍說

中國畫家都喜愛弗洛伊德

並深受其影響

很多畫家都直面繪畫本身

但顯然沒有做到弗洛伊德那樣

有力地揭露深刻現實

他用畫筆揭示了人性本身的深度

沉睡的救濟金管理人 (1995) 油畫

弗洛伊德的油畫

《沉睡的救濟金管理員》

2008年5月13日

在紐約以3364萬美元的天價

被一名歐洲收藏家買下

成為在世畫家最昂貴的作品

由於畫中人蘇爾仍然活在世上

所以它也成為

世界上最昂貴的活人裸體畫

蒂利說

為了這幅畫

兩年里我只出去過三天

每個周末他都希望我在那兒

我不能去休假，因為我不能被晒黑

我不在的時候

他也不會畫上哪怕一筆

早在1993年

弗洛伊德就用過蒂利當模特

她以一種很不舒服的姿勢躺在地板上

而她身上的文身

則被

弗洛伊德用肉色顏料遮蓋了

弗洛伊德說

我不要人們注意色彩

我要的是一種生命的色彩

曾做過他模特的人稱

他是個非常注重微小的細節的人

很多時候完成一幅肖像畫

需要數月到一年的時間

弗洛伊德每天作畫的時間相當長

往往同時進行兩到三張畫作

工作的時間從早上9點到下午3點

再從晚上7點畫到半夜11點半

他的模特大多是家人、親戚

志同道合的畫家或者朋友

1922年出生的

盧西恩·弗洛伊德

有一位舉世聞名的祖父

精神分析學說創始人

西格蒙德·弗洛伊德

祖父

在起居室掛上

彼得·布魯蓋爾的畫

據說正是驚嘆

布魯蓋爾的高超技法

讓年幼的盧西恩·弗洛伊德

萌生了當畫家的念頭

抱著貓的女孩-1947

1940年

就成為職業畫家的弗洛伊德

早期作品並未引來廣泛關注

直到二戰後

他才開始漸漸在畫壇走紅

到60多歲時才真正大紅大紫

弗洛伊德最擅長的是人體繪畫

人體是他一生探尋和表現的主題

他重複以身邊的親人、朋友為題材

持續畫著室內肖像、人物畫

不管藝術圈正在流行什麼

少女與白狗

他筆下的人物

看上去並不讓人愉悅

那些人物往往是

扭曲、神經質、甚至是醜陋的

肥胖臃腫的身軀

下垂的眼袋和乳房

耷拉著布滿皺紋的皮膚

裸體女孩與蛋-1981

站立幕布旁

夜間人像

弗洛伊德還愛畫懷孕的女性

他認為懷孕造成的形態變化

也是個體精神變化的過程

弗洛伊德的粗獷

又細緻的繪畫風格

表現普通人的藝術取向

伊麗莎白二世是

弗洛伊德忠實的粉絲

不僅收藏有大量他的畫作

還請他畫自己的肖像畫

約了6年

他才答應為英國女王作肖像畫

還堅持要女王到自己畫室做模特

在弗洛伊德的畫筆前

眾生平等，女王也並不例外

在當女王的肖像畫公開之後

曾引發了英國媒體的熱議

因為肖像中的女王

平凡得就像任何一個她這個年齡的女人

即使頭上頂著象徵最高權威的皇冠

在弗洛伊德眼中，女王首先是

作為一個老年女性而存在的

他沒有絲毫美化她的想法

英國《每日郵件報》

認為畫像中的女王「精力耗盡」

《鏡報》則稱其「表情冰冷」

英國藝術雜誌的編輯

評價這幅畫說

女王看起來

就像個中風了的病人

弗洛伊德拒絕為他

不喜歡的人作畫而出名

前任教皇約翰·保羅二世

和已故的黛安娜王妃

都曾吃過他的閉門羹

40年代後期

弗洛伊德的鋼筆畫變得更加省凈洗鍊

技藝異常精到

其微妙的粉筆線條

與紙質的肌理結合得非常完美

弗洛伊德不僅把素描

作為獨立的藝術創作

而且把由習作到創作

的傳統程序顛倒過來

他往往先畫油畫，後畫素描

其素描主要以線造型

用嚴謹的線塑造變形的人物

他可以不塗任何調子

而充分表現出光的效果

在表現明暗和逆光時

仍以線為主要視覺語言

其暗部處理接近平塗

繪圖般的嚴整、細密和均勻

但不失其生動的藝術效果

弗洛伊德影響了

一代又一代的畫家

就連中國近代也有不少畫家

視他為自己的偶像

如同他自己所說

「如同我的記憶

我總坐著相同的事情」

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