古典芭蕾和中國古典舞的差異到底在哪裡？

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中西方舞蹈文化是兩種文化,兩種環境,兩種思維方式,西方古典芭蕾和中國古典舞在動作審美特徵方面的差異可以用「開、綳、直、立」和「擰、傾、圓、曲」來概括。

西方芭蕾：「開、綳、直、立」

「開、綳、直、立、」作為芭蕾的美學原理,其基本形態是外拓性的,芭蕾的動作姿態表現出人體努力向外部空間伸展的傾向。

「開」是指腿的外開性,即把腿從大腿根處向外轉開到最大限度。

「綳」是指綳腳,以增加腳形的美和腳的表現力。

「直」主要指主力腿和動力腿的膝蓋要伸直,身體向上挺直。

「立」是指身體要直立、挺拔,並把身體重心準確地放在兩條腿或一條腿的重心上。

任何一個接受過芭蕾訓練或有著一定芭蕾欣賞經驗的人都知道,展開胯部即「開」是芭蕾訓練中最基本的人體要求,這種胯部的外開性並非孤立存在,必須具有胯部的外開性,才使雙腳輕鬆站成一位,胯部的外開性必然導致收腹與提高胸的位置,進而造成人體被強化了的直立感。

中國古典舞：「擰、傾、曲、圓」

中國古典舞這一概念最先是由歐陽予倩提出，並得到國內文藝界廣泛響應之後流傳開來。作為戲曲舞蹈的終結形態,它體現著「擰、傾、曲、圓」的美學特徵，同樣沉積了中華儒文化與倫理本位的文化精神。

「曲」就是彎曲和曲折,無曲折就不美,以山膀為例,舞者平舉雙臂,雙腕有力回扣,由於回扣,小臂自然彎曲。

「圓」比「曲」更具普遍性和概括性,走圓場是圓,風火輪是圓,四肢運動的軌跡,人體在舞台上運動的軌跡大都要求圓形或弧線形;做動作時,也要求人體的線條圓潤流暢。

仍以最典型的戲曲舞蹈動作「拉山膀」為例,拉山膀要求藏肘、扣腕、不露肩,藏肘時指手掌腆而外撐,腕部成小圓,形成「大圓套小圓」,拉山膀時走弧線是「線圓」,靜止中張弓是「形圓」,在動勢中,切掌時要以手腕領動,使腕與掌形成小圓;手掌翻轉時提腕為軸,圓腕活指,以中指尖向內劃小圓,形成滾掌;「山膀」向外拉開時要求「兩弧」———向下和向外的「弧」「, 兩弧」交織起來,使「圓」成為「球」之圓。這正符合傳統戲曲中凡身段都要求圓起、圓行、圓止的動靜求圓律。

「 傾」是伴生於「擰」的,從動力學的角度去看,軀幹是由於被擰轉才發生傾斜的。「擰」普遍存在古典舞動作姿態中,比如前面提到山膀、順風旗。

動作姿態是舞蹈藝術最基本的元素,是舞蹈語言的拼音字母,它以純化的不可分割的形式表現了一個民族的心理內容,「開、綳、直、立、與「擰、傾、曲、圓」,正體現了中西方傳統舞蹈形態及文化精神的差異。

文章來源舞蹈藝術論

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