一邊看電影，一邊寫戛納，還真是挺辛苦的事情。

首先，仍然感謝愛奇藝娛樂的收留，讓我可以特約記者的身份再次來到戛納國際電影節，嗨電影。

算起來，從出發到現在，來戛納已經一周的時間了。這一周，真是相當充實又忙碌的一周，截至今早，我已經看了26個電影了。

一定會有網友質疑，你看那麼多電影，能消化得過來么？

消化？？？

都已經人在戛納了，還有時間想這些東西。戛納之所以吸引人，正式因為你這一年期待的電影中，有一半都可能在這十天左右統統看光。有時候我自己都有點恍惚，我看到的真的是那些自己期待已久的片子么？因為幸福來的太猛烈，一時有點扛不住。

所以，人在戛納，最大的感覺就是時間不夠用，電影不夠看，想自己有更多的時間，看更多的電影，盡情嗨，就最爽了。至於消化這件事，將來有機會可以再刷嘛。

因為今年是戛納70周年，整體的競賽單元水平還是可以的。迄今為止，雖然有幾部有些小失望，但是整體不至於有太爛的競賽片進來，基本都在水準線上，不過有些精彩，有些略平庸罷了。

也可以試著回憶下：

《自由廣場》

導演

:

魯本·奧斯特倫德

編劇

魯本·奧斯特倫德

主演

伊麗莎白·莫斯 / 多米尼克·威斯特 / 泰瑞·諾塔里 / 克拉斯·邦 / Marina Schiptjenko

類型:

劇情

這是我在今年戛納暫時印象最好的一部，雖然給他們評分我給了滿分四星，但是心裡的評分其實是豆瓣的四星。這部片子好就好在夠有趣，滿滿知識分子的自我嘲諷。當然，也不排除首映場會有額外的加分，以及觀眾會產生笑的共鳴（不太確定自己一個人在家裡看會不會也像在戛納一樣狂笑幾十分鐘）。

對當代藝術、對知識分子，尤其是對尷尬這件事的解構，特別深入，才會引起共鳴。所謂的體面都被戳穿。尤其是最後一部分，也是很多人覺得彆扭的一部分，卻也是題眼，因為被諷刺的從片中人，變成了在影院爆笑的觀眾，你會覺得有些不舒服、不自在，這個就厲害了。當然，影片確實還是有些問題，比如篇幅過長，後面節奏有些不對，總感覺再剪一剪，可能會更好，當然，這也只是個人的感覺。

唉，發現這麼寫下去，我今晚沒法睡了。還是簡單說說吧：

《玉子》

奉俊昊的《玉子》的可看性是很高的，尤其前半部分，很好看。首爾追逐的一場戲，也展示出奉俊昊在動作戲上面的能力，場面調度非常精彩，看得人一陣陣激動。

而影片另一個看點，則是特效製作的那個大大的動物——玉子。

特效這塊真的是非常厲害了，回頭你們看了就知道了。

幾個歐美演員的表演也非常出色，傑克·吉倫哈爾基本嗨透了，這種誇張的表演，也非常適合這部帶著童話味道的影片。

被很多人吐槽的其實還是動保的部分，我就不劇透了，但是，這其實是個沒法解決或往深了說的事，而且，影片的核心也不在於此。這大概還是個ET或長江七號的情感設定。看還是能看的。

《敬畏》

看《敬畏》之前，還被集體清場，因為現場發現疑似炸彈的物品，影片也耽誤放映了快一個小時。結果看新聞說，這好像是有人買了個炸彈形狀的鬧鐘。。。。

？？？？？？

對此，我也無話可說。《敬畏》這個片，當真就是個惡搞喜劇，特別惡搞，特別喜劇。如果你要了解這個導演，其實除了《藝術家》，他之前也拍過一些惡搞的電影，比如惡搞007的電影。於是，你也就明白他這部的狀態了。

影片的主角就是戈達爾，如果你很熟悉戈達爾以及他的那些作品，這部電影，你的樂趣一定超多。影片全程模仿戈達爾的拍攝方式，美術、剪輯、攝影、分段與字幕、間離等等，都特別戈達爾，然後，就是各種惡搞與黑，相當之歡樂。

不過，這麼黑下去，一定有人不喜歡，所以戛納表現如何，還真就不好說。同樣，觀賞性還是很不錯的了。

《木星之月》

這是我很喜歡的一部，不過場刊評分那叫一個低。

當然了，去年我很喜歡杜蒙的《瑪·魯特》，場刊評分也很不好，所以也無所謂了。《木星之月》的亮點主要是在現實主義背景下添加超現實元素，這一直是我的G點，就好像更牛逼的阿比查邦。此外，本片個別場景和運動鏡頭實在玩得太嗨，有點目眩神迷的感覺，這也是我的嗨點之一。

《寂靜中的驚奇》

托德·海因斯的這一部其實有些失望，畢竟一直很喜歡他。倒不是說這部有多差，只不過他的電影，只是這個程度，還是有些遺憾，總覺得可以更好看一些。

影片跟《雨果》一樣，都是同一個作者的小說改編，也有著同樣的迷影情結和兒童話題，只是相比《雨果》實在弱了太多。劇情非常簡單，迷影情結元素也沒那麼足，整體感覺，70年代的部分會略強過20年代。還是不做過多劇透了，只是覺得，這部可以稍降低些期待。

《快樂結局》

邁克爾·哈內克的這一部，我覺得你們也可以稍微降低些期待。好還是挺好的，但還是略低於預期，在哈內克的作品序列里，也算不上特別突出的一部片子，說的也還是大家比較熟悉的那些事兒。

小女孩的角色估計會給你們留下些印象。

《散步的侵略者》

也有很多人在問這部，我覺得這在黑澤清這幾部新片里。這一部算略好的，當然了，劇情仍然一如既往的WTF，感情戲也還是很幼稚，但是，可愛的細節還是有很多的，腦洞也很大。

至於松田龍平、長谷川博己、長澤雅美三個人的戲份。只能說，其實本片是兩條線，松田龍平與長澤雅美一條線，長谷川博己和兩個年輕演員一條線，所以，大家戲份挺平均的

《聖鹿之死》

本片結尾也收到了噓聲，或者說，是噓聲與掌聲並起。

雖然，我也給了這部電影低分，但我倒是不認為這就說明《聖鹿之死》撲街了。只能說，這部電影由於過於匪夷所思的和劇情，以及挑戰觀眾的視覺暴力，甚至聲音暴力（如噪音一樣的配樂），確實會有很多人討厭。

當然，離奇的劇情倒也是這個導演一貫的風格了，畢竟他之前的《狗牙》《龍蝦》也都是挺寓言式的故事。

《之後》

洪尚秀今年一共兩部電影來到戛納，一部是《克萊爾的相機》，伊莎貝爾·於佩爾與金敏喜等共同出演，去年在戛納隨手拍的東西，很隨性，不過倒是把兩個女演員拍得非常美、

真是少女般美好

這是我晚上拍的，隔一排坐，激動

而《之後》則是入圍了主競賽，從製作上《之後》確實比《克萊爾的相機》更用心，包括劇情上的小心思，甚至可以說，這是洪尚秀近期都非常用心，且有趣的一部了。不過，如今的洪尚秀，好與不好，大概也就是這個程度了。有點過於隨性，驚喜也不多了。本片唯一的亮點就是，金敏喜這次是一個被誤解和冤枉的角色，很有意思的設定。

哎呀，就這樣吧，我要抓緊睡會覺，然後繼續看電影了，還有差不多一周要拼。回見。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！