這部新世紀最頂級的音樂劇終於來中國了

娛樂 05-25

當說起音樂劇你會想到什麼？注意哦，是音樂劇，不是音樂劇電影~

在百老匯和倫敦西區不斷上演的《悲慘世界》、《歌劇魅影》、《貓》、《音樂之聲》、《森林誘惑》、《巴黎聖母院》、《媽媽咪呀》這些嗎？

沒錯，這些都是堪稱經典的超級著名音樂劇，而且絕大多數經典音樂劇都有電影版，向來是奧斯卡獎的熱門。

和話劇這種形式不太一樣，音樂劇元素更加豐富，對視覺娛樂性的要求更高，所以大部分音樂劇都有絢麗精緻的舞美、絕妙的光影互動以及美輪美奐的道具服裝，對演員的唱功也是要求相當高。

也就是說，不是演技好就能去演音樂劇的。

大熱全球的亞當·蘭伯特，成名前就在百老匯擔任一個著名音樂劇男主角——的替補達三年之久。哪天男主角生病或有意外狀況，他才能上，三年中，他也沒得到機會，競爭如此激烈，男主角都不敢隨便生病的。

讓亞當做了三年替補的劇，也讓妮可·基德曼愛到發狂——妮可在著名音樂劇電影《紅磨坊》中的表現很亮眼，她對音樂劇向來是情有獨鍾，看了我們要介紹的這部劇，她對媒體大呼：我做夢都想演壞女巫艾芙芭啊！

可能不少讀者有點懵逼：艾芙芭？壞女巫？說啥呢？

妮可說的是新世紀最經典的音樂劇《魔法壞女巫》的女主角，綠皮膚的西方壞女巫，艾芙芭。

亞當·蘭伯特擔任替補的費葉羅，是《魔法壞女巫》的男主角。

艾芙芭這個角色，可以說是任何女演員都夢寐以求的：獨立自主，善良堅強，被人排擠卻熱情陽光，而且有著激烈的內心衝突以及非常完整的成長軌跡。基本上，誰演這個角色演好了，保底就是戲劇屆最重要的托尼獎最佳女主提名。

演好了可不容易，之前就說了，演技靠譜只是基礎，唱功也得出類拔萃：每周八次演出，場場都要站上距離舞台五米高的空中飆上「High F」的高音，這是啥概念？F有多高？嗯，大概有三層樓那麼高吧。

攜家帶口去看《魔法壞女巫》，已經成為好萊塢名流的常見娛樂。幾年前皮特和朱莉還沒離婚時，給大兒子過生日時就一家人去倫敦看了《魔法壞女巫》，很低調，沒有坐VIP包廂，而是把普通觀眾席四周的座位也都買下來，為了給家人一點私密空間。

這叫有素質的土豪。馬特·達蒙一家子也去看了，看完後興奮地哇哇叫的馬達跑去後台要見主創，這還不算，他還在一檔電視節目中對艾芙芭的扮演者深情表白：太愛你。

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所以，這到底是個什麼劇？

簡單來說，《魔法壞女巫》（Wicked）是新世紀最偉大的音樂劇，2003年首演以來，全球票房已經超過40億美元，超過五千萬觀眾觀看過此劇，也是百老匯駐演時間最長的音樂劇——在無比殘酷的百老匯能取得這樣的地位，《魔法壞女巫》的水準可想而知。

獎項自然不必說，100個國際型大獎榮譽加身，其中包括1個格萊美獎、2個美國奧利弗獎，6個澳大利亞普曼獎，3個托尼獎以及6個百老匯戲劇舞台獎，這些獎都是戲劇屆的頂級大獎，沒聽過不要緊，只需要知道非常厲害就是了。

關於這部音樂劇的製作細節，有一組數據，大家可以感受下：

1、全劇多達54個場景，每個場景都有相匹配的燈光格調和光影氛圍，每個場景都得為演員妝容進行調整，以搭配不斷變幻的光影。

2、全劇有350餘件戲服，將近2000件配飾，面料從亞洲和巴黎進口，光是絲帶緞物就用了兩千多米，專業制帽師就有5人。

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3、除了艾芙芭，另一位女主角格琳達的公主裙，來自香奈兒高定，共有45層荷葉邊，十萬枚珠片，完全純手工打造，另一件主戲服，也是迪奧高定。

4、全劇還有60多種動物面具，每個面具都在倫敦的工作室花費四周完成，此外還有147套假髮，不用說，也是純手工，做一頂假髮不麻煩，也就耗時四個月吧。

5、兩位女主角艾芙芭和格琳達，在場景轉換時，服裝和化妝的變換，只需要15秒鐘。15秒鐘，還是複雜的戲服和全套妝容，感受下。

6、有個很有趣的小細節，每場演出後所有面具都得清潔，用伏特加和茶樹油來清洗——感覺應該比84厲害。

坦白說，百老匯任何頂級製作的舞台劇在舞美、燈光、服飾等各方面細節，都可以做到美輪美奐——這些基本都能靠錢砸出來的，但經典能成為經典，最核心的還是故事。

不然，音樂劇和演唱會、服裝秀、音樂大雜燴、叨逼叨嘮嗑有什麼區別？音樂劇的敘事部分，是支撐起所有視聽元素的骨架。

而相比《歌劇魅影》、《悲慘世界》這類古典主義音樂劇，《魔法壞女巫》是真正屬於新世紀的當代經典，故事發生在充滿魔法的奧茲國，在這裡，動物和人類可以和平相處，而且有魔法、咒語、女巫的元素。

——是不是想起了哈利·波特的霍格沃茨魔法學校？當然不一樣，因為故事的真正主角屬於兩個女人：西方壞女巫艾芙芭和北方好女巫格琳達。

壞女巫可不壞，艾芙芭博學多才，助人為樂，只是不斷遭人排擠和冷落，格琳達則是標準的白富美，但不是傻白甜，性格善良，和艾芙芭成為最好的朋友。

然後兩人都同時愛著校園明星費葉羅。

聽到這裡，就是一個青春校園愛情三角戀？那就小看這部劇了，各類角色開始繽紛出場，劇情不斷發生著奇幻的變化，艾芙芭和格琳達之間的情感也經受著考驗。

為什麼我們說這是一部真正當代的音樂劇？因為這是一部關乎女性獨立精神的作品，女性不再是只能等著情人來訪、弱不禁風需要保護、歇斯底里吃醋的「古典角色」，而是有著充沛的生命力，對友情、愛情都滿懷真誠。可以說，艾芙芭是新世紀女性精神的代表，不管別人如何評價（她的綠色皮膚，她的「壞女巫」名聲），她依然堅持真我，這種精神定會引起諸多女性觀眾的共鳴。而格琳達也不是簡單的「傻白甜」，她溫柔但不軟弱，和艾芙芭一樣都是非常積極熱情的姑娘，劇中的世界很奇幻，但她們的喜怒哀樂卻無比真實。

39歲的格利高里·馬奎爾寫了一本書，為《綠野仙蹤》里人人憎惡的壞女巫辯護——《女巫前傳:西方女巫的命運與一生》由此而來。

該書一經上市，不僅引發讀者群的瘋狂追捧和爭相搶購，還引起了環球影業總製作人馬克·普萊特對它的商業興趣。在他的支持下，環球旗下的製作公司將《女巫前傳》搬上了大熒幕，遺憾的是，結果並不盡人意。按馬克的話說，總覺得缺點什麼。

「我希望能深入探討格琳達和艾芙芭的微妙關係，在同樣的大背景下，展開兩個女孩截然不同的行動、選擇和命運。但電影版濃度太高，且過於依附小說，我需要展現的深層次對話，似乎沒法用電影完成。」

與此同時，史蒂芬·施瓦茨因友人推薦，饒有興趣地閱讀了這本小說。讀罷，他立馬找到他的律師，打聽這本書的版權方何在。曾為《福音》《丕平正傳》等多部經典音樂劇操刀的史蒂芬，在當時已數次提名托尼獎，是百老匯殿堂級的創作大師。幾個月後，他找到還在等劇本二稿的馬克·普萊特，勸他放棄把這本小說拍成電影，不如嘗試用音樂劇來講這個故事。

「97年那次見面，史蒂芬一席話給我點了盞明燈，我恍然大悟，這不正是之前電影缺的那點『什麼』嗎？」馬克回憶道。

《魔法壞女巫》音樂劇改編自格雷格里·麥桂爾的小說《邪惡：——西方壞女巫的一生》，小說是關於現代女性的成長追求。現在你大概明白了，這部劇的故事真不是什麼小打小鬧的愛情喜劇，這部劇的內涵與深度，超乎我們的想像。