田原：從失眠開始的故事

我從小就容易失眠。

睡不著的時候，總會在床上想像出各種畫面，

就像電影一樣在腦子裡不停播放。

做導演是我從小的願望

田原來到德國，一場自駕旅行就此開始。在良倉的鏡頭中，你會發現德國克制下的瘋狂，和田原的「身份」背後，更真實的自己。

田原@德國

Tian Yuan in GERMANY

魯爾工業區的德國製造

波羅的海的風與浪

良倉 × 大眾進口汽車蔚攬旅行轎車

拍攝紀錄田原的德國自駕旅程

「從小我就容易失眠 」

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田原是那種少年成名的女孩兒，在大家剛讀高中的年紀，16歲的她加入跳房子樂隊擔任主唱，首張專輯讓她成為了專業樂評人口中「中國最具國際化魅力女歌手」。緊接著，17歲出版長篇小說《斑馬森林》，20歲時又成為了文藝片《蝴蝶》的女主角，拿下了「香港金像獎最佳新人獎」。

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良倉和田原一起去了伍珀塔爾（Wuppertal）找尋現代舞大師Pina Bausch的靈感地

這是少女時代的田原，她曾用清澈的聲線征服過各路少男少女，又讓他們陸續在大熒幕看到她清晰的樣貌，做音樂、寫書、演戲一刻不停，每一項都做得頗有聲色。

當年喜歡她的文藝青年們不斷地從當初的天馬行空，成為了自己想像中大人的模樣，而當他們再次看到田原，則是通過她所執導的短片作品，作為一個年輕導演，意料之外又情理之中。

拍攝短片、廣告，成立製作公司，似乎只有內心極度不安分的人才能擁有田原那樣的三頭六臂，「我從小就容易失眠。睡不著的時候，總會在床上想像出各種畫面，就像電影一樣在腦子裡不停播放。做導演是我從小的願望。」

令人難以概括的田原多年以來也並不急於讓人們迅速定義她，「做了這麼多和導演有關聯的工作，走到今天，暗中也是一種必然吧。」如今想來，她只說，如果能早點嘗試做導演就好了。

「我夢想能像 Chet Baker那樣

開房車四處生活 」

在杜伊斯堡（Duisburg），良倉記錄了田原的一場夜行，背後是德國藝術家Ulrich Genth與Heike Mutter的裝置作品Tiger and Turtle

做導演時，田原坦然幾乎沒什麼自己的時間，每天的生活就是工作現場與家的兩點一線，單調而重複，似乎和她看上去的樣子完全不搭邊。

大概是黑白分明的性格使然，田原每年都會給自己計劃幾次旅行，既是放鬆自我，也能讓自己走出思維困境，相比平日的「單調」，旅行時則是截然不同的狀態。

「旅行對我的意義就是完全跳出你正常的生活，把自己放在一個新的環境里，沒什麼人認識你，把自己從各種身份中完全抽離出來。」

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田原夢想能像美國爵士大師Chet Baker那樣開一輛房車住在海邊，或是四處生活，帶上所有熟悉的物件，讓車變成自己移動的家。它會是靈感爆發的空間，是會移動的生命體，一個人的時候，和導航說說話，也挺有意思。

這一次，良倉跟隨田原駕駛著大眾進口汽車蔚攬旅行轎車開啟一場旅行，目的地是德國，嘗試接近這個以克制聞名的地方。

「站在鏡頭背後

你更懂得什麼才是好的表演 」

演員和導演永遠是互相纏繞一起的，做了導演以後的田原，更加明白演員不僅只是鏡頭前的表演，更需要將自己投入角色。

相比作為創作者不斷發揮感性，用「自我」的一面創作，導演則是非常實際的工作——協調劇組中所有的大腦，解決每一個大大小小實際的問題，「它其實是一個去自我的過程，把自己變成一個客觀的、無形的存在。」

「電影不是真實的還原，

它一定是對真實的升華 」

而作為演員的田原，則希望能夠塑造更多全新的角色，不同的特質都令她著迷。旅行中她專程開車造訪了現代舞大師Pina Bausch的靈感地Wuppertal，「Pina Bausch是個非常神經質的人，特別的矛盾，她用充滿冷感的舞蹈消解、模糊了性別」。

最終你會被Pina作品中強大的情緒所吸引，極端的憤怒和絕望，你雙眼所視的不再是男與女，或是每一個具體的動作，而令人驚訝的是這一切都處在一種難以名狀的秩序之中，情緒的極端並非失控。

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德國電影大師Wim Wenders曾為用3D技術將Pina的舞蹈搬上大熒幕，等待多年，在這個過程中Pina Bausch因病離世，最終這部紀錄片《Pina》直到2011年才公映。這也是田原來到Wuppertal原因之一，她開車追尋著電影中出現的懸掛軌道一路向前，又前往各個取景地，用雙眼真實地觀察電影中的場景。

田原一直以來的思考也得以印證，這些場景在電影中所呈現的樣子，恰恰是電影的魅力——電影不是真實的還原，它一定是真實的抽離和升華。

「德國的嚴謹之下有一種瘋狂」

深入魯爾工業區的魯爾博物館（Ruhr Museum），田原對良倉說：「德國的嚴謹之下有一種瘋狂」

「嚴謹」兩字是人們提到德國第一反應的形容詞，帶著一些好奇，田原的旅行計劃里包括德國的製造中心魯爾工業區，就是想探索「Made in Germany」真正的樣子。

有別於歐洲其他國家常見的華麗，和拉美地區的火辣熱情，在這裡的一切都以簡潔和實用為先，德國人不會花很多精力研究料理，街頭也難以看到走在時尚尖端的形象，似乎所有的人都在為「實用」而努力，把細節和體驗做到120分，這本身就是件不可思議的事，「德國的嚴謹之下有一種瘋狂」。

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他們就好像是劇組中的幕後工作者，做導演也是這樣，儘管大多時候需要用理性戰勝感性，但田原本能上還是會喜歡好玩、有趣的漂亮東西。她說，每次來德國，都是對自己的一種沉澱。

「我還是離不開音樂」

儘管工作重心轉移到導演工作，但音樂是田原一直的堅持，哪怕寫出來的歌不是全部都會發表，這份熟悉也能為她帶來安全感。

在易北河岸，良倉鏡頭下的田原嘗試記錄一些自然的聲音

久而久之，音樂究竟想要傳達什麼，也是她和懸在很多音樂人頭上的疑問。「音樂其實更像是講故事，我並不想只是傳遞一個非常明確的事，希望能在之後的創作里融入自然的聲音採樣，為聽者帶來一次對話機會，讓人能夠安靜地面對自己的內心。」

不斷有人問田原有關「突破」的問題，「但在音樂方面，所謂突破其實非常難，上世紀六七十年代，很多音樂人已經做出了很多非常勇敢的嘗試，把各種音樂元素玩到極致。我不會刻意尋求突破，作品是非常誠實的東西，用音樂坦誠地面對自己反而是我更加確信的事。」

「學會做一個沒心沒肺的人」

「創作時，人們往往反覆進行的是自我否定。但壓力過大的時候，總需要一個私人空間，它不能是封閉的，所以我會選擇開車，前往一個陌生的地方。」在德國高速公路沒有限速的地方，把車開到非常快，就是田原與自己和解的方式。

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許多年少成名的人，往往在日後背負了太多光環所帶來的壓力，田原倒顯得很坦然。「小的時候什麼事都會過度上心，但長大以後就漸漸學會做一個沒心沒肺的人，做完一件事就翻頁繼續。」

不過分糾結，田原還在繼續自己的豐富的工作，接下來希望能拍攝一部超現實的科幻電影，音樂、寫作、演戲、導戲樣樣不落。她說很幸運這些事都是自己的愛好。「你能把自己放在每一份創作或工作里，就像旅行時把自己放在沿途不同的環境中，都能察覺不一樣的風景。」

最後她說，多元的體驗感，本身就是享受。

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Volkswagen Variant

大眾進口汽車蔚攬旅行轎車

- 如此人生，值得放懷享受 -

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