內容和資本相愛相殺，金融人要做好電影賽道的副駕駛

作者/費小丑 編輯/曹樂溪

成立僅一年的恆信文化產業集團，交出了第一份驚艷的成績單。

正在舉行的第70屆法國戛納國際電影節上，恆信文化攜《THE ARK & THE AARDVARK》（《諾亞方舟》暫譯）高調亮相，與美國合作方Unified Pictures、Starzione聯合舉辦了一場新聞發布會，透露了好萊塢動畫大片《諾亞方舟》項目的進展情況，這將會是一個「動物世界版的阿甘正傳」，影片將於今年內製作完成，預計2018年暑期檔，全球同步上映。

第70屆戛納國際電影節《諾亞方舟》發布會嘉賓合影留念

去年，恆信文化產業集團正式進軍影視文化領域，在一年的時間裡，這個影視行業的闖入者，既贏得了掌聲，也聽到了質疑。恆信一直大力提倡金融資本和影視行業「聯姻」，並一直在努力探索，對內容與資本的「相愛相殺」關係要如何定位，有自己一整套的認識和堅持，在接受娛樂資本論專訪時，恆信文化產業集團聯合創始人、常務副總裁楊宇農給出了自己的答案，「影視行業的特點決定了掌握方向盤的?定是懂內容的人，金融人做好副駕駛才是王道。」

恆信文化產業集團聯合創始人、常務副總裁楊宇農女士

《諾亞方舟》即將完成，

恆信文化願意先做一個合作探索者

據悉，《諾亞方舟》是好萊塢有史以來第一部由中國主投資的動畫大片，在此前中美合拍片數量眾多，但是像這種中國企業主投，並擁有話語權的不多。

恆信文化聯合創始人兼總裁石峰表示：恆信文化長期關注動畫電影市場，作為《諾亞方舟》的主要投資公司，恆信文化的巨資支持正是要凸顯公司打造優質動畫電影的決心。

為了將本片打造成經典，導演和主創團隊歷時4年半的創作周期。每個環節都由好萊塢專業團隊負責。所有的程序，都嚴格按照好萊塢的標準流程進行，未來不僅希望面向全球市場，也要滿足國內觀眾的審美情趣。

《諾亞方舟》主創團隊在第70屆戛納國際電影節活動現場合影留念

從左至右：美國UNIFIED PICTURES製片人LABID AZIZ，恆信文化聯合創始人、常務副總裁楊宇農女士，恆信文化聯合創始人、總裁石峰先生，美國UNIFIED PICTURES總裁兼製作人BEN RUFFMAN

《諾亞方舟》有著強大的製作班底。本片由執導過《功夫熊貓》的約翰·斯蒂文森任導演；編劇是現象級動畫電影《花木蘭》的編劇飛利浦·拉澤比尼克；美方製片人是好萊塢著名製片人庫爾特·勞爾，中方製片人為恆信文化產業集團總裁石峰；配音演員是主演過《爆裂鼓手》的邁爾斯·特勒，《諾亞方舟》是他的動畫電影處女作。

參與這樣一個跨國合拍項目，楊宇農深有體會，「不得不承認的是，不僅在動畫內容領域，在整合影視行業生產過程中，中國的流程化工業化之路還有很長的?段路要走。」她發現，美國這類高水準的精品動畫電影對於內容研發階段的流程化要求，內容生產製作階段的工業化要求，以及金融鏈條在其中的?撐作用都有極高的標準。

熟悉的行內人都知道，和美方合作最頭痛的地方就是前期非常完整的法務合同，嚴謹而複雜的合同背後，是對於完片擔保，銀行貸款，全球分賬體系等各個金融環節的嚴格要求，這?直是中美合作的大前提或者說是「門檻」。

楊宇農透露，恆信文化在這次《諾亞方舟》的合作中，發揮過往中美合作的經驗積累，在金融與法律的操作中做到了比較高的標準，並摸索出這其中的規範性與規律性。「恆信文化能夠合作這樣一個項目僅僅是?個開始，我們希望能夠通過這樣的合作，摸索出中國電影?該如何在中美融合越來越頻繁的背景下與國外同業合作的方式，並把摸索出的經驗複製出來提供給同行做參考。」

金融與電影不應該是水火不容的關係

要完成像《諾亞方舟》這種大製作的項目，大資本的支持一定是非常重要的，「很多人說金融與電影水火不容，一個藝術，一個商業，這點我是不太同意的。」楊宇農解釋道，其實這兩個行業都是高風險的行業，都充滿了極高的不確定性，應該要用平常心看待大資本帶來的風險。

真正應該看到的是，目前國內市場亟需好萊塢工業式的大製作，五一檔多部國產影片被《速8》反超正是這一需求的市場表現，要誕生類型化的內容必然離不開大資本的介入。

好萊塢跟華爾街的關係，從來都很緊密，在國外，大資本的介入撐起了非常多的大片，中國想要進?全球化的競爭，就必須有大製作的電影，資本的介入也是必須的。

「電影金融化不是洪水猛獸，研究美國好萊塢金融化的路程，會發現多樣化融資道路的出現：資產證券化，電影期貨等多樣化的手段就是在儘力帶入大資本的同時來降低風險。」

前兩年電影市場的火熱迅速讓很多資本進入了這個行業，電影行業也從缺錢的時代進了缺項目的時代，《美人魚》的大獲成功加速了資本的進入，各種以電影項目為核心的金融產品頻現，很多金融人用自己豐富的運作經驗設計各種金融產品，電影行業在加速金融化，證券化。此前，在大盛國際履職期間，楊宇農就積極推動影視金融跨界聯姻，並創立了10億元規模的影視文化產業基金，參與投資多部口碑盛讚的影視佳作，包括電影《夏天，十九歲的肖像》、《破·局》、《南極絕戀》、《絕世高手》、《我是馬布里》，還有電視劇《人民的名義》、《莽荒紀》等等。 「有這樣的嘗試是好事」，楊宇農認為。

實際上，去年國內某一線電影公司老總在長春電影節上曾大聲呼籲，仍處於高速發展時期的中國電影市場，資本的大量投入培養了新導演，做新類型的嘗試。對資本要採取一種感謝的態度，要善待它，不要去糟蹋它。要對資本持有一種寬容態度。

不過，「我認為，這行始終應該是內容為王」，楊宇農強調，不管是行業內的影視金融人，還是跨界的金融影視人，都應該懂得愛就是克制，如果能夠做到跨界，但是不越界，就不會出現金融氣太濃厚的現象。

她進一步解釋道，中國的市場依舊期待大資本的進入，「錢多不是問題，金融人如何在其中擺正自己的位置才是核心」，中國影視文化行業想要在全球化影視文化內容的競爭中佔得?席之地，就必須有更多精品的大製作內容的出現，而這類內容的出現，一定伴隨著大資本的介?。

金融要做好內容的合伙人和副駕駛

電影行業的融資渠道不是太多，而是太少。解決了行業的融資難題就解放了生產力。

未來行業內，融資模式的多樣化探索一定是一個重要的命題，對於企業來說，需要更加多樣化的融資方式，對於小微企業，融資渠道的打通是關鍵。

電影行業幾乎沒有固定資產可以抵押，銀行貸款又困難，加上國內電影企業普遍規模不大，資金短缺?直是問題。楊宇農認為，多樣化融資模式的探索，不應該只有目前的保底模式，應該期待金融與這個行業更多的化學反應。

《THE ARK & THE AARDVARK》電影海報

娛樂資本論一直在關注互聯網對影視行業的重塑，阿里、騰訊等互聯網巨頭的入局，讓影視行業的的玩法變得不再像過去那麼依然直覺和經驗，更多的靠數據和事實說話。「我認為互聯網行業帶來的全民數據化?定是金融與內容聯姻很重要的媒人。」楊宇農表示，數據讓金融的風險得以量化，也讓金融的進入更加理性，她最期待的理想模式是影視+金融+互聯網。

「這是最好的時代，也是最壞的時代」，未來中國電影的視效大片，到底會從哪個類型里脫穎而出，是《捉妖記》、《封神》這種奇幻題材，還是《三體》這種科幻題材，但無論任何一種類型，背後都需要龐大的資本支持，只有資本進入才能讓行業發展提速。

同樣在戛納公布的消息，博納影業為了投資好萊塢大片《中途島》，聯手CAA建立首期1.5億規模的專項投資基金，就是電影投資金融創新的最新案例。但需要看到的是，金融永遠是追逐利益的，而影視行業最核心的永遠是內容，「他們相愛又相殺。」如何拉住金融逐利的韁繩，保證內容的健康生產，同時又不讓資本的熱情減退，是個需要平衡的技術。

資本跟內容最完美的關係應該是怎麼樣的？楊宇農想了想，打了一個比喻，金融跨界成為內容的合伙人，付出了風險和激情，但它的定位肯定不是掌舵人，影視行業的特點決定了掌握方向盤的一定是懂內容，尊重內容的人，這樣才會在速度中求平衡。「金融是副駕駛，跟內容共同坐在?輛車上承擔著賽道上的風險，我們從專業的角度給予建議，?同抬頭看路。」

文末福利

《THE ARK & THE AARDVARK》導演視頻花絮 猛戳

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