光與色的力道
初期的傳統油畫比較重視形與明暗，色彩較為單純。
16世紀以提香為代表的威尼斯畫派開始重視油畫的色彩。
歐洲傳統油畫在印象派出現之前，基本上是以固有色作為他們的色彩基礎的。
19世紀隨著光學理論的進步和發展，印象派畫家藉此開始研究油畫外光色彩的基礎。
印象派的出現是油畫色彩的一次變革，從此油畫色彩從古典繪畫的固有色概念中解脫出來，進入條件色表現的新時期。
真實地再現不同光照下不同物體所產生的色彩感覺，是印象派油畫的追求。
印象派強調光色表現，把色彩從形體和明暗中解放出來，從而突出了色彩在油畫中的地位。
像塞尚的油畫，通過塊面和色域的冷暖遞邊與色彩結構的重組，表達他的內心體驗。
高更、梵高更重視色彩的表現力和象徵性，傾心於用主觀性色彩來表現淳樸熾熱的感情。
色彩作為油畫的特定媒介，只有在主體的積極創造中才能獲得特定的精神內涵。
它不僅僅是在再現性的客觀色彩，而是富有表現力的主觀性色彩。
主觀性色彩所具有的表情作用和象徵意味，使油畫產生出豐富的表現力。
色彩構成的張力和色塊組合與對比形成的色彩韻律感、節奏感，對油畫藝術中意向的表現和內在感情的傳達起著重要作用。
Hans Purrmann
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※蒙德里安的另外一面
※賓州美術學院教授：丹尼爾·加伯
※做畫，沉下氣來
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