藏紫砂都是老壺好，他卻選擇了年輕人……

事情是這樣的：我一朋友，也是做文化產業的，開始和其他都市年輕的成功人士一樣，習慣喝咖啡。大約兩三年前，在我這知道了有「紫砂壺」這個東西，又一塊喝了幾泡茶後，忽然就轉性了。要說紫砂壺的魅力還真是莫名其妙，這朋友就這麼莫名其妙熱上了。開始是一把壺在家裡茶几上，在陽台的小茶桌上喝一喝，然後是兩把、三把這樣的邊養邊喝。短短三個月之後，開始邀請我去參觀他家裡剛改出來的茶室。茶室不算大，但有一個單獨的木架，專門放紫砂壺的，當時已經有十來把了，而且其中兩把已經養出包漿……這兩三年，紫砂壺的市場由火熱變為冷靜，但拍賣行的價格卻是一路直上。這朋友也斷了咖啡，專門研究喝茶，研究紫砂壺投資，研究大師紫砂，研究老壺，想著也能撿漏收藏幾把有潛力的大師作品，以後在拍賣會也來個一鳴驚人。

可是最近再聚時，他忽然說：現在收的最多的，是年輕人的作品！

我本來以為，他是不準備再做收藏，要回歸喝茶本色上來。

可他話鋒一轉，說了他的看法：

紫砂壺老壺數量是一定的。畢竟老壺就是老壺，數量是固定的，甚至是越來越少的；現在的大師一般做壺數量也是越來越少……總之一句話，就是雖然知道他價值高，但收不到也沒辦法。

而最重要的是，最近又發現了一批年輕人，感覺他們會有很大的潛力，在考慮是不是現在就收藏他們的作品。」

我頓時樂了，也禁不住好奇：玩收藏就是藏名家，藏大師，怎麼你不能搶不到老壺就玩極端收新壺，還是年輕新人的壺!

他二話不說，只是舉了幾個例子——

筋紋器：馮煉

【玉帶菱花壺】馮煉作品

「筋紋器本身就是從花瓣、瓜果中出來的，主要講對稱性和動感，也就是鮮活感。馮煉的壺，尤其是自己設計的造型，就很鮮活!」

方器：賀楊

【方山提梁】 賀楊作品

「方器往往給人的感覺是剛硬大氣，賀楊的方器卻往往有小巧精緻的秀氣感，這在氣度上就別具一格了。」

泥繪：施昌

【泥繪·江雪圖】施昌作品

「泥繪的一個優勢在於，它比刻繪更立體，色彩也更豐富。剛開始也是忽然被他的泥繪山水給驚艷到了，色彩豐富但不妖艷，同是山水題材卻不流俗。尤其是現在越來越多的素色泥繪，看來他已經從『艷麗』中走出來，追求更高級的『質樸』，從他的年齡上來說，很難得!」

圓器：楊雅玫

【涅槃提梁】 楊雅玫設計製作作品

「開始並沒太過在意，但後來發現她現在很多作品都是自己設計的造型，而且都自成氣勢。一般女孩子設計的壺都難免太過纖細婉約，但她的壺能既清秀又飽滿，不錯。而且從一開始就源源不斷的靈感設計，未來不可預估。」

再諸如章傑的方器，方的比較包容;周瑩的陶刻，從題材上就新穎有趣……等等。這些人有一個統一的特點，就是既傳統又新穎，雖新穎但仍是以傳統為基礎，為靈魂。

【意蓮提梁】 章傑作品

他的理由很充分：「現代年輕一代的制壺人，一般經歷過高等學校教育，而且接觸現代中外藝術，眼界比較開闊，思想也比較高遠廣闊。就跟做企業一樣，現代做企業的很多，基本都大同小異，但你能不能做大，能不能獨樹一幟，跟視野大小和立意高下有很大的關係。」

「而且紫砂有自己獨特的氣質，它應該逐漸回歸到自己的傳統中去，不僅在創作方式上漸漸回歸中國傳統，在內涵上也應回歸到中國的文化氣質中，才可能有所突破。現代年輕人，尤其是近幾年，對傳統的東西表現的也尤其渴望和認同，這點融入到紫砂壺中，再加上他們的網路世界大格局，突破或許就在近十年。」

最後他總結：「不是大師的壺才意韻高遠有收藏價值，而是立意高遠、做工精緻的壺才有收藏價值，這個人才能成為大師。之前的大師是這樣來的，以後的大師也肯定是這樣來的！」

我默默點頭。

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