詩經可以這樣唱
「可見而不可及,可求而不可得」是人生常態;但雖「可見而不可及,可求而不可得」,也並不影響人們對美的企慕。於是一邊念著「道阻且長」,一邊依然「溯洄從之」;明知「宛在水中央」,一邊還是「溯游從之」!這也是人生的常態。《蒹葭》,就這樣撥動了萬萬千千讀者的心弦!
蒹葭蒼蒼,白露為霜
所謂伊人,在水一方
溯洄從之,道阻且長
溯游從之,宛在水中央
蒹葭萋萋,白露未晞
所謂伊人,在水之湄
溯洄從之,道阻且躋
溯游從之,宛在水中坻
蒹葭采采,白露未已
所謂伊人,在水之涘
溯洄從之,道阻且右
溯游從之,宛在水中沚
蒹葭
「蒹葭」者,蘆葦也。 顏色因秋風而變成乳白。微風過處,一浪一浪涌過,此起彼伏。蒹葭以寒霜里的灰濛濛的蕭索姿態成為詩人筆下凄清、迷惘的代名詞。
蒹葭
二十四節氣中,「秋分」之後即為「寒露」、「霜降」。自古逢秋多寂寥,「霜降」之時,霜覆蓋著萬物,其本身就具有疏朗的清秋性格,多了一層愁苦的況味。後來,宋玉得《蒹葭》之啟示,寫下:「蕭瑟兮草木搖落而變衰」,開了中國文學悲秋的主題。再以後,「霜」便與愁苦結下不解之緣。人們最熟悉的,譬如:張繼的《楓橋夜泊》:「月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠」。
「蒹葭蒼蒼,白露為霜」,就這樣,開篇八字渲染出一幅凄迷的景象:時維深秋,序屬拂曉。衰草凄迷,白霧茫茫,繁霜蒙蒙。
但這還不足以讓人感慨不已。雖然王國維說「一切景語皆情語」,雖然僅這八個字,也已經達到了景物無聲卻有情的效果。但《蒹葭》的讓人過目不忘,愁腸百結,終究不只是因為這「景」,而是因為那「人」。
《蒹葭》的人物有些不同尋常。說它不同尋常,是因為不知詩中「伊人」究竟為何?也不知孤孑的尋找者,苦苦尋覓,究竟又是為何?所能知道的,只是追尋者苦苦追尋的足跡。詩歌把追尋者置於蒼蒼蒹葭所呈現的冷寂與落寞的環境中,讓他在「道阻且長」、「道阻且躋 」、「道阻且右」中,尋尋覓覓,覓覓尋尋 ……縱使永遠「宛在水中央」、「宛在水中坻」、「宛在水中沚」,依然「溯游從之」、「溯洄從之」。明知是一場無望的追逐卻仍上下而求索,明知是無盡的痛苦卻甘於獨自品嘗,明知是一場飛蛾撲火卻依然要撲翅而去……
古詩今譯
蒹
葭
河畔蘆葦青蒼蒼,白色露水凝成霜。
我所說的那個人,就在水的另一方。
逆著河道去尋找,路途艱難又漫長。
順著河道去尋找,她彷彿就在水中央。
河畔蘆葦青蒼蒼,白色露水還沒幹。
我所說的那個人,就在河的那一岸。
逆著河道去尋找,路途曲折路又彎。
順著河道去尋找,她彷彿就在水中間。
河畔蘆葦長得茂,露水晶瑩未乾透。
我所說的那個人,就在河的那一頭。
逆著河道去尋找,路途險阻曲難求。
順著河道去尋找,她彷彿就在水中洲。
文、曲 / 選自《淺吟低唱話詩經》,版權所有,盜版必究
圖 / 來自網路
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《淺吟低唱話詩經》
作 者:沈曉昕
出版社:江蘇大學出版社
出版年:2017年6月
沈曉昕
宿遷市教學名師,長期從事語文教學,創設「放風箏閱讀」法,擅長「美讀」教學。2007年開始傳統文化教育研究,領銜人文類課程建設。形成以「事說」和「吟唱」為特色的《論語》《詩經》教學特色,其寓教於樂的課程特色,讓青少年學生在快樂感悟中吸納傳統文化,產生良好的社會影響。
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