導演的電影夢·處女作

導演的電影夢·處女作

程青松主編的《青年電影手冊·第六輯：100位華語導演的處女作》這部作品訪問了100位不同年齡、不同性別以及不同個性的華語導演，從他們所經歷的處女作經驗中給予後來者建議和教訓以及啟發和幫助，不同個體有不同的經歷，所以也各有體悟，也各有建議。

這是一本更貼近創作者本心的書，沒有那麼多的高談闊論，大家平平實實，實實在在，為了真正的電影夢想在這個圈子裡各自努力，運氣好的少年成名，稍有不如意的則靠著不放棄的精神執著堅持，電影不僅僅要停留在做夢和幻想的階段，電影本身就是一個實現別人夢想的東西，所以創作者是圓夢的巨人，是最應該率先行動的個體。

對於導演而言，這是一個職業，也是一種追求，它從本質上和大多數工作沒有什麼區別，然而在這個社會上這個職業卻又有著太多的意義，它不僅艱苦，還極具理想化卻又不得不和現實緊密相連，它在夢境和現實中不停穿梭，不停調和，才能夠成全自個，也成全資本，並成全自己的作品和成全觀眾。很多人不理解這個職業，因為這個職業距離很多人有些遙遠，而且它是一份並不穩定的工作，是被人們歆羨卻又不敢輕易嘗試的職業，所以，在我看來那些為了自己的鏡頭理想和影像追求而放棄穩定工作，捨棄那些更加易得的幸福與快樂的東西是極需要勇氣和膽量的，他們讓人敬佩。

在《青年電影手冊·第六輯：100位華語導演的處女作》中，我們看他們的話語間你可以感受到他們曾經遭遇過的坎坷，還有最終挺過去獲得成就後的驕傲。在這個影視世界並不成熟的國度，導演的藝術追求是需要放下自我最先的享受慾望的，當然，有一些很幸運的人，比如當從演員成功轉型為導演後，憑藉自己的影響力和實力以及努力順利轉型，但這只是一少部分並不具有代表性，大多數普通人對於影像的追求還是要靠自己的堅持和毅力，以及後續的機會和運氣，看這本書的由導演夢的年輕人，你會覺得自己並不是孤軍奮戰，有太多人和自己走在同一條道路上，走過的人用經驗告訴我們，如果真有才華，只要對得起自己的堅持是金子總會發光的。

拍電影和寫作沒什麼不同，都是一個消耗時間，感悟人生的過程，所以正視自己的選擇，認準了便行動是實現夢想最好的方式。作為導演更應該有這種意識，還要有更多的責任感和使命感，這是成就偉大作品的必要的精神！

《青年電影手冊·第六輯：100位華語導演的處女作》節選：

1.這個社會的固化就是凝固了這種窒息感，窒息感帶來的一定是暴力的迸發。所以社會要改變的話，必須要從根本上改變這種固化，帶來階層之間流通的自由，人流動的自由，給年輕人以上升的希望跟空間。在東莞看到那些工廠，我要在那兒工作我也會絕望，所以及時行樂，每個月三四千塊錢，iPhone5出來我買iPhone5，該過生日也是卡拉OK派對，但是兜里一分錢沒有，一分積蓄都沒有。旁邊的那些樓盤崛起，五萬元一平方米，六萬元一平方米跟他沒任何關係。這個社會充滿了禁忌，但讓他止步的地方太多了，同樣的餐廳他可能走不進去，同樣的樓盤他可能永遠買不到，他覺得生活被堵塞了。

2.我覺得第一次都是最難的，最青澀的。沒有第一次的突破，就沒有後面。我們那代人開始的時候，還有些夢想，或者理想，你可以那麼樣活著。但是今天來說很難了，你沒有這個土壤，沒有這個溫床，這個溫床現在只有利益，從現實層面來考慮，而且更殘酷了。那你必須對這條路想清楚，因為如果是電影或藝術選擇了你，這是一個天性的事。如果是你選擇了電影，那會很艱難，你得想清楚，沒有人逼著你做這個事情。今天來說，我覺得更多是一種自我選擇，是最初的內心的那點兒夢想或理想，一定要堅持，這是最珍貴的。千萬別為了現實而妥協，你妥協，你就失去，你永遠找不回你失去的這些。我覺得這是最重要。其實做到最後，你會發現還是你年輕的時候，你內心的東西在支撐你，就是那點兒東西了。我們說的是心田，確實是一塊田，你怎麼讓它真正地保持一個豐饒的狀態。

3.我們說人是有先天性和後天性的，先天性是說我們讀完中學讀大學，大學要去讀電影專業，這就是先天性去建立你的興趣。後天性是你在工作中慢慢受到啟發，啟發你的創作力和潛能，

4.我覺得電影有虛和實兩個大方向，可以實的是日常生活的東西。不然，我覺得一切都應該看虛一點兒。在影像世界裡，一秒兩秒間的事情可以大書特書，我很享受做這個工作，武俠世界正能提供此種延伸的空間。拉長、放不同東西在其中，加添形容，令畫面無窮豐富。武俠有很強的理論，一塊小石飛過來，幾個鏡頭更能延伸感染力。武俠世界裡的人令我最欣賞的地方是那種堅持。有信念有堅持的代價很大，但卻產生浪漫，不會兩邊擺。兩邊擺是韋小寶般，縱也有俠義，卻都是鬼鬼祟祟的俠義。大俠的原則是清楚利落的，為了國家、家庭、民族，隨時付出感情、友情的代價。且有革命精神，革命過程是最重要的，反而得失是次要。而且，多數是輸的一方，才最浪漫，因為得不到的精神堅持會更激烈。偉大事業如果成就了，是怎也不夠浪漫的。為表現這「不可得」的遺憾，我喜歡把具體形象變成缺陷，有時是斷手，有時更是死了，但其實都是遺憾。也許這想法很蠢，但很多時都達到目的，且能讓觀眾看懂。其實交到高手手上，讓傷痛藏在心中就是了。

5.我認為世界上沒有太篤定的事情，包括人類的性別。我覺得男人的性格中會包含一些女人的柔情，某時某刻也會有接近女性性格的一面，這一點我深有體會。

6.李紅旗：要鄭重其事，不要煞有介事，否則害人害己。

7.如果你是個做什麼事都不被認同的人，請你千萬不要放棄，因為只要你一放棄，那將什麼機會都沒有了。

8.發現人之所以不快樂，其實都是來自自己的內心。失敗、挫折、沮喪、悲傷，我們都很想逃離，因為太不舒服了，於是有人酗酒，有人吸毒，有人瘋狂地購物，有人追求更大的成功。

9.其實我現在也越來越困惑，有很多我曾經堅持過的東西，很多對錯曾經很清楚的東西現在都開始模糊了。有些東西你小時候看起來很簡單，就是一個是非問題，但是隨著你的年齡的增長，你的接觸面、你的知識面不斷擴大，你就會對原來一些固有的東西產生懷疑。我就越來越發現，很多事情不是那麼簡單的。

10.這就是《小時代》的狡猾，它展現真實一般的夢幻，提供虛擬的實體入口，建立看似完美正確的邏輯，卻不提供最基本的實現路徑。重視結果，不重視過程，這的確是現在社會的一種共同認知。

11.拜《小時代》所賜，我知道了兩個詞：瑪麗蘇文和總裁小說，共同點都是對現實生活的不滿和對未知生活的幻想。看起來這與《哈利·波特》《西遊記》屬於一路，但區別在於，《哈利·波特》是童話，《西遊記》是神話，瑪麗蘇文是笑話。

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