武俠文壇風格獨特、最具概括性的五大宗師

在武俠文壇最輝煌時期，可謂百家爭鳴。以武俠小說創作為生的作家有幾百位，其中有很多都很有名氣，可是能將人生的不同層面表現的深刻到位的只有四位武俠作家。他們就是卧龍生、梁羽生、古龍、金庸。如果還有第五位，那就是兵器之王柳殘陽。他們幾位的作品代表著不同人生的思想境界。

卧龍生、梁羽生、古龍、金庸，都各自表現了不同層面的人生，而且每一位作家在自己表現的那個層面都表現的很貼切。但在他們四人所表現的人生層面上，以金庸和古龍表現的在社會上最常見。

圖為卧龍生

卧龍生擅長表現那些超凡脫俗的女人和情感。他將那些思想境界很高的女人身上那些優雅的氣質與動作神態，以及處事的原則和思想，表現地深入骨髓、入木三分。在這方面是卧龍生獨有的，其他作家無論怎麼刻意去模仿、學習，都無法做到。而台灣大部分作家也都有意無意的傾向於卧龍生的風格，所以很多作品似乎都是卧龍生的影子，沒有跳出他的圈子。即使與他齊名的諸葛青雲，也和他的故事與人物相近。

同時，卧龍生還將男人與女人的情感描寫提升到了一個新的境界，打破了男人與女人單一化的情感描寫，使得男人與女人之間的情感更加複雜。卧龍生提倡「發乎情，止乎禮」的情感思想，成為他筆下人物情感的主題模式。卧龍生創造的九大門派也成為武俠小說創作的主流，影響甚遠。他也成為後來冒他名出現偽作最多的武俠作家。

圖為古龍

古龍則是擅長描寫超凡脫俗的男人。一部《楚留香傳奇》就把古龍推向了武俠文壇的頂峰；之後的《陸小鳳》又創造了新的人生境界。如果說古龍的這些人物是讓人感覺是在天上，那麼金庸的人物就是讓人感覺在地上，他們是兩個極端。但古龍擅長的卻不僅限於此。他對人物的刻畫是最細膩、最深刻的。他同樣可以把那些不被人理解的人，甚至是心理扭曲的人、那些內心的矛盾與思想表現地讓大眾引起共鳴。共鳴也是藝術欣賞的最高境界。古龍作品是充滿藝術性的。

古龍的作品看似理想化，實則對現實的描寫極為深刻。他的作品是理想與現實的綜合體。古龍作品讓我們覺得，人生既美好、又殘酷，既現實、又可以充滿理想。無論面對什麼困難，可以悲哀，卻不能消沉。古龍把現實社會中的酸甜苦辣、世態炎涼在小說中表現的淋漓盡致。

然而古龍被人模仿最多的卻是他的文筆。源源不斷的出現一大批只得其形、不得其神的作品，都屬於古龍這一派。其中以黃鷹是被公認模仿古龍最傳神的作家。在眾多模仿古龍的武俠作家中，也只有黃鷹的作品是有思想性的。古龍創造了一種全新的寫作方式，打破了以往的傳統，正如評論家所說古龍之前無新派。

古龍還創造了一種全新的情感模式，就是集中刻畫男人與男人的友情。其他武俠作家筆下的友情都是掛在嘴邊的，幾乎沒有具體的實際情節，但在古龍作品中，很多情節都非常深入深刻地表現了友情。

圖為梁羽生

提到梁羽生，大家都知道，也最容易想到他最擅長的是古文功底。他在武俠小說上運用詩詞歌賦是無人能及的，儘管諸葛青雲也擅長此道，而且表現突出，還有詩人出身的東方玉也常用詩詞，但他們都不如梁羽生。至於還有那些靠玩弄字眼、篡改詩詞為樂的就更不值得一提了。但梁羽生的作品卻不僅限於此，他也寫出了別人寫不到的人生層面。他筆下的人物讓我們感受到了真正的名士風流，正所謂是「真名士能風流」。這種名士風流集中體現在他作品中的情感從不糾結。他的情感是純潔明確的，故事卻是複雜多變的。

我們提到金庸的時候提到他的很多優點，其實都不是金庸獨特的地方，而且都言過其實。無論說他寫情，還是說他寫歷史和各種國學之類的學問，別人也寫這些，而且有過之而無不及。但他有一樣東西是其他武俠作家不具備的，就是格局。他的東邪、西毒、南帝、北丐，他的北喬峰、南慕容……這是金庸慣用的手法，也是他最獨特的地方。他作品所有吸引人之處幾乎都與格局有關。

圖為金庸

金庸擅長利用格局的手段使得很多配角去烘托主角。金庸開創的武俠新局面就是格局，這奠定了他大師的地位。

金庸俗，這個俗並不是貶義詞，而是說他把世俗的東西寫的很真實很到位。古龍武俠表現的是世俗與脫俗之間的對立，金庸武俠表現的是世俗與世俗之間的對立。

金庸最擅長描寫險惡的社會、世俗中虛偽的人物，以至於作為欣賞武俠文學這方面我很不喜歡他的作品。他描寫的人物類型沒有我喜歡的，但他還是把那類人描寫的很充分的。而金庸小說故事感人的核心，就是在虛偽的江湖中，總有一個角落是純潔的，那是心靈棲身的聖地。它的魅力就在於人物的各種遭遇，這些能牽動著讀者的心。所以金庸的魅力資本不在人物本身，而是在人物的遭遇。他把各種遭遇放在歷史的局面中。

金庸小說對歷史的表現在於還原歷史的局面，而不是還原歷史的事件。這樣就會讓大家覺得他忠於歷史卻又豐富了歷史。金庸在《天龍八部》中寫的宋、遼、西夏的局面，以及金庸在喬峰、段譽、虛竹三人身上衍生出來的故事，非常符合當時歷史的走向。可見金庸對歷史研究的很透徹，他的整體布局是非常完善的。當時的宋、遼，以白溝為界；西夏（現為寧夏）實力較弱，幾乎成為三足鼎立之勢，也可以說是宋、遼的南北對立局面。金庸在《天龍八部》中，將這些都表現的絲絲入扣。後來的黃易就延續了金庸這一特點。

圖為柳殘陽

柳殘陽的作品在思想和感情上，雖然比不上其他那四位，但他的風格在浩大的武俠文壇是獨樹一幟的。他承認在寫人性方面沒人能比得上古龍，在寫情方面沒人能比得上卧龍生，在寫歷史方面沒人能比得上金庸。所以他另闢蹊徑寫技擊，寫黑幫組織中的職業殺手和獨行俠盜，這些邊緣人物為了人性尊嚴的殺戮。在寫兵器與打鬥方面，柳殘陽勝過同一時代的任何一位武俠作家，他是唯一一位集中描寫兵器與打鬥的作家。他的如來神掌被影視作品不斷沿用，所以柳殘陽是當之無愧的「兵器之王」。即使他對於景物的描寫也帶有一種肅殺的感覺，他文如其名。

縱觀武俠文壇，這五位作家的風格概括了所有作品的風格，其他同一時代的作家都是他們風格的延續與模仿，並沒有跳出這五位作家的圈子。

致謝：

1. 文章作者夜依稀，版權歸屬作者。

2. 部分圖片來自網路，版權歸屬原作者。

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