戛納丨從93部金棕櫚獎電影里，我們就能認識這個世界。

今天是戛納電影節閉幕及頒獎的日子。

雖說1993年《霸王別姬》

一舉摘下戛納電影節金棕櫚獎，

但不得不承認的是，

除那之外，

戛納電影節與中國的關係一直都不親密。

今年的戛納電影節上，

范冰冰由嘉賓華麗轉身成為評委，

再加上一眾網紅的「積极參与」，

著實把戛納和中國的關係拉近不少。

幾十年來，戛納電影常伴左右，

與其說戛納電影見證了歷史，

倒不如說，

戛納電影為我們記錄下了時間。

這次，我們統計了全部69屆

戛納電影節金棕櫚獎獲獎影片，

並試圖從這93部電影中，

探索、並揭示

電影與不同地區、國家、城市之間的聯繫。

法國背景的電影里，

男女主人公一言不合就去死。

在一共93部獲獎影片中，

美國和法國是最受導演歡迎的地方，

（美國僅以3票領先法國，位居榜首）

有三分之一的電影拍攝地都在這兩個地方。

雖說美國在數量上取得小小領先，

但要講電影辨識度，

還是法國厲害。

15部以法國為取景地的電影里，

有一半以上

都沒跑開情感、仇恨的套路，

讓人深感法國人情感豐富的同時，

更是不得不驚呼：

首先，發生在法國的情感故事，

幾乎沒有圓滿的大結局，

主人公們總是喜歡

「一言不合就去死」。

《在撒旦的陽光下》中，

意外懷孕又殺死情夫的

16歲少女穆謝特，

在虔誠卻又內心變態的神父遊說下自殺；

《羅塞塔》中，

本身就命途多舛的女孩羅塞塔

終於半路崩潰，準備好自殺，

可命運竟又跟她開起玩笑，

讓她求死不得；

就連沒啥情感戲份的《恐懼的代價》，

一群窮困潦倒的混混

為了2000美金的酬勞，

也甘願去送死……

其次，

就從這些獲獎影片來看，

只要滿足背景地為法國，

且是情感故事這兩個先決條件，

那麼這故事不是畸戀，就是虐戀，

再要不就是同性戀。

《瑟堡的雨傘》里，

女兒和修理工感情好好的，

但卻因為母親強硬的撮合，

懷著身孕嫁了個珠寶商；

電影《愛》將目光

聚焦到一對八十歲的老夫妻身上，

本以為終於要上演溫情戲碼了，

不料又收穫了那樣一個觸目驚心的結尾；

好不容易在《一個男人和一個女人》里

找到了點戀愛的甜蜜感覺，

眼看愛情就快生根發芽，

女主卻又因為前夫而糾結不已……

不知道是法國這地方

太浪漫的天性使然，

還是導演們集體強加了

「悲情城市」的情感，

反正談戀愛不是情殺就是殉情，

家庭戲一定要死一個人，

夕陽紅愛情也不能完美，

就連拉拉最後都要分手。

發生地為美國的電影腦洞最大，

什麼都能拍。

如果把取景地為美國的電影比作一首歌，

那麼形容它的詞一定是「曲風多變」。

76年獲獎的電影《計程車司機》，

最讓人關注的地方恐怕要算

它那「細思恐極的現實指導意義」。

1981年3月30日，

美國青年約翰欣克利刺殺里根總統，

據說就是因為對劇中

男主角羅伯特·德羅尼的極度崇拜。

在《華氏911》里，

導演邁克爾·摩爾

通過戲謔搞笑的自黑方式，

曆數布希家族

與中東富豪家族的經濟糾葛，

一步一步推導出了包括911事件、

伊拉克戰爭之於金錢的關係。

發生在日本的故事，

一定是悲慘的。

69屆戛納電影節中，

獲得金棕櫚獎的日本電影有四部：

《地獄門》、《影子舞者》、

《楢山節考》和《鰻魚》。

若單單僅從獲獎電影推斷地域性格，

法國還尚且能算是情感豐富地區，

日本就只能算作悲哀島嶼了。

獲獎的其中三部影片都死了人，

剩下一部沒死人的，

主人公正在去往送死的路上。

自從1978年後，

義大利就再沒成為過故事發生地。

80年代之前，

義大利這地方還是戛納電影節

導演們挺愛去的一個取景地，

但在1978之後，

相約去義大利拍戲這事兒，

就好像成了大家心照不宣的「禁忌」。

其實不光義大利，

那時西歐國家普遍遭受經濟危機，

法國、義大利、西德普遍重創，

重看那時候的獲獎影片，

拍攝地多是受到波折較小的地方，

比如波蘭、智利、土耳其。

1983年經濟茁壯復甦的美國，

也開始持續受到導演們的青睞。

至於為啥到現在

也鮮有獲獎影片在義大利取景，

近年來愈發嚴重的

經濟危機或許能成為原因。

其實，

我們對於一個城市、

一個國家、乃至一個地區的印象，

很多時候是來自電影這個層面。

電影在虛構劇情的同時，

我們在欣賞電影的同時，

也完成了對事物、地點

一次又一次的認知旅途。

在傳播學上，

有個詞叫做「擬態環境」，

它指並不客觀產生，

而是由大眾傳播活動

所形成的信息環境。

這運用在拍電影上也一樣，

導演們通過拍攝一部部電影，

在世界上那些相同又不同的地方

構建出一個個「擬態城市」、

「擬態國家」、「擬態環境」，

並將這些「擬態」一次次呈現在我們面前。

有時候不得不承認的是，

你、我、以及我們中的大多數，

對許多地方的認知，

正是基於這樣一個又一個擬態環境，

不同地域、城市的空間與時間，
微縮成了故事與傳奇，
於是便有了電影生長的土壤。
這些不同的地方，
也會成為電影觀察、注視的對象。

或許正是有了城市、電影，
我們才會有機會，
聽到、看到不同路上的故事，
也才能活出不止一生。

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以上部分圖片來自網路

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