元代青花瓷器鑒別方法

元代青花瓷器鑒別方法?小編認為，在平常生活中，在元代青花鑒定方面，就一般仿品來說，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識，就能很好地作出判斷。而如果是高仿品，就會有一定難度。有時候還需要採用到現代高科技手段進行輔助鑒定，但凡具有下述特徵之一者，就必定是現代仿品。

元代青花瓷器鑒別方法

1、瓷胎過白，過細或過密者。

景德鎮產元代青花瓷器的胎質與宋代青白瓷的胎質相似，只是氧化鋁含量比後者高出約1.5%，其中含有微量鐵元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工 過程中，除去在粗加工時使用水碓粉碎外，其餘均是手工操作。它與使用球磨機和真空練沿線機加工出來的現代材料相比較，無論是細度和密度都有明顯差異。一般 中低檔仿品為降低成本，都使用機械加工原料生產，其胎質不是過白，過細就是過密。

2、底足露胎部位有人工塗抹或噴洒的氧化鐵鏽色者。

社會上曾普遍認為元代青花瓷器的露胎部位均有「火石紅」現象，並將此作為鑒定標準。其實不然，「火石紅」現象僅存在於部分元代青花瓷器上，有相當數量古 代真品上沒有「火石紅」現象。大量實驗證明，「火石紅」現象的出現要具備兩個基本條件，一是坯體中存在一定數量的游離鐵，二是坯體在入窯時含有足夠數量的 水份。只有這樣，在窯爐起火升溫的初始階段，隨著坯體之中的水分迅速蒸發，將游離鐵帶到坯體表面形成「火石紅」。一般來講，第一個條件屬於內因，是元代青 花瓷器普遍具備的，而第二個條件是外因，不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。有的器物在燒制前已經「干透」，甚至裝窯時使用的「墊餅」也已不含水分。尚若 如此，所燒器物的表面就很少出現「火石紅」現象。由於低檔仿品的坯體內不含游離鐵，仿製者就用塗抹或噴洒氧化鐵鏽的方法來造假，實際上是欲蓋彌彰，它與真 正的「火石紅」和「糊米底」存在明顯差異，懂行者一看便知。

3、內壁光滑無紋者。

元代器物多採用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁往往會流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是採用現代注漿成型工藝 生產的低檔仿品。我們仔細觀察這類器物內底靠圈足部位還會發現一圈凹下去的「注漿印」。如果是帶雙耳的器物，其雙耳也往往是空心注漿而成，在其下方隱蔽處 存在有排氣孔。注漿成型工藝是在民國中期以後由歐洲傳入我國，20世紀50年代以後才普遍用於工藝瓷器的生產。曾有讀者誤將《中國陶瓷史》中提到的唐代以 後出現的「漿胎」器當作「注漿」器，這種理解是錯誤的。

4、內壁有修坯刀痕者。

凡是了解景德鎮陶瓷製作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫「條刀」，是用來修整器物內壁的;一 類叫「板刀」，是用來修整器物外壁和足圈的。「板刀」的出現至少已有二千多年以上的歷史了，而「條刀」僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之 前的瓷器只修外壁，不修內壁，康熙中期以後的瓷器才開始修整內壁。有些仿製者不了解這點，只是根據圖錄進行製作，經常畫蛇添足修整內壁。

元代青花瓷器鑒別方法，只是少少的一部分。只有那些對陶瓷工藝發展的歷史了如指掌的人，才有可能在鑒定實踐中敏銳地發現現代仿品中存在的細微破綻，永遠立於不敗之地。實踐證明，陶瓷鑒定，可意會，亦可言傳。

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