愛國熱血賦畫魂——金陵大師錢松喦精品預覽

文化 06-10

錢松喦（1899—1985）

錢松喦（1899—1985），金陵畫派代表人物之一，江蘇宜興人。曾任江蘇省國畫院院長、名譽院長，江蘇省美術家協會主席，中國美術家協會常務理事及顧問，第四、五、六屆全國人大代表，是當代中國山水畫主要代表人之一。

錢松喦自幼入私塾，並隨父親錢紹起學習傳統古典文學及書畫，功力極為深厚，後與傅抱石共同創立「新金陵畫派」，為中國畫藝術事業作出了重要貢獻。人民大會堂、毛主席紀念堂、中國美術館、釣魚台國賓館均收藏或在顯著位置陳列其作品，國家領導人亦將其作品以國禮饋贈給各國政要及著名的外國要人收藏。

早年錢松喦生活清貧困頓，個人的風格形成亦得益於這個時期的磨鍊。解放之後，錢松喦作為一個山水畫家的獨特面貌被挖掘出來，尤其是對革命聖地題材與祖國大好河山的描繪所取得的巨大成就最為矚目。錢松喦傳世作品有近2000件，山水多以寫實為主，習慣用以誇張的手法來表現具體情景，增加畫面的趣味性，熔鑄古典繪畫用筆的精髓和西方繪畫的透視原理，配以其獨特的用色用墨，顯現出鮮明的時代烙印，使得筆下的景物散發出新的魅力。

精品預覽

Lot 658錢松喦(1899-1985) 《太湖勝境》設色紙本鏡心

68×106 cm.約6.5平尺

款識：太湖勝境錢松嵒作於南京時，年八十有五。

鈐印：錢、松岩、大好河山

出版：《宜興書畫作品集》第四件，江蘇美術出版社，1999年3月。

本場錢松喦的作品畫風成熟，筆觸清健，均屬錢松喦中晚年時期的佳作。《泰山六朝松》與《太湖勝境》構圖飽滿，細節描繪豐富，用色艷麗，似完成於同一時期的精品。按照畫面風格和落款風格來看，《龍潭雨》略早於其他兩幅。《龍潭雨》所用的是近乎於速寫的形式來描繪舊遊的所見所感，筆墨不多的畫面將雨後的風景渲染地恰到好處，若隱若現的山路和街道舉傘的行人饒有趣味，生出雨後山谷的空濛之意。「泰山六朝松」位於山東省泰山普照寺後院「摩松樓」前，相傳為六朝時所植。清代《岱覽》記載：「寺中古松童童，稱六朝松。」清光緒年間，鐵嶺曾瑞篆刻「六朝遺植」四字。該松粗大偉壯，主幹微向西南方向彎曲，氣勢猶如大鵬展翅。在松的西北角立有郭沫若《詠普照寺六朝松》詩碑，西面立有「篩月亭」，取古詩「長松篩月」之意，為中秋賞月之勝地。錢松喦將樹榦置於畫面的左上方，挺拔健壯，而松枝順勢而下，與現實中的六朝松無異，松樹佔據了畫面的二分之一，其旁點綴了明月及篩月亭，與松樹形成了強烈的大小對比，誇張了松樹的生命力。1983年所作《太湖勝境》，構圖、用色都與《泰山六朝松》非常相似，大面積的松干松枝構成了畫面的主體，間隙多描繪漁舟、房舍、遠山等細節，將太湖的景緻完美地呈現了出來，強烈的疏密對比都顯示出錢松喦高超的把控能力。

Lot 659錢松喦(1899-1985) 《泰山六朝松》設色紙本鏡心

111×66 cm. 約6.6平尺

釋文：泰山六朝松。長松篩月碧森森，碎影褵襹十畝陰。篩盡六朝真一蘿，獨存千古歲寒心。

款識：泰山普照寺六朝松下有一亭名曰篩之意雲，錢松嵒並題句。

鈐印：錢、松喦、大好河山

出版：《悲鴻故里—宜興書畫作品集》p4，香港王朝文化藝術有限公司，2003年9月。

Lot 660錢松喦(1899-1985) 《龍潭雨》設色紙本鏡心

36×52 cm. 約1.7平尺

款識：龍潭雨。車過一瞥，追憶寫此，印象模糊。錢松喦。

鈐印：松喦

出版：《錢松嵒精品集》P46，江蘇美術出版社，2013年11月。

說明：1.藏家得自作家本人。2.2011年10月26日，此作品經錢心梅先生鑒定為真跡。

Lot 932錢松岩(1899-1985) 《太湖勝境》鏡心設色紙本 1973年作

134×220 cm. 約26.6平尺

題識：太湖勝境。一九七三年五月錢松岩、朱修立合作於南京。

鈐印：祖國萬歲、大好河山

說明：此拍品原為南京老機場候機大廳（大校機場）壁畫。2005年7月31日，本拍品經蕭平先生鑒定為真跡，並簽署鑒定證書。

「太湖」是錢松岩一向喜愛的題材，在其各個藝術階段皆有相關作品，此幅《太湖勝境》作於1973年，乃畫家晚年所作。關於錢松岩對太湖的感情，曾有畫跋題曰：「餘生長太湖之濱，素愛太湖之勝，常于山巔水淡滿身松影，滿耳松韻之萬松中，縱觀七十二峰，沉浸於三萬六千頃銀濤中，令人神為遠，氣為壯，不圖垂老，棲金陵故園山水時，勞夢想不特為蒓鱸也。」在其生命的晚景，又感懷：「北國風光固可愛，而家鄉有此好湖山不能忘懷耳。」這種對故土家園的懷念，令人感觸。錢松岩之山水畫早年研習石濤、石溪、沈周等名家，從20世紀50年代開始，筆墨緊隨時代，在大量寫生中探索出一種新山水畫風格，即將傳統技法與現實生活緊密結合，以新技巧去表現新時代。至70年代，這種畫法愈臻成熟，此圖中頗可見之。畫面構圖新穎，不見傳統的「三遠法」，而是以刻畫近景為主，尖峭的巨石，高大的樹木，還有參差的亭台，各種景物均直逼眼前，造成強烈的視覺衝擊。山與樹的背後，大片空白即為太湖之水面，近處幾條水紋勾畫出波光粼粼之狀，遠處數只輕舟，帆影點點，遠山依稀，零落的景緻愈加表現出太湖的浩渺清曠。整幅景物細膩寫實，空間層次井然，層層推遠，直至水天交接，引人遐思。色彩則十分豐富，以水墨、硃砂、石青、石綠、赭石表現出景物的特質，呈現出太湖的繽紛色調。此作可謂既寫實地表現出太湖之地理面貌，又具有文人詩意和時代氣息。

朱修立（b.1938），上海人，擅長中國畫。1961年畢業於南京藝術學院美術系，留校任教。現為安徽省書畫院專職畫家，一級美術師。作品被中國美術館、大英博物館等收藏。出版有《朱修立畫集》、《朱修立扇面畫集》等。

Lot 933錢松岩(1899-1985) 《延安頌》立軸設色紙本 1964年作

46×53.5 cm.約2.2平尺

題識：延安頌。一九六四年十月，錢松岩作。

鈐印：松岩、錢、不老松

題邊：（錢心梅）父親錢松岩延安頌真跡無疑，錢心梅題。鈐印：錢、心梅、錢心梅鑒定

出版：《江蘇省國畫院名家系列—錢松岩卷》，江蘇文藝出版社。

說明：六十年代，錢松岩在壯遊祖國名山大川後，他開始將傳統技法和現實生活巧妙結合，作品具有了鮮明的時代特徵。此圖是兩萬三千里寫生之後的作品。畫中表現了秦嶺地區人民依山而居的生活狀態，描繪出變化中的新中國的新面貌。古與今的戲劇對比，不僅反映了創作的時代背景，也反映了當時國畫改造的時代要求。儘管秦嶺與其太湖的山川風貌迥異，但作品中仍舊保持了畫家清新秀逸的風格。