宋徽宗瘦金書代表作《穠芳詩帖》：行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲

宋徽宗 詩帖 絹本墨筆 27.2x263.8cm 台北故宮博物院藏

宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表作。

瘦金體書是宋徽宗的獨創，當時也只有他寫。瘦金體書特徵是筆畫細瘦，在轉折處，將藏鋒、露鋒、運轉、提頓等痕跡強化並保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點，即是特點之一。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近５寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，書法結體瀟洒，筆致勁健，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦金書」的藝術效果的很好概括。

此作為趙佶40多歲時書，無論結構、力度、內涵、氣魄均當為趙書第一。

宋徽宗 詩帖 全卷

《穠芳詩帖》是徽宗少見的大字行楷作品。乍看之下，行筆在迅捷之中偶有頓挫之處然而，細細觀之，卻大多是絹本重新裝裱的織線扭曲所產生的變形，運筆上應該提腕行之，而少用指力。。使轉間亦大量省略了較細膩輕微的提按，而改為豪爽乾脆的疾刷及踢鉤，骨力更顯綽約，如「化」「風」的最後一挑，線條也少彎曲多耿直，相對的顯示出筆畫搭造間的精準與矯矯不群。

橫、豎畫大都粗首細末，起筆稍重，然後順應筆鋒彈性收束，至收尾處復提筆重按，頓挫成「鶴膝」狀，此「鶴膝」筆法在薛曜《夏日游石淙山詩》中已見端倪，宋徽宗加以強化，成為瘦金書的典型用筆特徵之一。除了富於裝飾性以外，鶴膝之頓挫還能發揮調整用筆節奏變化的作用，以免由於瘦金書行筆快捷流暢，造成點畫過於浮滑的弊端。

撇、捺畫頗為舒展，長撇起筆時作彎頭狀，收尾處略肥，短撇起筆呈斜面，收鋒迅速，尾稍尖細。捺畫是瘦金書中頗具神采之筆，起首前半截由粗而細，至捺尾處陡然增肥，且作長腳，飄逸遒勁，饒有風韻。橫折畫用筆外拓，轉折處頗似顏體楷法，橫部末尾輕提，豎部起首重按，對比強烈而接承自然。

陳邦彥曾雲「此卷以畫法作書」，趙佶工于丹青，於字裡行間流露出畫意純屬自然。此帖點畫扁薄，與蘭竹之葉多有相似。以書入畫古已有之，而以畫入書者當推趙佶為典型了。

台北故宮博物院官方資料

宋　西元960-1279 宋徽宗 詩帖 卷　絹本　縱：27.2公分　橫：263.8公分

宋徽宗（1082－1135），姓趙名佶，宋代第八位皇帝，生活奢華，致使成為亡國之君。性好書畫，且稟賦極高，書畫無不精工，並善體物緣情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長。主導北宋晚期畫院，影響中國繪畫至鉅。宋徽宗書法，自號「瘦金書」。這種書風源自唐代薛稷（649－713）、薛曜（活動於684－704），再上則是同出自褚遂良（596－658）。

瘦金體書，特徵是筆畫細瘦，在轉折處，將藏鋒、露鋒、運轉、提頓等痕跡強化並保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點，即是特點之一。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。

釋文：穠芳依翠萼，煥爛一庭中。零露霑如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。

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