陳鵬：學畫前首先要擦亮眼睛

當代藝術似乎走向了世界繪畫大繁榮大發展的輝煌期，畫家作為既古老又年輕了一個群體，在今天被越來越多的人了解接受和認識，而且似乎還頗受關注、歡迎及尊重。然而，我們回看過去學畫離去的學生們，很多結果未必。思考一下究竟是為何？

首先我們來談談中國畫經典作品，何謂經典？

在經歷了千餘年的發展，形成了自己獨特的學科體系，同時也形成了自己的傳統和經典。從某種意義上說，中國畫的發展是通過經典來傳承的，傳統也是在經典中體現的。

這成就了中國畫在中國文化史中的地位，也使得中國畫傳統與中國文化的精神互為表裡。

早在70年代，傅抱石就曾經說過："中國畫是中國民族精神的最大表白，也是中國哲學思想最親切的某種樣式"。那麼孔孟思想、老莊哲學之對於中國文化傳統、王羲之的作品之對於中國書法、八大山人的寫意花鳥之對於中國文人畫，不僅僅是經典，而是一種中國式的文化與思想和獨有的藝術形式，也是千百年來一直都是極具影響力與東風文化意義的。對中國畫而言，其民族性語言就是以筆墨為表現核心，以寫意為創作觀念的美學體系。

中國畫在歷經千年的發展道路上，留下了一個個裡程碑式的人物，從顧愷之、吳道子、張宣、韓晃、趙干、李公麟、李唐、梁楷、徐熙、黃荃、楊無咎、劉松年、范中立、馬遠、夏圭到文與可、趙徽宗以及趙松雪、吳鎮、王蒙、倪雲林、黃公望、沈周、文徵明、唐寅、仇英明四家，林良、呂紀、陳白陽、陳老蓮、八大、石濤、鄭燮、金農等揚州八怪以及任伯年海上四任、趙偽叔、虛谷、華新羅、吳昌碩、到齊白石、潘天壽、李可染、黃賓虹、陸儼少、傅抱石、黃胄等等等等，回看他們的繪畫作品的輝煌成就，每一個人的每一幅精品力作，無疑都是中國畫藝術發展道路上的經典代表作品；這些作品構成了中國繪畫史上的最具有代表性的、不可替代的重要里程碑，也是中國藝術的最高境界。

再來看西方，達芬奇、米開朗琪羅、梵高、莫奈、塞尚、畢加索以及貝多芬、莫扎特、拉赫馬尼諾夫、肖邦等等等等，創造了數不清的經典作品，數不勝數的經典大師們，才使得這個地球上的有了形形色色、豐富多彩的燦爛文明。

我們知道，中國畫的種類大體上可以分為四大類：一：文人畫；二：畫家畫；三：民間繪畫和工匠畫。

八大山人山水作品

文人畫是以中國特有的文化人以及達官貴人（由於歷史上中國的科舉制度，學而優則仕），這些文人經過多年來的艱苦卓絕的奮鬥科考，謀得了官位，甚至包括帝王，百忙之餘寫書作畫，各個都是箇中高手，而且大多以大山真水、梅蘭竹菊為寄託，這就形成了一個獨特的繪畫群體與方式，逸筆草草，不拘形似，抒懷寄意，因為修養之高，不為利益，他們的繪畫作品，體現了中國畫的高妙與超脫。還有一部分僧道高士，避世遁入山野的不得意文人、巨商、馳騁疆場的將士甚至帝王后裔，比如徐渭、石濤、八大，髡殘、倪贊。

南宋 李唐 溪山泊舟圖

畫家畫：這部分職業畫家即我們常說的院體畫，許多人也是文人雅士，或者是一些自學成才者，後通過考試或推薦、被徵用而入宮廷畫院，常常授以侍招、錦衣衛等職位（相當於今天國家一級美術師、教授），而這一體制從古代一直延續至今，歷史上許多取得巨大成就的代表人物和著名畫家都是皇家畫院的專職畫家，像宋代的劉、李、馬、夏、范寬、梁楷、徐熙、黃荃等。（畫院正式設立，始於五代。956年，後蜀孟昶設立「翰林圖畫院」，這是我國歷史上正式設立宮廷繪畫機構——畫院的開始。畫院畫家服務於宮廷，為皇帝王室所服務，包括描繪戰爭中得勝將帥、功臣的圖形用以表彰，在畫院、宮殿、寺廟等場所作畫）。

民間壁畫

工匠畫：大多是服務於宮廷、廟堂，為石窟繪製壁畫等等，這些人也大都是世代傳承，師傅帶徒弟，繪畫題材以建築紋樣圖案裝飾、道觀、寺廟裡的宗教故事為主，不具名姓。

年畫

民間畫：是以從事民間、民俗文化內容與題材，用年畫、版畫、木刻、緙絲、綉繪、鏤雕傢具等實用功能為主的群體。

縱觀中國繪畫藝術史上集大成者和成就最高的，當屬文人畫及畫家畫。了解了這些中國繪畫史的基本構成規律，我們現在來分析一下很多畫家作品水平一般的原因。

古人云："取法乎上、僅得乎中"，其意是說，你即使跟著大師學習，也僅僅只會是個中等水平。倘若你取法乎下呢？豈不掉坑裡了？將來爬不爬得出來還很難說呢。

古人又云："畫為文之極也"，這又是何意呢？倘若你的畫里沒有文，那根本就不該稱之為畫，或者寬泛地說，不會成為好畫。古代中國畫是以東晉謝赫"六法論" 為品評標準的。因此，我們就需要認清楚，自己是在怎樣的一個層面上？現在，擺在我們面前的一個嚴峻的現實，按照這樣的界定標準，我們試圖通過簡單明了的分析來推演出這個標準。

一個是取法乎上，就是跟第一流的老師學習；二還要具備"文"；文是文學、文氣、文思、文雅、文才等等統稱為一個大文化的範疇，斷言即要求我們要有文化，而後你還要有教養、修養、涵養，以及內在頤養，這是作為好的畫家需要具備的條件之一，這些還不是作為畫家的全部標準；有了以上兩個條件，你還應該會拿毛筆畫畫吧，我們看似玄妙的問題來了，中國畫歸根結底還是要從最基本的筆墨技法入手，從根本上解決問題，無論怎樣的修為、品味以及天賦，都是一定要落實到具體的筆墨運用上，和形象、題材的刻畫、表達上。一個經過多年訓練的高手，具有良好的造型能力、書法基礎和根基，書寫出來的筆蹤墨跡的質量，與沒有此基礎的相比，對於畫面表達，所產生出來的藝術效果會有天壤之別，更不用說還要具備思想、境界更深層的內涵，所以說，經典的筆墨創造經典作品。回看歷史，剛才我們提及的歷代藝術家們，他們的筆墨無一不是高超、嫻熟、精妙和極具藝術含量與獨特風格及個性的。

以上我們談及的這些人都是中國歷史上的智者，我們要和智者打交道，向智者學習與借鑒。智者令你思想深邃、思辨能力提升，智者令人充滿希望與夢想，相信自己能做到不比任何人差，當你面對的是這些大師巨匠，心裡充滿著無限的藝術遐想與聯想，你會啟迪個人的智慧人生之路，用有限的人生，與優秀而又智慧的人交往，誘發你無限的想像力的創造活力與可能性。假如你交往的人有些是那些生活中庸庸碌碌，思想感情狹隘、思維能力淺薄庸俗，瑣碎又好事的是非市井小民，可能你的一生都在一種世俗生活中，拿吃吃喝喝、裝傻充愣假仗義當作江湖至寶，尋求刺激和愉悅感官享受中當作人生的意義與價值，或許最終得到的是空虛與悲哀；還有很多人的一生在平淡簡單的渡過，或許你天生就是這樣一種人和命運。

當你選擇了中國繪畫藝術人生的這條路，你就應該煥然一新，重新做人，做一個非常人，真正的藝術家，一個藝術的魅力人生。因此，判斷力、眼力和心智，就成為一個極為重要的事情，這就像你人生路上的GPS導航定位儀（過去叫著指南針），定位系統出錯，你就會越走越遠。如果一個人沒有文化責任，不是智眼識珠，而是粗，甚至是粗糙、粗野、粗俗、粗淺，那麼，其所畫出來的筆蹤墨趣就會落於俗套、平庸、平滑，平淡無味。這時候你可能就是給瞎子使媚眼，盲人騎瞎馬，夜臨泥淵而不自知。

畢加索早在16歲時畫的素描、油畫作品可以與大師媲美，而其晚年，卻轉而追求兒童的趣味與天真，並且一生都在創造、演變著自己的獨特魅力與個性。這裡我們剖析的造型，是由極精準、嚴謹、生動做基礎，再變化、生髮出寫意的自由之形，與現在的假大空大師畫不準截然不同，前者是故意畫不準，後者是想畫畫不準。粗劣、粗淺的形象和潦草荒率的筆墨、淺薄的立意、對藝術規律毫不講究的構圖，累加在一起，從不臨帖的拙劣書法，完全是拿毛筆畫字，又不通詩詞文學傳統經典，這樣的作品我們放眼望去竟然比比皆是。

我們作為中國藝術繼承和弘揚的後來者，要很好地認識傳統經典，不要對傳統繪畫藝術輕易說不！不要輕易被社會流行時尚、甚至某些外行媒體導向忽悠，推出一個低俗畫家，危害的不僅僅是某美術館、畫廊、企業家、單位機構，而是很大程度上影響了許多人，許多學畫的孩子，甚至是某些專業畫家。要善於分辨真假、優劣、以及某些所謂理論家們的高談闊論，當你不拿這些經典當回事，卻拿著微不足道的一些江湖畫家的垃圾當營養，膚淺失智、缺乏辨別、誤信人言以及錯誤的評判標準，這些說到底都會令我們分不清楚到底什麼才是真正有藝術價值的、最好的、將來可以留給後代的東西？而非僅僅只是覺得某某畫家作品獲什麼獎？賣了什麼價位？多麼有名等等。你要成長，你要創造，絕不可拾人牙慧、嚼人剩飯、拿神似、亂真某一個名家作品當作讚譽，就連亂真八大也要小心，更何況還有一些惡意仿冒造假的亂象。現在社會上流行忽悠，認為這樣炒做，就是好作品，高價位、高價值。現在人心不古，不懂裝懂、欺世盜名的人滿街走，故做姿態的人是心理發虛的表現，是不自信要做給別人看的膚淺與低俗，我們善於識別判斷即可，時時提醒自己，修鍊自己，要認清偏見、流俗和誤導，不要被人誤導，盲目跟風，誤入歧途。多讀畫、讀好畫、多看書、多走走，到中國甚至世界各地博物館、藝術館去了解、研究、探討、分析、深悟，要善於學習，甘於寂寞，學藝術領悟與天賦極為重要。有時候我會想，倘若我拿自己的作品給齊白石、潘天壽、石濤、八大，或者畢加索他們看，會是怎樣的結果呢？我會不會感到羞愧呢？從我們的內心深處，要真正知道藝術的最高境界是什麼？

然而，即使是惡人，也可以行善；即使是魔鬼，也可能濟世救人；何況畫家的創作初衷還沒有那麼黑暗與險惡，好的藝術應該有百利而無一害，不僅僅只是愉悅人的眼睛，還要愉悅人的智慧與心靈，要從藝術的獨特性與完善體系上判定，從而才能夠進一步提高藝術格調與境界，倘若你不認識清楚其內在本質區別，最大的危害是毀了你的藝術審美觀念，變的趣味低下、平庸、粗鄙、市井而不自知，畫了一輩子讓人忽悠了還沾沾自喜，最後畫什麼也不是，幾十年如一日的兢兢業業地付出無數時間與體能、精力、心力的代價，都付諸東流。知道欠缺不可怕，可怕的是你都不知道自己畫的不好，最後的結論是，還智商有問題，那可就悲催到家了。

最後我想對你們說：不要輕易對傳統說不！

陳鵬(號天鵬)，1962年生於山東棗莊市。中央美術學院國畫系大寫意花鳥專業研究生畢業，獲文學碩士學位。文化部中國國家畫院專業畫家，國畫院秘書長，中國國家畫院一級美術師、國家畫院藝委會委員,文化部國家藝術基金委員會評審專家，國家畫院花鳥工作室導師,北京市國畫藝術家協會副會長,中國美術家協會會員。作品多次入選國內外大型美展並獲各類獎項。

——月雅往期經典，點擊以下鏈接直接閱讀——

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！