樂山水之道覓情懷詩篇——觀賞賀澤海先生的詩與畫有感

最新 06-14

藝術簡歷：

賀澤海先生,1935年生，安徽合肥人。幼聰穎好學，工詩文，尤喜繪事。1957年師從畫僧懶悟，入室面授，潛心研習，頗得乃師真傳。

先生心自清逸，性自敏慧，以畫理參禪，故道出師門，而上窺四王二石，董巨倪黃，臥遊宋元諸家遺墨，知空靈清遠為第一境界，沉浸于山水之間，寄意深靜平淡，超然物外。先生為人寬和，書畫頗富個性，一丘一壑，一樹一石，點染入畫，無不佳妙。故不求工而見工於筆墨之外，不求秀而含秀於筆墨之中。賦色之雅，立意之妙，境象譫岩，乃文人畫之遺風流韻。特別是近年參以黃賓虹的畫理和用筆渾茫，畫風稍變，有了一種從心所欲隨意點寫的瀟洒和水到渠成的老辣。先生於書畫之外，詩詞用功最深，有《來青小屋韻語》，頗見先生綜合修為。

我在欣賞賀澤海先生的山水畫時，總會產生靈境之感。透過畫能感覺到他創作時的觀察、思考、探索過程中的一種修鍊。在隨意與洒脫、嚴謹與舒展、奇特與平實中顯現出賀老先生書法的功力。「書法不好，畫中就沒有書法韻味。以書法入畫，骨法用筆，耐看，有骨力，筆墨才雄健。」這是懶悟法師說的。他在上世紀50年代有幸師從懶悟法師門下，並在每次所見懶悟法師作畫，筆筆中鋒，腕底流麗，聚散合度，苔點如漆，墨氣通透，濃淡相宜，於淡雅中見沉厚，尺幅間而具百丈之勢。慢慢發現法師外形散淡，心境清逸，自甘寂寞，精通佛學、工詩畫，精鑒賞，非尋常高僧。懶悟法師教賀澤海繪畫，除注重以書法入畫外，還注重臨摹和寫生。在他大半個世紀的繪畫藝術中沿襲了法師「尺幅之間可以納百川，方寸之內可以容真情」的畫風。

《天柱山飛來峰》賀澤海作

《湖平帆緩》賀澤海作

賀澤海先生心自清逸，性自敏慧，熟查其神，以畫理參禪，知空靈清遠為第一境界。先生的《秋山晚晴》《山行》《松風古寺》的雲蒸霞蔚、層巒疊嶂，《雨後嵐山》《危崖人家》《秋山欲雨》《清溪獨釣》的跌宕起伏、群峰突兀。畫中的樹木、山疊、霧氣、山山水水，草草木木上都層次清晰。在遠近、濃淡、疏密上都看到點睛之筆！雄奇朴茂的山水畫，裹挾著健爽清新的氣息撲面而來，令人曠達神怡、遊目騁懷！賀澤海先生繪畫有對懶悟法師的理解和融匯，在融合與兼有中形成出自我感悟的獨特風格。在各種千山萬壑面前獨具慧眼，在流雲細水之間看到線與面的功夫。他的畫境悠遠、瀟洒、寧靜。正因為如此，我們從他的許多畫作中看到的和理解了他獨特的繪畫語言風格。既是一種藝術格調，也是一種生命格調。

《三祖寺上院》賀澤海作

《一樹梅花一放翁》賀澤海作

當夜闌人靜時翻開賀澤海先生《來青小屋韻語》賞析他的詩詞時，在那些重彩山水的雄壯渾厚、大氣磅礴之外，一股清新的禪意縈繞心間。《柳梢青、題自畫》中，他寫道「一抹平沙，遠山似黛，秋柳煙斜。亂石穿雲，蒼崖松翠，楓赤如花。輕舟一葉天涯。停泊處，茅檐幾家。縷縷炊煙，飄然雲外，點點歸鴉。再讀《滿江紅、三河懷古》「鵲渚當年，南河外、天驚石裂。交兵處，旌旗霧卷，楚笳聲咽。十萬貔貅騰地起，七千龍虎旋煙滅。卻終難、阻得蔣山傾，秦准決。天王府，笙歌歇。腥風起，吹檐鐵。嘆翻掀棋局，轉頭悲切。畢竟寡謀非聖主，從無短視真豪傑。任蒼黃、依舊漢時關，秦時月。「。看賀老的畫、讀賀老的詩從中的美感給你帶去心靈上的滿足之外更給你帶去精神上極大的享受。

《尋雲歸晚》賀澤海作

和畫家聊天應該說是愉快的，但與賀澤海先生閑聊時他更是位學者，他的詩、書、畫藝術成就顯著。賀老先生，生活簡樸，深居簡出，為人謙和，有君子風度。言談話語中不作驚人語，所論清雅信達，為學功力深厚，他用平和切磋的方式談論著藝術，令聽者有春風化雨、潤物無聲的喜悅和暢快。

《秋巒煙淡》賀澤海作

《滿江紅》賀澤海書

對於賀老的詩、書、畫的藝術成就我不知如何去讚歎……。還是引用湖南著名詩人汪濤先生給賀老的專函的嘆為「三絕」為適，「蓋工筆山水已為世之所稀，其造詣之深，亦為世所罕見。若皴法、樹法，山之脈、水之源，布白走勢，無一不臻化境，此其一絕也。若其詩，匪特工穩詞麗，更見立意清奇，煉詞鍊句之精闢……。現已八十高齡猶能勤奮治學此又一絕也。款書小行清秀，款式不偏不倚，圖章不大不小，適於其位。筆勢蜿蜒，此又一絕也。

文/盛彬

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