這位中國人把「桃花源」搬到了日本深山,並引來一場傳統與現代的邂逅...連LV都忍不住在那辦了一場show!
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東晉時候,文人陶淵明寫了一篇文章:
《桃花源記》
文中有這樣的一段描述:
-
山有小口,彷彿若有光……
初極狹,才通人。復行數十步,豁然開朗。
土地平曠,屋舍儼然,有良田美池桑竹之屬。
有一座山,有一個谷,
躲在雲霧中的建築看不出…
這便是遠離人間的仙境,
即所謂天人合一的精神居所。
到達此地山高路又險,
卻恰是尋道者的旅途。
1998年,華裔建築大師貝聿銘接到一個來自日本的項目:
在深山之中建一座美術館。
貝聿銘腦海中浮現出這樣的畫面:
一座山,一個谷,還有躲在雲霧中的建築。走過一個長長的、彎彎的小路,到達一個山間的草堂。它隱在幽靜中,只有瀑布聲與之相伴……那就是桃花源記描述的情形。
忽逢桃花林,夾岸數百步,中無雜樹,芳草鮮美,落英繽紛。
美秀美術館(
Miho Museum
)特別之處在於:
首先它遠離都市,位於一個原始山林的深谷,為了儘可能地將自然環境保留和復原,設計時著重要考慮的是如何攻克這險惡山勢,並解決好道路的通暢,於是貝聿銘(
Ieoh Ming Pei
)先在山林間開闢出一條道路,然後在兩座山的山谷之間興建一座弔橋和隧道通向美術館。
其次由於當地屬國家級自然保護區,因此美術館在興建之初,便受到方方面面的嚴格限制。於是貝聿銘(
Ieoh Ming Pei
)將建築的80%都埋藏在了地下,但它並非是一座真正的地下建築,原因是開挖地下空間是非常昂貴且緩慢的工程,同時對自然環境破壞嚴重。於是貝聿銘(
Ieoh Ming Pei
)採取了先蓋房子後填土的方法,最後種上與原始山林相適應的樹木,這樣再保證不破壞環境的同時讓建築與環境天然合一。
這一設計清楚體現了貝聿銘(
Ieoh Ming Pei
)的設計觀:建造一座地上的天堂。他第一次來到這個地方時,便很激動地說:「這就是桃花源!」
便得一山,山有小口,彷彿若有光。
貝聿銘決意在山中挖出一條隧道,
和「山有小口,彷彿若有光」相契合。他還刻意把入口通道拉長,在隧道的盡頭建造了一座清靈的橋樑,讓美術館在山中忽隱忽現……
當訪客進入隧道就有前方「若有光」之感,
走出隧道則「豁然開朗」,整個造訪美術館的過程,被設計成了尋訪「桃花源」般的詩意。
這是一個人類永恆的夢境:
西方人叫:伊甸園。東方人叫:桃花源。哲學家說是:烏托邦。
貝聿銘將建築的80%都埋藏在了地下,
他採取了先蓋房子後填土的方法,最後種上與原始山林相適應的樹木,整個美術館成為了山體的一部分。
美秀美術館(MIHO Museum )開幕至今。已經十多年了,
山體、森林已經逐漸與建築融為一體,彷彿是從土地里生長出來的房子。
整個美秀美術館的參訪過程,
猶如中國山水畫的意境一般,若隱若現、似有似無;彷彿置身在溪山行旅圖中,那些隱沒於雲霧、樹林間的長石階步道,忽然在山嶽的某個角落出現,繼續向上延伸,進入高峰的雲霧之中。
當你在彎曲的隧道中漫步,
只見隧道盡頭隱約發出光芒,卻不知道將通往何處時,你的尋訪之旅已經充滿意義。
我喜歡這樣的一個故事:
有一車台灣旅客在雨天來到美秀美術館,當客人們準備下車撐傘擋雨,只見美術館的人員前來阻止,要求大家將自己的傘留在車上,而送來一整排赭紅色的雨傘,讓大家使用。
其用意居然是:
不希望訪客花花綠綠的雨傘,破壞了視覺上的統一美感。
這種近乎法西斯的美感要求,
苛刻到已經令很多人感到不悅的程度。
就連坐在美術館中的咖啡廳喝下午茶,
館方也希望達到某種美學狀態,要在每張桌子旁邊放置一隻編織藤籃,每位客人的隨身提包不能隨便擺放,必須放在藤編里,並且由一條白布覆蓋,以維持咖啡廳整體美感。
我以為,這算是可愛的任性。
中國古代文人山水畫高古幽遠的意境,
在這裡得到最完美的詮釋。
2017年5月,LV女裝創意總監把2018早春度假系列發布會從歐洲搬到了日本,在美秀美術館的門口搭建了1000米的T台。這場大秀吸引了眾多名人與媒體,包括范冰冰、唐嫣、文詠珊等,美秀美術館名聲大噪。
作為享譽世界的華人建築師,貝聿銘今年剛滿百歲。貝老出身蘇州名門望族,蘇州四大名園的獅子林、拙政園就是貝氏家族捐給國家的。他拿遍了世界建築領域所有的大獎,被譽為「現代主義建築的最後大師」。
最後,為閨蜜們奉上一場精神與視覺的盛宴......
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Louis Vuitton 2018早春度假系列秀場視頻
自然與都市相互融合的日本式美學,成為路易威登全新系列的靈感之源。
2018 年早春度假系列也集中展示了 Nicolas Ghesquière 的日本美學,
這一次的時裝秀在位於京都東南地區的由貝聿銘設計的
美秀美術館
(
美秀美術館
)中開啟,帶來從
傳統
到
現代
進化的、
日本
與
西方文化
碰撞的視覺盛宴。
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