內閣學士，小楷「絕技」

內閣學士，小楷「絕技」

在書法界里，歷代奇人輩出，有斷臂寫書者，有用腳寫書者，乃至用頭髮作筆寫書者，也有用鬍鬚為毫作書者，形形色色的各式絕技，令普通人望塵莫及。在清代，卻有一位傳奇書法家，據說他竟能在瓜子仁上寫小楷，其書精工至極，天下無不嘆服，駭人之至。這位書法絕活高手，便是清代乾嘉年間的內閣學士——翁方綱。

翁方綱，字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋。直隸大興（今屬北京）人，其人精通金石、考據、譜錄、書畫、詞章之學，為清代著名的書法家、文學家、金石學家。其論詩鼓吹「肌理說」，與袁枚袁才子的「性靈說」叫板；書法則鼓吹「筆筆有來歷」，與當時的梁同書、王文治齊名，而與劉墉、鐵保、成親王並稱為清代「書法四大家」。

翁方綱繪像

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寒窗清苦，臨摹名帖

翁方綱出生在狹長曲折的胡同里，可謂是地道的北京人。但家境窮困，一生未有功名的父親自然期望子孫後代能夠考取功名，博個一官半職，光耀門楣。因而少年時，在父親的鞭策下，翁方綱便開始讀四書五經，並且練習寫作八股時文。他從小就非常勤奮刻苦，以求他日能出人頭地。

按照當時的科舉規定，應試學子除了寫好文章外，還要筆跡工整、美觀。因此士子們必須寫一手漂亮的字體，尤其是端莊的楷書，以便給自己的試卷加分。因此，年幼的翁方綱在長輩的引導下，在學習文章的同時，也開始臨摹法帖。這便成了翁方綱日後能成為書法家的開端。

翁方綱楷書《佛公祠記》局部

在習書寫字上，對翁方綱影響最早也最深的，恐怕無過於他的外公。他的外在育嬰堂擔任事務，卻是個文人雅士，愛好書法，閑暇時喜歡搜集古今法書名帖。幾年下來，外公家裡那間小小的書房，就擺滿了兩個書櫥，其中有一架全是法帖，其中包括歐陽詢的《虞恭公碑》宋拓本。外公的藏書，便成了翁方綱的精神食糧，而其中歐陽詢的楷書也影響了翁方綱格外嚴謹的書風。

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翰林學士，四庫纂修

功夫不負有心人，據載，年僅十歲的翁方綱就考中童試，成為童生。十五歲時考中了秀才。乾隆十六年（1751），翁方綱以舉人的身份參加會試，不幸名落孫山。生活困窘的翁方綱只好一邊繼續複習功課，一邊開始招收童蒙，當起教書先生，權作謀生之計。

幸運的是，第二年因皇太后六旬大壽，臨時增加恩賜會試，翁方綱自當抓住機會。金榜公布後，翁方綱考中進士，授翰林院庶吉士，這年他剛滿20歲，可謂是當時是非常年輕的進士。

翁方綱·行書

乾隆三十八年（1773），朝廷專門設立了四庫全書館，編纂著名的煌煌巨著《四庫全書》。其中的總裁為劉統勛、和珅等人，紀曉嵐則是總編纂之一，下面則有一批優秀額的纂修官，在總裁劉統勛的推薦下，翁方綱就是其中的一員。這一干，就是二十年的光陰。

編纂官的職責大部分的時間無非是抄寫工作，他們通常是用小楷抄寫。在長期的伏案生涯中，翁方綱練就了一手精妙絕倫的小楷。同時，他與同僚好友朱筠、錢大昕等人時常會去琉璃廠的書肆淘書，所作金石拓本日益豐富。據說，當時人們談及金石，必然推許翁方綱為大家。

翁方綱行草對聯

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學者風度，書匠精神

翁方綱學識廣博，在金石、考據的基礎上，他對碑刻、書帖研究極深，並對唐楷、漢隸和唐人寫經都下過長年的苦功，尤精小楷和隸書。其書溫潤柔和，不急不躁，循規蹈矩，不失大家風範。

據說，翁方綱年屆七十歲時，還能在燈下閱讀蠅頭小字，作書細楷。相傳每過一歲，翁方綱定會在西瓜子上寫下四個楷書。五十歲後他會寫「萬壽無疆」，六十歲後寫「天子萬年」，七十歲後則寫「天下太平」。能將小楷寫道如此精工程度，世上恐怕再無第二者。

然而，翁方綱的書法謹守前人法度，未能獨出機杼。包世臣曾在《藝舟雙楫》中對他如此評價：「宛平（即翁方綱）書只是工匠之精細者耳。」在書法上它鼓吹「無一筆無出處」，因而難有自己的面目，因此也受到一些同行書法家的譏嘲。

翁方綱隸書對聯

據傳，乾隆年間，京城書壇論及書法必推劉墉、翁方綱兩大家，二這兩家書風恰恰相反，前者追求個性，翁書則崇尚法度。有一位戈學士，他是翁方綱的東床快婿，卻拜在劉墉的門下習書。戈學士拜見老丈人時，翁方綱對女婿說：「你去問你師父，他的書法中有哪一筆是古人」。這位戈學士回到師門，把這件事告訴劉墉。劉墉毫不客氣地回答：「我自成我書耳，你去問問你丈人，他的字中哪一筆是自己？」

很明顯，翁方綱是沒法回答的。也由此可見，翁方綱的學書態度過於嚴謹和墨守成規，而缺失個性。所以總體而言，儘管他被列為四大家之一，但其書法水平並非很高，終究是以功夫老道見長而已。

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