《我在故宮修文物》第19回

從頭到尾修一把椅子

屈峰口述：

來這裡（指故宮——編者注）修文物，進來以後我一看就是一個老院子，裡邊大家都在修幾百萬幾千萬甚至上億的文物。文物跟這個環境不太搭。

最大一個落差是什麼？我們在美院學習的是創造性，修文物不是創造性，修文物是你必須嚴格按照文物身上所具有的那個規律來做，這對你是限制。我剛開始確實不適應，不是老的東西都是好的，有些老的東西很醜，我老想給它改了，就老有那種衝動，但是理智告訴我這事兒你不能幹。所以就一個醜陋的東西，我每天還得再按照它醜陋的方式再給它修復。這幾年慢慢轉變了，覺得醜陋也是一種存在。

前些年，我當時開一句玩笑，我說我用了一年時間混進來，但是用了七八年時間想混出去。後來我為這個還做了一系列作品，都是想逃離這個高牆。那種創作的情結一直讓我覺得，老覺得你還是想在這個文化的發展上，做一些事情。那時我老覺得慢慢地被淹沒掉，然後就是混成一個文物鑒定家，文物研究這些專家，你的意義有多大，無非是在外面幫一些商人做事，真正做學問的人其實過得很清苦。

我這些年獨立修的文物不多，因為大部分時間都耗在了管理上面。但是呢，我從頭到尾修了一把椅子，叫紫檀嵌瓷片椅，那個我寫了一篇文章，在我們院刊上剛發表，那個椅子從頭到尾是我修的。那個椅子，故宮裡邊一共有十四把，所以它肯定不是隨隨便便做的，是為某個活動做的。椅子坐圍上面內外都嵌瓷片，瓷片一看就是專門為這批椅子燒制的，因為它的形有不規則。椅子是用紫檀做邊，裡邊呢是黃花梨的影子木。

什麼叫黃花梨影子木，就是黃花梨樹，樹根或者樹瘤開片做的木板，這個木板上又嵌的是瓷片，瓷片上都是花鳥，每一個花鳥圖案都有寓意，比如說喜鵲登枝、牡丹富貴，瓷片嵌得又比較講究。他把瓷片固定在那兒以後，背面嵌片是沒有痕迹的，這個結構是兩層板，先把這層瓷片嵌好，後面打洞、擰緊銅絲，再用一層板夾合上，你這樣外邊都看不出來，然後外邊有一個紫檀邊框的東西，就這麼一把椅子。

這個椅子當時送的時候四條腿斷了三條，全部是劈裂了，很簡單，它結構設計上是有問題的，裡邊腿和椅面結合的差那麼一個榫。而且在選料上，它沒有注意木紋的問題，它的木紋是斜的，一斜向使力它就劈，所以那三條腿全折了，而且很多牙板什麼都裂了，這個就是我從頭到尾修的。它的足都缺，從它的足能判斷出來這個椅子做得不是很早，應該說是清中期以後的東西，因為它那個回紋馬蹄很明顯。

未完待續。

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