錢選最經典的花鳥真跡，看了停不下來！

錢選（1239—1301），字舜舉，號玉潭，浙江吳興人，晚年更號霅川翁。南宋景定三年（1262）進士，宋之後隱居不仕。自稱是「不管六朝興廢事，一樽且向圖畫開」。

來禽梔子圖卷

由於用心專註，故成就也頗為顯著，舉凡山水、花鳥、人物、鞍馬等都有精湛造詣，並在理論上也有個人的獨到見解，成為頗有影響的人物。在元初畫壇上，與趙孟頫、王子中、牟應龍、肖子中、陳無逸、陳仲信、姚式並稱「吳興八俊」。

梨花圖

元代許多文壇名人對他的畫都有題贊。由於終生隱於畫，對社會活動也很少介入的緣故，而沒有什麼政治地位，因此有關他的生平事迹文字記載甚少，個人的詩集也已散失（現僅在《元詩選二集》中收其詩二十餘首），堪可引據的文字只有趙汸《東山存稿》中的《贈錢彥賓序》一文。事迹乏於記載，但錢選的作品傳於後世者卻很多，如《八花圖》、《山居圖》、《西湖吟趣圖》、《秋江待渡圖》、《蹴踘圖》、《浮玉山居圖》等，加上流失國外尙待考證的作品多達四十餘件。

早秋圖

存世作品多，一方面說明錢選生前創作上甚是勤奮，另一方面說明社會對他的作品的真愛。錢選的創作態度十分認真，從存世作品看，絕大多數都屬工細風格，絕少草率應酬之作，每件作品都用筆精工，賦色清麗，但又能於工緻中顯活脫，清麗中見典雅。

瓜茄圖頁

錢選的花鳥畫師法趙昌並受到院畫影響，用筆柔韌富於變化，設色艷麗而清雅，花姿葉態俯仰穿插，倚側橫斜，呼應顧盼，饒有韻致，趙孟頫評之曰：「妙處正在意浮動耳」。

晚年所作趨於簡括淡雅，於純熟中求生拙，個人風格愈發突出。在生前他的作品獲得了廣泛聲譽，被推舉為「吳興三絕」之一，「其折枝啼鳥，翠袖天寒，別有一種嬌態，又非他人所能及者」。

元代花鳥畫在初期普遍沿襲院畫風規，以工緻妍麗為特色，但隨著文人畫的發展，開始講究筆墨韻致，由精於物象的細緻刻畫轉向符合文人意趣的清幽雅緻。在這個演變過程中，錢選的風格雖然仍屬工緻妍麗的範疇，但已顯示出文人情致，塑形更為概括，著色愈見典雅。

八花圖

以分段法描繪了海棠、梨花、杏花、水仙、梅花、牡丹、桂花、梔子花八種花卉，每種花相對獨立，合之又和諧地成為一個整體。

八種花卉各具姿態，有的昂首怒放，有的典雅高貴，有的乖巧整齊，有的飄逸舒展，沒有一枝死板，沒有一朵雷同，畫面充滿了勃勃生機。

畫家的筆觸柔中帶剛，一絲不苟，敷色清雅，整幅畫作精工細膩，讓人百看不厭。他的繪畫在廣泛吸收前輩經驗的基礎上自出新意，已為元代花鳥畫由院體向文人風範的轉變做了最初的疏導工作。

桃枝松樹圖卷

圖繪累實桃枝，一松鼠攀附枝上，作欲取食狀。畫面無款，鈐朱文「舜舉」、「翰墨流口」二印。此畫在潔凈的背景上，用工整的沒骨法畫出松鼠和桃枝，只在桃實葉脈上略用線勾，使形象突兀於畫面之上，在觀眾的視覺上造成強烈的印象，構圖上，那翹起約松鼠尾巴正和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡，在寫實中富有裝飾味。

秋瓜圖

此圖精緻典雅，與宋代小品畫一脈相承，然而又透出一股書卷氣，即所謂精工之極富有士氣，精緻而不艷麗，細膩而不纖巧。錢選的作品中，大多有自己的題詩和跋語，又結合詩意來充實畫意，無怪黃公望說「知其詩者乃知其畫」。這種詩、書、畫三者結合的形式，被後來的文人畫家廣泛使用，形成中國繪畫的傳統特色。

版權歸原作者屬有，如涉及版權問題請聯繫我們,謝謝！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！