中外舞蹈的差異在哪裡？
文化衝突與文化震蕩就邏輯而言是兩種文化互動的結果。可謂有「矛」才有「盾」，有「碰」才有「撞」。並且由文化碰撞形成文化反彈的文化震撼，使文化互動的雙方受到影響。然而，目下東西方文化交融的一個奇怪的景觀是：雖然東西方文化是互惠互利，而衝突與震蕩只存在於東方——東方舞蹈家在文化交匯中深受的困撓，西方舞蹈家則毫無感覺。例如，在上個世紀50年代，美國先鋒派舞蹈家默斯．坎寧漢得到一本英文版的中國《易經》如獲至寶。他從這本中國古老的哲學著作關於世界萬事萬物不斷變化的辯證思想中獲得了藝術變化發展的重要啟示，同時他把易理爻卦算命的原理用於他的舞蹈創作，形成「機遇編舞法」，坎寧漢先生似乎從未感覺到過東方文化對他的震蕩問題。70年代，另一位先鋒舞蹈家特麗莎．布朗的現代舞蹈團一邊打著中國的「太極拳」，一邊創造她的「放鬆技術」時，布朗女士亦從未困擾於東西方文化的衝突問題。他們藉助中國傳統文化的偉力創造了美國最先鋒的藝術，並且，從本土到世界沒有人對他們所創造的藝術的「美國化」問題提出任何質疑。
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