馮導說中國電影爛是因為觀眾垃圾，這個鍋我可不背

導演馮小剛。圖/視覺中國

與其說觀眾素質不行，倒不如說，這屆電影人的素質不行。

文/丁S

素來有「小鋼炮」之稱的馮小剛，最近在上海國際電影節上火力全開地炮轟：「中國垃圾電影這麼多，和大批的垃圾觀眾有很大關係。如果不去捧這個場就沒有生存的空間，製片人也就不去製作垃圾電影了，往往垃圾電影票房還很高。」

這番言論自然引發了軒然大波。不過網友們早就在如今的互聯網世界中鍛造了一副「火眼金睛」——每當馮導觸發「小鋼炮」技能，接下來必有馮導新作上映。

2007年《天下無賊》上映時，破口大罵記者；2008年《非誠勿擾》上映時，怒懟舒淇黑粉，獲得「護舒寶」稱號；2010年《唐山大地震》上映時，炮轟孫海英「被激情燒壞了腦子」；2012年《一九四二》上映大罵觀眾；2013年《私人訂製》上映炮轟影評人；2015年《老炮兒》上映，怒撕同檔期電影；2016年《我不是潘金蓮》上映，手撕王健林……

如今馮導又開撕了，巧合的是，他的新作《芳華》亮相上海電影節，並已正式定檔2017年國慶檔。馮導這種「不花錢的營銷手段」可謂屢試不爽，然而，罵觀眾「垃圾」卻無異於栽贓嫁禍。

如果馮小剛沒了那些被他罵為「垃圾」的觀眾，能否有今天的成功？圖為馮小剛與范冰冰出席聖巴斯蒂安國際電影節。圖/視覺中國

可笑：影院缺乏好電影，觀眾反倒被「垃圾」

想想當代人的周末生活，好不容易得個空，你左手拿著烤得發焦的爆米花，右手挽著父母/對象/朋友，看了一部令人一言難盡的爛片，正想吐槽之際，銀幕上突然打出一行友情提示：如果你覺得本片太爛，那是因為你太「垃圾」。還有比這更加厚顏無恥的不？

對於馮小剛的炮轟，北大教授戴錦華表示：「責任當然不在觀眾，而是影視資本的高度壟斷。院線在票房分成中的比例過大，嚴重擠壓了製片方的生存空間，增高了電影盈利的難度，導致了電影變得過度商業化。」

經常去電影院的朋友一定「感同身受」——中國電影院的「排片率」實在是「金錢至上」，想看的文藝片往往排片率極低，低就低了，還往往安排在上午檔；與此相反，無論口碑好壞，大片的排片卻是屹立不倒。有的時候，你想跳過「爛片」，那可能還真的「無片可看」。

2016年5月，導演吳天明遺作《百鳥朝鳳》上映，口碑高，而排片率極低。

據相關資料顯示，2013年6月，《小時代》在20個城市的首日排片高達45.01%，打破中國影史全項紀錄；而豆瓣評分2.9、享有「負口碑」的影片《天機·富春山居圖》上映時達到35.6%的排片份額，最終以2.9億元票房「完美收官」。相比之下，同期上映的由王家衛投資的口碑之作《逆光飛翔》等影片則票房慘淡。

營銷本無可厚非，然而「爛片雲集」讓觀眾「無從選擇」，而「好片」也會因為市場的「不選擇」而慢慢銷聲匿跡。這樣的畸形排片，將觀眾置於「被選擇」與「無從選擇」的怪圈，應該說中國觀眾是受害者才對。

也就是說，還有大量對電影內容有要求的觀眾，包括文藝青年和迷影人，他們對好電影的支持根本沒有機會表現出來。所以每年的上海國際電影節和北京國際電影節，簡直就是中國電影觀眾的「春運」，通宵排隊購票者年年屢見不鮮，今年更是有提前幾天就去影院購票的新聞。

八點搶票，他們五點就起，打開APP搶購頁面，盯著購票頁面目不轉睛，可是只要八點一到，熱門場次的電影票還是會在一分鐘內被徹底搶空。

2017年上海國際電影節，搶到票的觀眾得意洋洋地曬票。從背後排片表可以看到，很多電影都沒有在國內院線上映過。圖/視覺中國

而日前在國內公映的印度票房冠軍作品《摔跤吧！爸爸》，雖是小成本製作，但影片首周票房突破8600萬，這個票房成績，還是在影片遭受「排片打壓」的情況下取得的。

據了解，該片在國內上映首日，萬達院線給出的排片率僅有3%，多數影院只安排了高價VIP廳場次的待遇。讓國內電影人和院線打臉的是，隨著《摔跤吧！爸爸》口碑的持續發酵，其排片佔比也一路飆升。普通觀眾不是傻子，更沒有人和錢過不去。

細究這些現象背後的原因，還不是大家想看的高質量片子很少能夠在影院中放映。你不去批評電影市場的糟糕現狀，反倒怪觀眾們害了中國電影，這到底是蠢還是壞？

印度電影屢屢拍出令世界喝彩的好電影。圖/《摔跤吧！爸爸》

可悲：只認IP不走心，電影人素質成問題

影評人@電子騎士說：「如果將中國導演和觀眾的素質水準分別與北美做對比，我寧願相信導演們的差距比觀眾差距大多了。」

除了院線和發行上的問題，中國電影作品本身亦是堪憂。這些年，很多熱錢湧入電影行業，盲目、功利、短視的投資方式，導致在項目選擇上往往急功近利，「撈一發就跑」是許多投資人的心態。而在當下「IP時代」，「現在不談IP，都不好意思談電影了」亦是當今電影圈的現狀。

然而，隨著「雷聲大雨點小」的IP電影蜂擁而至，大家不難發現：且不論藝術價值，IP電影多的是PPT般的人物特寫、令人尷尬症發作的演技、情節空洞的超長MV、不接地氣的人物設定……於是，票房口碑自然一路下滑，同時也實力證明：IP並不是萬金油。

電影《盜墓筆記》劇照。這部電影根據熱門IP改編而來，豆瓣評分4.7。據相關統計，2016年中國電影市場，IP改編電影的數量佔比17.2%，但是票房佔比超過45%。

畢竟，對於一部電影來說，過於強調IP，往往會將視線聚焦於粉絲經濟而忽視了「內容為王」的真理，用「短平快」的敷衍態度拋棄了「走心」的姿勢，也是如今華語爛片大行其道的主要原因之一。

與此同時，很多電影人還不思進取。他們在還未出名之際，可能還滿懷著宏大的「藝術理想」，拍出過不少具有獨立精神、人文關懷的佳作。然而如今卻早已把電影當成賺錢工具，對電影沒有敬畏之心，忽略了拍電影的真正意義。

所以，與其說觀眾素質不行，那倒不如說，這屆電影人的素質不行。少一些「錢導演」「潛導演」，多一些靜下心來精益求精推敲劇本、琢磨鏡頭、思考剪輯的電影「工作者」，才能創作出真正有質量的電影作品。

IP電影《何以笙簫默》，豆瓣評分3.6。

可嘆：好電影不是打嘴炮說出來的

作為一個導演，當然還是應該拿作品說話。

雖然馮導平均每一兩年都有作品誕生，但如今提及馮小剛，想必大家還是對其過去的「馮氏喜劇」最為念念不忘。

從1997年的《甲方乙方》到2016年的《我不是潘金蓮》，20年間「馮氏幽默」深入人心，讓中國人重拾一種荒誕的力量。而馮導更早年間與鄭曉龍編劇的《大撒把》《遭遇激情》，更是讓不少文青回味無窮。

然而這20年間，馮小剛不僅見證參與了中國喜劇電影的發展，也完成了從「馮褲子」到「六爺」的完美蛻變。

馮小剛導而優則演，憑電影《老炮兒》拿下了台灣金馬獎「最佳男主角」大獎。

在去年底流傳很廣的一篇文章《與馮褲子有關的日子》里，馮褲子還不是現在的馮導——

彼時的馮小剛，還是能把王朔的小說一個字兒都不差地背下來，屁顛屁顛跟在王朔、葉京、鄭曉龍等大院子弟後面戰戰兢兢的「馮褲子」。

馮小剛在自傳《我把青春獻給你》中就寫道，較早離開「大院」的他，從小生活在單親家庭，年輕時還挺自卑。雖然當時的馮小剛，遠沒有今天的身價地位，甚至還在為「如何在這個圈裡生存下去」而發愁，但卻真的是「拚命三郎」，也很用心地在拍「人民群眾喜聞樂見」接地氣的好電影。

馮小剛導演作品《甲方乙方》，評價甚高。

然而成名之後，尤其是近年來也算在電影圈裡熬成了「爺」，馮導的好作品不見多，言辭卻刻薄了許多。《一九四二》票房慘敗，他罵觀眾根本不懂什麼叫好電影；《私人訂製》口碑仆街，他表示要和影評人勢不兩立；他還怒罵看盜版的人「畜生不如」，懟網友、撕記者更是「家常便飯」。

許多人每到年末，都會想起《甲方乙方》片尾那句話：1997年過去了，我很懷念它。

那就讓這個句式結束這篇文章：二十年過去了，我很懷念當年的馮小剛。

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