岳鴻飛：一個美國人在中國的「弱策展」

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一個策展人是按照什麼標準來策展的？擔任過《藝術界》雜誌主編、中文很流利的岳鴻飛給我們講了他的經驗。他更看重「如何找到藝術中未被發現的有趣的事情」，他不會以一個概念為起點來開始一個項目，相反，他喜歡觀察藝術家都在做什麼，然後把他們的相似之處放在一起。點開上面的視頻，看看他策展的《原地前進》展覽。

有的策展人認為自己是「展覽製造人」（Exhibition Maker），藝術家的作品大多是用來註解策展人的觀念的，例如德國自由策展人安瑟姆·弗蘭克；另一些策展人認為自己是「機構製造人」（Institution Maker）, 具體的展覽並不重要，重要的在於一系列的展覽構造了一個機構的總體戰略和方向，例如尤倫斯的館長田霏宇；還有一些策展人認為自己是「地方製造人」（Location Maker）, 藝術計劃和展覽都要成為社會實驗室，成為改造一個地方社會、經濟、政治和日常的力量，例如羅馬21世紀當代藝術國立博物館藝術總監、古根海姆策展顧問侯瀚如。

上述三種策展觀念影響了中國當代藝術的很多展覽方式，岳鴻飛則把自己的展覽稱為「弱」的策展。岳鴻飛曾經在一本著名的藝術雜誌《藝術界》擔任主編，他自己和同事們長期追蹤和報道了中國當代藝術巨細無遺的動態。這也是他可以在自己的策展實踐中，把自己的做法稱為「弱」的一個強大原因。

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趙剛作品《情人》《火》《沉思者》

岳鴻飛說他基本是長期關注藝術家，從作品為出發點，而不是從自己的觀念出發，等到發現藝術家創作之間的聯繫時，再把不同藝術家組織到一個展覽中來。這樣的做法雖然看似被動，但其實需要一個底數龐大和不斷增加變動的藝術家及其作品資料庫，以及足夠長時段的對這個資料庫的觀察和思考。

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劉韡作品《「無題」系列》

在這個資料庫的支持下，岳鴻飛對藝術家和藝術品的選擇常常是跳躍和複雜的：比如《原地前進》這個展覽中，既包括了老北京人趙剛，劉韡；也有年輕的河南人高露迪，張新軍，內蒙人尉洪磊；香港組合Come Inside; 菲律賓藝術家谷口瑪利亞；愛爾蘭人約翰·傑勒德；住在京郊的倫敦人麥特·侯普……從參展形式來說，有藝術組合山河跳（雙胞胎藝術家黃山和黃河）給人算命看手相，也有Asian Dope Boys貼了滿牆滿地的巨型海報，還有來自上海的藝術書分享空間「Closing Ceremony」做的「快閃圖書角」……

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約翰·傑勒德作品《旗子》（泰晤士河）

岳鴻飛在為《原地前進》這個展覽寫作的新聞稿中，聲明了一種對策：為了在當代藝術世界裡，尋找異於資本運作之滑順的「更粗燥的肌理」，尋找「出人意料的作用」以推動我們繼續前進，我們應該更直接地去面對，面對這每一刻都是政治行為的當下，而看到」規則僅僅是一種建議」。

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Asian Dope Boys《派對和服飾發布海報》

岳鴻飛的策展規則不強調策展人單一理念，所以在展覽現場之中不會出現一個強大的結論，但從他對「北京」這個城市的一句形容中，我們還是可以感受到」一種建議「：」在北京，諷刺與懷舊都不是合適的選擇「。

（撰文：張宇凌）

視頻中嶽鴻飛提到的藝術家裡，

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