莫言：我感悟到了其書法線條背後的深度

我看張其鳳書法

文/莫 言

我和其鳳是高密老鄉，雖然早就見過面，知道他是書法家，但直到2009年春節，他在高密舉辦個展，我才第一次領略了其書法作品的整體風貌。他的書法有深湛之功，有精雅之美，同時又不乏粗礪莽蕩之氣，從他的作品中可以感受到一種很大的氣象。今年，先在紅高粱藝術節上見到他二十件小楷，後在京又見到其一批新作，發現較四年前又有了明顯的變化，他的刻苦努力，讓我對他的未來充滿期待。

其鳳真行草隸四體兼擅，四種書體都入展過中國書協主辦的展覽，顯示了紮實的基本功。中國書法界最高規格的蘭亭獎，迄今為止舉辦了四屆，他兩次榜上有名，沒有幾把刷子，這肯定玩不轉。他的書法在我們山東老家深受各界喜愛，擁有眾多的粉絲。

小楷 王羲之《蘭亭集序》 38.6cm×36cm 2012年

因為擁有理論上的自覺，其鳳的創作選擇就自然帶有不同於時代的特點。他對古今書家所吃筆頭的深淺做過專門研究，因此在其筆法實踐中增加了魏晉筆法中風神灑落的元素。他善於感悟，勤于歸納總結。古羅馬有一尊兩面神，有兩個朝向完全相反的面孔，一指向過去，一指向未來，意謂只有把握好了「過去」與「未來」才能更好地把握現在，與我們傳統的「執兩用中」思維模式極其接近。其鳳據此生髮提出兩面神創作思維模式。他從形態學、動力學、色彩學、哲學、書體、古今，甚至南北地域、東西方審美方式等方面，建構了許多「對立元」。在這些「對立元」內，他先向對立兩極的各自一極上極力拓展，然後將相反的這兩極結合起來，以尋求最大的張力空間，以便達到極致，從而形成強烈的視覺衝擊力。在臨、創實踐中，他不斷地強化這兩極式訓練，譬如在駕馭小楷與狂草這一「對立元」上，寫小楷，在那些極為短小往往未及展開就已結束的點劃里，他要求聚焦精微，起、行、收三個階段必須交代得動作沉穩、軌跡清楚，線條優雅生動，用以展示理性，彰顯傳統筆法的功底。二是在草書尤其是在狂草等方面，「飛流直下三千尺」、「大風吹倒三山去」，天馬行空，激情澎湃，敢於探索，敢於出新，用以張揚自己狂放不羈的性靈。同時又不斷地使「對立元」內的兩極互相滲透，相互補充，相互調劑，相互糅合，在寫小楷追求精美之時不失性靈，在寫狂草追求天馬行空、狂放跌宕狀態中要有能力對激情難抑的動作加以操控，做到開合有致，虛實得宜，疏密得當，動靜相生，枯潤相映，達到對立兩極的辯證統一，形成自己清新雄健，飄逸多姿，富文氣，功性兩具的藝術風格。在中國藝術里，對宇宙生命狀態的揭示與表現，是一個永恆的主題。宇宙萬物的律動與萬千氣象是中國書法線條最最重要的表達內容。其鳳在研究書史時發現，漢末、魏晉南北朝、唐代乃至北宋書法家們的取法渠道有三：一通向古人，二通向心靈，三通向造化。南宋尤其是元代趙孟頫之後，人們囿於古法，拘於心智，不再從大自然中攝取靈感，致使天地氤氳的萬千氣象在筆墨之間流失殆盡，有鑒於此，其鳳重提「書法當師造化」這一主張，意欲將這中斷近千年的靈脈續上，讓自己的書法，回歸自然。由此他有意識地在表現力最強的草書創作上設立了兩個通道，以與自然對接：一是高音系列，二是雲煙氣象。其草書《王維山居秋暝》八尺豎幅，即為其高音系列的代表作。在書寫這件作品時，他將在大自然中捕捉到的尖銳爽利的感覺、細勁挺拔的長線短線、、跌宕峭厲、迅疾轉換的節奏，這些完全可以看做高音的元素提煉出來，將其轉化為書法的線條，從而組成了這幅既剛健熱烈又靈動瀟洒，蘊含著對宇宙生命律動的感悟，迸發出高亢激越、催人向上節奏感的草書作品。他「雲煙氣象」系列的作品，主要見於他近期在一批生宣上書寫的狂草作品，這些作品，有的尺幅巨大，僅畫心就五米多高，兩米多寬，通篇水墨淋漓，真氣瀰漫，如雲似霧，變化萬千，氣象豪邁。有的雖然尺幅不大，但看照片卻似巨作，實其心中擁有萬千氣象的結果。

草書 雲鶴 138cm×35cm 2013年

其鳳不僅字寫得好，而且學問也做得不錯。書畫史研究是其專業，其成果固然不能小視，而其劉墉研究則超越了其專業界域，在社會上引起了較大社會反響。新中國成立後劉墉研究的一片空白，經過二十餘年的努力，已經形成由他撰寫的《劉墉研究叢稿》《坐忘齋文集》《中國書法全集·劉墉卷》《劉墉》（史實卷）、《劉墉》（民間卷）、《劉墉家族與日照》《清代諸城劉氏家族文化研究》七部書稿構成的學術成果群。在這個成果群中，他考證了劉墉及其族人若干個重要史實，廓清了籠罩在劉墉及其家族身上許多令人困惑的歷史迷霧，同時對劉墉的書法、交遊、詩歌、宦況政績做了深入系統的闡釋工作。其中《劉墉研究叢稿》是填補劉墉研究空白的奠基之作，《中國書法全集·劉墉卷》是當代收藏家購藏劉墉書法必不可少的參考書。近些年，他由劉墉的個案研究推進到劉墉的家族研究，《劉墉家族與日照》以及中華書局剛剛出版的《清代諸城劉氏家族文化研究》就是這方面的代表性成果。在家族研究中，他對劉墉家族的簡史、其家族與清皇室、與四庫全書的關係、其家族的家風、家學、交遊、婚姻圈、代表人物、遺留至今的故物等諸多方面，都做了詳盡的梳理，時間跨度四百餘年，學科跨越書法、詩歌、錢幣、金石、古籍收藏、瘟疫、清代水利、清代刑名等八個領域。可見其用力之深。

行書 司空圖《廿四詩品》之「縝密」 69cm×35cm 2014年

書法與人生與哲學與社會與大自然緊密相連，一個書法家如同其它領域做出卓越貢獻的人一樣，如果沒有靈魂上的深度，沒有意志上超人的品質，沒有深刻、敏銳的藝術感悟力，沒有博大的心胸、沒有強烈的使命感，不追求完美，就難以取得傲人的成就。其鳳人很踏實、很刻苦，文史哲的修養日漸深厚，對書法創作有一種近乎於本能的敏銳，從他的書法中，我感悟到了其書法線條背後的深度，也感受到了其書法的高貴與尊嚴。對於這樣一位書法家，我們有理由對他擁有更多的期待。

《文心雕龍》（局部）

《文心雕龍》共十卷，五十篇，共38681字。但寫完二十米這一長卷後，僅寫了前廿四篇，計18800字。因為學校已經開學，就沒有時間完成餘下部分，只能匆此卒章了。

張其鳳

南京藝術學院美術學博士，中國書法家協會會員，山東省九屆人大代表。《中國社會科學》外審專家，光明日報國學版評委，教育部霍英東基金獎評委，多次擔任江蘇省社科基金立項、江蘇省紫金文藝評論獎評委，曾應邀擔任浙江省社科獎評委，湖南省社科立項評委。現為南京航空航天大學藝術學院教授、碩士生導師、美術學中國書畫專業負責人。民盟中央美術院理事，江蘇省藝術研究院特聘研究員，江蘇省書法家協會理事，江蘇省中華文化促進會理事，齊魯美術館學術顧問。

書法作品曾入展中國文聯、中國書協主辦的第二、四屆蘭亭獎，中國書協主辦的第六、九屆國展，第八屆中青展、首屆行草書展、第二屆草書展和第二屆隸書展等十餘次展覽。

出版有《劉墉研究叢稿》（1996年天津人民出版社）、《中國書法全集·劉墉卷》（2001年榮寶齋出版社）、《宋徽宗與文人畫》（2008年榮寶齋出版社）、《劉墉家族與日照》（2013年山東人民出版社）、《清代諸城劉氏家族文化研究》（2013 年中華書局）、《諸城劉氏家風》（2015年人民出版社）等十一部著作。

小楷 節錄《六祖壇經》 31cm×21cm2013年

另在《中國書法》《藝術百家》《美術觀察》《中國書畫》《孔子研究》《社會科學輯刊》《造型藝術研究》《文史研究》《美術與設計》《書法》等刊物發表學術論文一百三十八篇。論文曾多次入選國際、國內書學大會並作大會發言。

學術著作獲省社科重大成果獎，另獲省、市、廳、校級優秀社科成果一、二、三等獎多次。

啟功為張其鳳題

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