許欽松：百年美術大展增強廣東文化自信

中國美協副主席、廣東省文聯主席許欽松

《長江攬勝》（國畫）2016--許欽松

文/圖 金羊網記者 雷鳴 黃宙輝

舉一省之力進京舉辦美術百年大展，廣東首開先河。由廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東省文聯、中國美術館聯合主辦的「其命惟新——廣東美術百年大展」將於7月8日——23日在中國美術館舉行，這不僅是2017年全國美術界標誌性事件，對全國美術界的繁榮發展都將產生深遠的影響。

日前，廣東美術百年大展總策劃、中國美協副主席、廣東省文聯主席許欽松接受了羊城晚報記者專訪，他回顧百年廣東美術發展歷程，展望了新世紀廣東美術的前景，向本報記者透露了本次大展策劃、籌備兩年來的許多台前幕後故事。

羊城晚報：本次百年大展以「其命惟新」為主題，是否為了彰顯百年廣東美術的責任擔當？

許欽松：19世紀下半葉到20世紀初，中國在急劇動蕩的社會環境中，經歷了深刻的社會變革。廣東美術界先後出現了開時代風氣的人物，他們在思想上有著強烈的變革願望與開放意識：如在中國畫方面，出現了以革命的精神和強烈的時代責任感改造中國畫的「嶺南畫派」，以前所未有的態勢和藝術思想，促進了中國繪畫的現代轉型；在油畫方面，有中國油畫先驅李鐵夫、馮鋼百等；在版面方面，出現了新興木刻版面運動標杆式人物黃新波、古元、李樺等；在雕塑方面，出現了李金髮、鄭可等先行者……與此同時，在中國近代美術院校籌建與組織管理中，亦有著廣東美術家篳路藍縷之功。如1918年4月，當時的廣東香山人鄭錦成立的國立北京美術學校（中央美術學院的前身），這是中國歷史上第一所國立美術教育學府。而在1928年，林風眠受邀赴杭州擔任國立藝術院（中國美術學院的前身）院長。可以說，「勇立潮頭、藝術革命、匕首投槍」是20世紀上半葉廣東美術在救國救亡等歷史背景下的主題。

古元《人橋》（版畫）1948

新中國前30年時期，廣東美術家繼續以極大的熱情，描繪新生活。古元、羅工柳、黃新波等人在美術教育組織工作中功不可沒；嶺南畫派的代表人物關山月、黎雄才等藝術家創作了一大批諸如《新開發的公路》《綠色長城》《武漢防汛圖》等反映新中國建設的作品；楊之光的《一輩子第一回》《雪中送飯》等創作早已成為新中國人物畫的經典之作；潘鶴的《艱苦歲月》《開荒牛》等作品也成為幾代人的記憶。70年代的廣東油畫、宣傳畫創作在圖像形式和審美高度上的突破為全國美術創提供了新的參照。

改革開放近40年間，廣東的藝術家們再度先行一步，在全國展覽中屢獲大獎，人才奔涌而出，他們一起變革弄潮、高擎大旗，令廣東美術的影響力推及海內外。特別是21世紀以來的廣東美術又迎來新的輝煌，百花爭妍，多元發展，一方面以弘揚主旋律為主導，以精品意識和經典創作為已任；另一方面強調個人繪畫語言探索的創作群體，亦成為美術創作中堅力量。

何香凝 《獅》（國畫）1914

羊城晚報：這次大展為什麼要從百年前算起？

許欽松：1916年何香凝與孫中山、宋慶齡在日本會面之後，提出了一系列藝術觀點，從此時算起，迄今已經有百年時間，它比新文化運動還略早一點，這是歷史上比較公認的節點。廣東美術經過一百年發展到現在值得總結，廣東要增強文化自信。

一個地區或者一個民族，民眾的文化自信提振起來，這個地區或者民族才算真正上來。現在大展時機成熟，這是我們對習總書記「文化自信」號召的響應與落地。在黨的十九大將即將召開之際，我們對廣東首個百年美術史進行深刻總結，這個總結有利於確立廣東美術在中國美術格局中的定位。

李鐵夫《未完成的肖像》（油畫）1930

趙少昂 《碧水凈無塵》（國畫）1953

羊城晚報：廣東美術的核心精神是什麼？

許欽松：我認為是創新。廣東美術家對於變革非常敏感，他們非常善於從時代、從生活中汲取創新元素，還善於吸收外來成果，進行深度轉化，總能創作出與時代相呼應的作品。

羊城晚報：嶺南畫派是否還能煥發出新的生命力？

許欽松：一個畫派有三個要素才能稱之為畫派，一是必須有理論主張，二是有一批志同道合的畫家成為群體，廣泛影響整個社會，三是它有足夠的生命力可以傳承。這三大要素都有才能稱之為畫派。如果一個人扛一面大旗，是不可能立派的。現在三大要素依然存在，特別是革新精神不斷得到傳承和弘揚，所以不能說嶺南畫派終結了。他們的思想和精神依然在廣東美術界發揮著重要的作用。所以從藝術精神、文化精神、理論指引來講，嶺南畫派依舊影響著整個廣東美術界。

胡一川 《開鐐》（油畫）1950

許欽松《潮的失落》（版畫） 1989

羊城晚報：參展作品都是投票選出的嗎？

許欽松：都是投票選出來的。有海選的數千張作品中，由大展學術委員會投票，通過層層遴選，甄選出1020件作品，最後又評選出575件展覽作品，

這次作品徵集遇到一些想不到的困難。比如我們徵集何香凝的作品要複雜很多，何香凝是前國家領導人、革命家，何香凝美術館的所有藏品是家屬所有，國僑辦直管，每次使用都要得到家屬的授予。

這次大展有個亮點，就是大部分展品都來自正式美術館和博物館以及藝術家本人或者家屬，來自於個人收藏與市場收藏的作品一概不能進入。之所以這麼做，一個是真假問題，另一個是升值、保值問題，如果採用了市場或私人藏品，經過我們的評判，可能作品會升值。對於這些狀況，為了防止利益鏈接和輸送，必須有機制予以規避。同時，評選過程是在紀檢監察部門的監督之下進行的，可以說是非常嚴格的。

關山月 傅抱石 《江山如此多嬌》-1959年-人民大會堂

羊城晚報：這次展覽還有哪些值得紀念的事情？

許欽松：有兩件逸事。當年毛主席紀念堂落成時，時任廣東省文化局副局長的關山月先生交代我，省文化局接到徵集毛主席紀念堂毛澤東文物的通知，讓我去落實。關山月先生當時存有毛澤東《江山如此多嬌》畫作的兩幅題字。1959年，毛澤東在4尺開三的宣紙上寫了四幅，他認為不錯的，就用鉛筆在字底下畫個圈，關山月與傅抱石按照這個字體用幻燈投影到畫上，勾後再用墨填在畫上。毛澤東總共寫了四張。關山月與傅抱石完成任務後看到沒人過問這四張題字原作，兩個人一人兩張自己存了。接到通知後，關老就自己留一張，上繳了一張，辦理了移交手續，關老說，很可惜自己不懂事，裝裱時把毛澤東自己畫的圓圈用橡皮擦掉了。

第二件事是當年魯迅先生曾從國統區輾轉交給毛澤東一本蘇聯的版畫集，毛澤東說版畫很好，放在自己的書桌上一段時間，後來，毛澤東就把它交給胡一川說交給你可以發揮更大的作用。胡一川將它視為比生命更重要的東西，在戰火紛飛的年代，他一直背著轉戰四方，一個是這本書，一個是木刻刀和木板。版畫在革命戰爭年代作用很大，特別是在抗戰期間，被稱為匕首投槍的抗戰木刻發揮了巨大的作用。

礦山新兵[宣紙.水墨設色]131cmx94cm楊之光1971年作

編輯：鄔嘉宏

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