純乾貨：盆景中枝的藝術處理！

盆景造型中樹枝的藝術處理

1.主枝的出枝點

主幹上生長的主枝，最低的一枝的出枝 位置最為重要.，一般在主幹「黃金分割」處 的位置，即主幹高度的1/3或2/3處上下為最理想（圖12-la、圖12-lb )。切忌在主幹1/2處出枝，也不宜在近根部處出枝，這樣枝 葉會遮擋樹腳，沒有樹榦的支撐，缺少穩重感（圖 12-2 )。

樹榦由下向上逐漸長高，主幹上的主枝 由下至上出枝點的間隔距離逐漸變小，長度 也逐漸變短，粗度逐漸變細（圖12-3 )，這 樣才符合樹木自然生長的現律。樹頂附近的 樹枝，間隔距離不能突然變大，以免露出「脖子」，造成樹頂與整體脫節。有些盆景作者一味追求樹榦的矮壯，主枝的出枝點定得過密，結果主枝長滿側枝和 樹葉以後，枝條與枝條之間沒有了空白，枝條連成一片。如果是雜木盆景，落葉後還會看到枝幹和空白。松樹四季常青，樹冠就成了一個大屋頂（圖12-4)。所以在截短樹榦和確定樹枝的出枝點時，一定要考慮成型時樹枝之間的 生長空間與空白。

圖12-5是易鴻超的黑松盆景，主幹較高，主枝之間有一定的距離，松樹的枝幹、針葉、樹冠外形的美都能得到展示，而且為今後的再創造留有餘地。

2.樹枝的空間關係

自然界樹木的樹枝都是向四面生長，形成一個立體的樹冠。初學者製作樹木盆景，往往只注意塑造樹榦左右兩側的樹枝，樹冠只有高度和寬度，缺少立體感。而要使樹冠具有一定的空間深度， 樹榦前後必須要有樹枝，不過前後的樹枝因透視關係，顯得比實際長度要短。在具體製作時，後面的樹枝要比前面的樹枝長一些，要透過前面枝幹之間的空白，能看到露出的後面樹枝；而前面的樹枝可適當遮擋樹榦，這樣枝幹有前有後、有虛有實，具有空間深度的樹冠才會給人一種雄偉、空靈、自然的美感（圖12-6)。

3.樹枝的形態

在「變化統一」 一章中，對自然界樹枝的生長形態作了介紹。造型時，樹枝的形態在大方向統一的基礎上，要做到：

樹枝的轉折要有長短與曲直的變化

通過蟠扎使樹枝形成彎曲的轉折成為軟角， 而通過修剪產生的直線轉折為硬角。在一根樹枝上，要有直線與曲線、軟角與硬角的變化， 做到「剛柔相濟、曲直相容」，這樣的樹枝才顯得有對比、有力度、有變化（圖12-5)。

圖12-7是明代周臣的《滄浪濯足圖》（局部）。枝幹先上後下，有藏有露，曲中帶直，轉折剛勁有力，值得品味與借鑒。

要注意枝幹交接處的形態

樹枝與樹榦及樹枝與樹枝不是直線相交接，而是略有隆起，形成弧線與直線或弧線與弧線相交。在製作時，對直線相交的樹枝，應通過蟠扎使其略產生弧度，目的也是為了形成曲直變化，使樹枝顯得更挺拔和富有生氣（圖 12-8 )。

樹枝出枝後的伸展方向要有變化

樹枝不應是直來直去，有時要像寫字行筆一樣，做到「欲上先下」或「欲下先上」。向上的枝條先向下走，然後再向上，反之亦然。這樣的枝條比直來 直去的枝條顯得更有力度（圖12-9 )。

枝梢都應上揚

自然界的樹枝不論是向上、橫向或向下生長，都蘊藏著勃勃生機。就是下垂的樹枝（瀉枝），也會尋找上面樹枝之間的空隙，迎著陽光生長，其枝梢都會上揚（圖12-10 )。有的作者不懂得這一點，在製作時，只知道將樹枝向下扭動，枝梢下垂，顯得毫無生氣（圖12-11 )。製作時，將枝條蟠紮下垂後， 枝梢應適當向上抬頭。

塑造樹枝.同時要塑造空白

初學者在造型時，往往只注重塑造枝的形態，而不大注意塑造枝與枝之間形成的空白。實際上，樹枝的生長由主枝到次枝、再到小枝……每長出一個枝，或剪掉一個枝，都會使空白形態產生變化（圖12-12a -圖12-12d )。空白美，樹枝也就美。當你感到樹枝不美時，要學會從空白處找原因，是空白的形狀太規整？還是空白的大小、疏密有問題？當然枝幹之間形成的空白，從觀賞面看或拍成照片看是平面的。而實際上樹枝、樹冠和空白都是佔有一定空間的，是立體的，從不同的角度看，空白的形狀是不同的。所以在塑造樹枝和空白時，始終要從一個觀賞面和一個視點去審視，調整樹枝與空白之間的關係。

要注意露枝.露干

樹冠中如果只看到茂密的樹葉，看不到樹榦與樹枝，就只有面沒有線、只有肉沒有骨，既缺少對比，又沒有精神。但哪裡露樹枝、露多少，它的長短、位置和比例一定要有變化（圖12-5、圖 12-7)

要在樹枝的組合上下功夫

樹冠是由前後、左右的樹枝組合而成的。樹枝之間會有穿插與重疊。初學者往往只注意塑造左右生長的樹枝，而沒有注意前後生長的樹枝。更沒有注意樹枝的穿插與重疊。要知道樹枝只有通過穿插與重疊，互有遮擋， 才會產生有前有後的空間層次，也才會使樹枝產生疏密變化。但是樹枝穿插重疊後，要避免某些部位的樹枝過於密集、雜亂，或形成交叉枝、輪生枝等視覺效果。國外有些樹木盆景， 雖然外形比較規整，但穿插重疊後密集的樹枝仍然密中有序，整體看枝的組合很美，細看每一根樹枝也十分生動自然（圖12-13、圖12-6)， 這是值得我們學習的。

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