影視圈，娘炮、腦殘、公知、假聖母和木偶的集散地？

摘 要

至於圈子裡的種種內幕和爛事，人賤自有天收，等著看戲就好了。中國人也不是傻子，有人拿影視圈的代言人發言論帶節奏——事實證明，在國家重大利益的大是大非問題面前，無論是右派、左派，都會自覺站在一起。

想看腦殘嗎?請到中國影視圈來，各種形式的都有，近的比如難民親善大使;遠的，比如那位連印度都跪舔的孫X英。

想看公知嗎?演藝圈的公知，其實也不少。其實，演藝圈的公知，更接近於腦殘。本來嘛，人丑就要多讀書，有幾分姿色不愛讀書不算什麼大錯，不過出來充公知，這笑話就糗大了。因為，在中國做公知這行當的，還有很多教授級別的「磚家」。人比人，得氣死人，貨比貨得扔。

想看假聖母嗎?為什麼說是「假聖母」，因為國人有難的時候，這些人往往就擺出一副清高嘴臉，說什麼「惡之花的土地」;外國人有難的時候，比死了ta親爹娘都難受。除了假聖母，影視圈還充斥著偽君子，比如一邊呼籲環保，一邊開著大排量的豪華越野車。

和這些行為相比，中國演藝圈還有一個最大的特點——娘炮盛行。

【世界影視行業的分工，亞洲負責娘炮】

如果你關注影視圈，會發現某些「規律性」的東西。

比如美國好萊塢，典型的「不接地氣」。充斥的主要元素包括：西方的英雄好漢，美國人vs外星人的大戰，白人的高大威猛帥，城市毀滅式的大破壞，還有一成不變的橋和段......如果還有什麼，就是豆瓣網上的吹和贊。

日本片子，除了雅蠛蝶，就是痴與漢......此處省略1000字，因為蒼#空、沖田J梨、波多野J衣、新垣J衣、T海翼、J澤明步、小J瑪利亞這些人，我一個人都不認識，所以也沒法寫下去。

韓國的片子，除了YY以外，更多都是長腿歐巴桑，還有刀下美人，以至於每次看到韓國電影電視，我都不禁發出這樣的疑問，難道韓國演藝圈女演員的整容，都是同一個醫生的手筆?這也太懶了吧。

印度倒是有一些精品電影，不過大部分時間，我無法忍受動不動就來歌舞的橋段。除了每年很優秀的幾部電影，其他的我都無視之。

香港就不說了，90年代達到巔峰以後，就一年不如一年，失去了創新精神，編劇也缺了思想，連搞笑片似乎都拍不下去了。

至於歐洲、俄羅斯，搞不懂這些年，他們的影視圈都在做什麼?在美國資本的衝擊下，連「文藝片」的陣地，他們都守不住了。而且人才凋零，導演和明星，都只能去好萊塢混飯。

至於中國，引用一下馮大導演最近訪談節目的吐槽。—— 娘炮成了主角。

雖然馮大導演有點江郎才盡的嫌疑，吐槽中國觀眾垃圾也是一棍子打翻一船人。就馮小剛本人而言，早些年拍《大腕》等經典賀歲片的才氣，殘存已經不多，不過畢竟眼光在，薑是老的辣，點評起圈子裡的事，也頗有「快人快語」的「馮氏幽默」。—— 個人感覺，此人其實做影視圈脫口秀節目，也是一把好手。不過可能會得罪人很多，會被封殺的。

中國影視圈的「娘炮」現象，嚴重到了什麼地步呢?有的片子，整個片酬超過70%以上，都貢獻給了這些小鮮肉。然後30%給編劇、導演、攝影、製作等等，不要說錢夠不夠，單單是工作人員的心理不平衡的「心態」，能夠出好作品，那就有鬼了。何況這些「小鮮肉」，要氣質沒氣質，要演技沒演技，要特點沒特點(哪怕丑點，起碼有識別度)，我對中日韓這些地方的小鮮肉演員，完全無法分辨誰是誰，患了嚴重的臉盲症。

在一個完全市場化的環境里，影視圈最終的買單人，要麼是廣告商，要麼是掏錢的觀眾，所以收視率(或者票房)才是王道。不過，相信市場萬能的人，自然不會相信，影視圈是一個資本 + 意識形態操控下的扭曲市場。你可以選擇不看電影，但是影視圈根本不會為了觀眾去拍片。票房不賺錢，他們一樣有別的路子賺錢。——影視圈，其實是「劣幣淘汰良幣」的真實案例。

馮小剛說「有什麼樣的觀眾，就有什麼樣的導演」，其實這是不負責任的說法。很多人喜歡看中國男人的陽剛片，比如《戰狼》、《我的左手》、《湄公河行動》等等，我就沒有見著中國導演導出幾部這樣的片子來。

【誰在導演中國「影視圈」】

中國影視圈子，走到今天的樣子，當然是有人「導演」的。誰是這背後的導演，當然是資本，而且大部分都是境外的資本，勾結國內的資本，再外加互聯網的操控，形成一條生產娘炮，宣傳娘炮，還從娘炮身上賺錢的食物鏈。

這裡面糾纏的東西太多，我就用問答的方式來解答吧。

（1）為什麼要把中國的影視圈偶像，要塑造成娘炮？

因為這樣可以引導中國青少年去掉「尚武」意識。要知道，強大的中國人，在西方人心目中是陰影一般的存在。而塑造娘炮偶像，可以引導中國青少年走陰柔路線。

同時，好萊塢也極力塑造西方男人的雄健威猛，兩相對比之下。亞洲男人VS西方男人，誰對女性的魅力大?在動物界，雄性爭奪雌性動物的交配權，可以引發你死我活的爭鬥。而在人類社會，這是話語權的鬥爭。

（2）中國也有「爺們」氣質十足的演員，為什麼火不起來？

這是來自於國外資本意志的選擇，外加資本控制下互聯網的導向。

中國「爺們」氣質的演員，很不容易接到合適的戲，互聯網也不會給他們包裝炒作的機會。偶然幾個有出頭機會的，互聯網還會想方設法毀之而後快。

電影《我的左手》，改編自真人真事

比如「許三多」，挺好的一個形象，看看演藝圈最後把他坑多慘?還有「成才」，就是因為他，一樣落了一個下場不好。

另外，對於國產影視劇，豆瓣之類的影評網可以拚命打低分，對國外的爛片，小鮮肉的片子，可以通過水軍刷星。造成網路評價的扭曲——比如我昨天看到的美國電影《異形》，我心目中給他3分就不錯了，豆瓣網給了7.5分。

至於《人民的名義》這種光靠口碑傳遞火起來的片子，反正一年沒有幾部，影響不了爛片橫行的現實。很多國產的優秀小製作片子，如果沒有關係的話，院線壓根兒就不給你排檔期。在這種情況下，影視圈其實就是一個「比爛」的市場。

(3)爛劇雲集之下，資本如何賺錢

首先，爛劇橫行，觀眾多數情況下就沒有選擇，很多湊合著看看，反正好的劇太少。而看電影，對於很多年輕人來說，其實是廉價的外出消遣方式，起碼比去旅遊便宜多了。

其次，國產爛劇橫行，好萊塢引進片，韓劇等等，就可以大賺錢。對於有引進國外影視資質的公司來說，有渠道可以補血。特別是韓劇，可以通過提升韓國國家形象，從中韓貿易、中國人外出旅遊中十倍百倍地賺回來。

藝人的公司，可以通過廣告、代言等等其他方式賺錢。而廣告的錢怎麼分，互聯網公司在「造星」運動中，始終要拿走一個大比例，其實明星拿走的只是很小一部分。

除此之外，影視公司還有一個終極大招——資本圈錢。在股市上，按照明星效應加上虛假票房，製造假盈利，在資本市場圈錢。

所以，這是一條從明星偶像-經紀人-影視公司-院線(視頻網站)-互聯網-資本-意識形態，一條全鏈條的體系，並不完全指望票房和收視率賺錢。

(4)戲子為什麼熱衷做「形象代言人」？

代言人一般會請名人和大眾偶像，而體育和影視圈，是明星最多的地方。體育界一方面管得比較嚴(舉國體制)，訓練時間又緊張，一般只能做廣告代言。而影視明星優勢會更明顯，一方面知名度高，二來很多人潛意識裡，會把影視劇裡面的人物，代入到現實的真人中。

聯合國難民署之所以請明星做代言人，也是因為這些明星有影響力，會表演(在現場眼淚說來就來)，而且比較配合演出，讓發什麼內容，就發什麼內容，其實說白了，這些明星的微博什麼的，其實多數都是團隊在弄，他們壓根兒就是木偶而已。

至於這其中，有沒有國際政治的算計，你說呢?反正我說沒有，你肯定不相信，對吧。

(5)為什麼爛劇本流行，而互聯網公司投資影視行業，還熱衷於互聯網的文學IP。

影視圈有一個巨大的誤區，就是認為熱門的文學作品，就是優質的劇本基礎。因此，他們拚命追捧網上的熱門小說。並且引入了一個洋氣的名字，叫做IP。但是實際上，優質的影視劇，往往和網路文學關係並不大。

優秀文學作品-->優秀影視劇作品，這在某些意義上是成立的，比如金庸小說，既是武俠小說的精品，也是優質的劇本基礎。最近的《人民的名義》，也是小說在前，優秀電視劇在後。

但是，在絕大多數情況下，文學和影視，其實是兩種完全不同的藝術。文學往往是一個作者的創作，文字之外的想像空間，其實都是留給讀者。而影視劇是工業化的作品，需要故事、導演、演員、拍攝、音樂、炒作推廣一條龍的體系，屬於團隊的運作。呈現給觀眾(讀者)的東西，也不是一類東西。

互聯網之所以要推動網路文學IP的拍攝， 首先是利益的算計。比如《盜墓筆記》，就拍了幾千萬上億的版權費用。參與分羹的，自然就包括了互聯網文學網站。另外，很多互聯網視頻公司，出身都是電影行外人，也不懂電影藝術，反正文學作品受歡迎，想當然拍出來的故事，自然受歡迎。

而且我就想問這些電影人，如果IP都是購買自互聯網文學，劇情其實已經透得7788，這電影還有看頭嗎?人家都知道故事情節了，你拍電影還拍個什麼勁?

【總結與反思】

影視也是文化的陣地。流傳久遠的東西，往往是文學作品(經典影視劇其實也不少)。但是就流行文化而言，影視往往會製造大面積的流行時尚風氣。一個人看什麼影視劇長大， 對他的人生觀世界觀，影響非常大。早年的香港電影《古惑仔》系列，對大陸那一代青少年造成多少負面影響?恐怕很多人都會找到周邊的案例。

而在這一代小鮮肉偶像引領下長大的青少年，有多少會迷戀上這種「娘炮」風氣?別的不說，我路過的理髮店，很多年輕的男店員，就是搞出那種「小鮮肉」的髮型樣式——會誘導更多青少年理成那樣的髮型。加上服裝中性化，簡直就是「娘炮」生產基地。

這當然不是我們期望的影視圈，也不是我們希望看到的文藝界。在這樣一個偉大的時代，無論是軍隊、工程師、農民工、官員還是科學家各行各業，都在奮力追趕超越西方。獨獨文化界，卻以「崇洋媚外」為導向，自我矮化自我醜化民族形象為潮流，甚至以成為西方操控的「大使」、「代言人」為榮。除此之外，以其天價片酬，給這個社會帶來不良的價值觀導向。

如何治理影視圈亂象?我前面說過，恐怕還是要從金融上下手。先阻斷其金融圈錢的路數，讓電影回到「講好故事，拍好電影，賺陽光的錢」這條正道上。中國有足夠龐大的觀眾隊伍，完全可以養得活好片子，條件是必須有一個合理的環境。

至於圈子裡的種種內幕和爛事，人賤自有天收，等著看戲就好了。中國人也不是傻子，有人拿影視圈的代言人發言論帶節奏——事實證明，在國家重大利益的大是大非問題面前，無論是右派、左派，都會自覺站在一起。

【巨龍，察網專欄作家。本文原載於微信公眾號「龍語天下事」】

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